二維動畫中的色調(diào)運用研究

韋江蘭

興義民族師范學(xué)院 貴州 興義 562400

色調(diào)在色彩學(xué)中指的是一定視域中色彩的整體構(gòu)成傾向，即設(shè)計或繪畫作品中的全部色彩所造成的總體的傾向性的效果。色調(diào)有著與色彩心理學(xué)相關(guān)的象征特征、情感特征，運用在二維動畫這一動態(tài)視覺藝術(shù)中又具有了獨特的動態(tài)特性。本文圍繞二維動畫中的色調(diào)構(gòu)成，色調(diào)在二維動畫中如何體現(xiàn)人物性格，畫面場景中色調(diào)的運用，表達(dá)角色情感、渲染氣氛、確定風(fēng)格基調(diào)、揭示作品主題的作用等來分析，通過動畫案例的具體分析，挖掘色調(diào)在二維動畫中的魅力。歸結(jié)出色調(diào)在二維動畫中運用的方法、作用及運用中所需要注意的問題。

一、二維動畫中色調(diào)的特征分析

（一）二維動畫中的色調(diào)

色調(diào)在色彩學(xué)中指的是一定視域中色彩的整體構(gòu)成傾向，即一件設(shè)計或繪畫作品中的全部色彩所造成的總體的傾向性的效果。指畫面形成的總體色彩面貌，它給人以鮮明醒目的第一印象。它可以清楚地傳達(dá)某種氣氛和情緒，可以迅速達(dá)到觸及人的心靈，感染人的效果。如：紅色會讓人感覺熱烈、視覺沖擊力很強，藍(lán)色會讓人感覺平靜，平和。這一概念引申到影視作品中指該影片的整體色彩趨勢。它決定全片的畫面呈現(xiàn)在色彩視覺上、感覺上具有某一種十分鮮明的基調(diào)效果。如動畫短片《識途》中全片以紅色調(diào)為主，渲染婦人等待外出作戰(zhàn)的良人歸來，最終老馬識途君難歸的悲愴基調(diào)。

色調(diào)的種類很多，不同的色調(diào)可以傳達(dá)不同的精神內(nèi)涵與情緒情感。分類方法也各異，本文以色彩三要素為依據(jù)，根據(jù)色彩的色相、明度、純度的組合形式進(jìn)行分類，色調(diào)分為以下幾種：單色調(diào)是指色相不變，只調(diào)整明度和純度變化的一種色調(diào)。調(diào)和色調(diào)是指鄰近色的配合，用標(biāo)準(zhǔn)色環(huán)中鄰近的色彩進(jìn)行搭配。對比色調(diào)是色環(huán)相對應(yīng)的兩端的對比色的配合，易造成不和諧，須加入中性色加以調(diào)和。此外，人們也經(jīng)常以顏色呈現(xiàn)出的心理感受、日常積累與聯(lián)想相結(jié)合，將色調(diào)分為冷色調(diào)、暖色調(diào)及中性色調(diào)。

圖1 色調(diào)基礎(chǔ)分類

視覺藝術(shù)作品與建筑一樣，是按一定的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)原則構(gòu)建出來的完整作品，而不同的作品又有不同的結(jié)構(gòu)形式。二維動畫是根據(jù)故事劇本創(chuàng)造出一副副連續(xù)的畫面組合而來，畫面的色調(diào)，影片的色調(diào)同樣以一定原則構(gòu)建而成，它與故事的起、承、轉(zhuǎn)、合密切聯(lián)系，與人物角色的情感傳達(dá)密不可分。色調(diào)的結(jié)構(gòu)形式可以分為單層結(jié)構(gòu)、雙層結(jié)構(gòu)和多層結(jié)構(gòu)。單層結(jié)構(gòu)具有明確、簡練、強烈、醒目的特點；多層結(jié)構(gòu)具有豐富、明確、適中、耐看、渾厚、宏大、含蓄、豐富、深沉等特點，類似音樂中的交響樂結(jié)構(gòu)，規(guī)模宏大，內(nèi)涵豐富，表現(xiàn)力強，適合表現(xiàn)內(nèi)容豐富、場面闊大，意蘊豐富的題材。此外，多層的色調(diào)結(jié)構(gòu)是為了表現(xiàn)影片主題服務(wù)的，在豐富影片的同時也做到了整體的統(tǒng)一。在大多數(shù)二維動畫作品中，影片的色調(diào)結(jié)構(gòu)基本上都比較復(fù)雜，大多都是多層結(jié)構(gòu)。如：法國動畫《自殺專賣店》中，影片開篇的陰暗的色調(diào)，給人一種壓抑、痛苦的感覺，凸顯出了影片主人公一家最開始的壓抑氛圍。而阿倫一家的出現(xiàn)使影片的色調(diào)產(chǎn)生了微妙變化，整體陰暗壓抑的色調(diào)也變得多彩了些，在灰暗的基調(diào)中給人帶來一絲希望。畫面的色彩豐富，基調(diào)清晰且富有變化，襯托出人物的細(xì)膩情感變化，為之后重拾生活的希望做下鋪墊。傳達(dá)意圖相同的鏡頭下的色彩基調(diào)是相同，而相同鏡頭下的每一幀畫面在同一色調(diào)的基礎(chǔ)下還有著多重結(jié)構(gòu)的變化，多種顏色的搭配，使得影片畫面色彩豐富、協(xié)調(diào)且富有變化。

圖2 《自殺專賣店》動畫截圖1

在影視作品中的色調(diào)是構(gòu)成情節(jié)、彰顯主題的整體鏡頭畫面中色彩構(gòu)成的總體傾向。在二維動畫制作過程中通過人物角色、環(huán)境場景的色彩構(gòu)成設(shè)計，鏡頭畫面色彩構(gòu)成及色調(diào)設(shè)計組合等手段表現(xiàn)出來。影片中的色調(diào)是通過整體鏡頭畫面的色彩傾向表現(xiàn)出來的，是密切依賴于故事情節(jié)的發(fā)展，人物角色的性格、情感變化。不同色調(diào)的組合，通過色彩點綴、搭配、對比，再加上某些內(nèi)在聯(lián)系，整體統(tǒng)一且又不失變化。

（二）二維動畫中的色調(diào)特征

色彩與人類文明的發(fā)展密切相關(guān)，在人類的發(fā)展過程中，對色彩的認(rèn)識形成了不同的色彩觀念，有固有色觀念、象征色觀念、條件色觀念、裝飾色觀念、美感色觀念六種。色彩作為組成影片構(gòu)成色調(diào)的最小單位，也具有一定色彩的觀念。在二維動畫這一動態(tài)視覺藝術(shù)片中，最明顯的特征是：動態(tài)特征、象征特征和情感特征。

由于二維動畫區(qū)別于靜幀作品（如：傳統(tǒng)繪畫、插畫等），它是由連續(xù)畫面組成的動態(tài)視覺作品，因此也具有其獨特的動態(tài)特征。由臺灣藝術(shù)大學(xué)多媒體動畫藝術(shù)學(xué)系95級的三位畢業(yè)生所制作的5分27秒的清新小短片《out of sight》，在盲人小女孩進(jìn)入一個未知世界是由黑色變?yōu)槔渖{(diào)，將未知世界的神秘展現(xiàn)在人們眼前，隨著女孩的好奇，一個嶄新世界展現(xiàn)在人們眼前，不同于影片開始神秘灰暗，世界通過小女孩的手中“魔棒”變得不一樣，溫馨明亮的色調(diào)，將女孩由最開始對未知的害怕到對周圍世界充滿探索的好奇心的細(xì)微心理變化表現(xiàn)出來。這些畫面色彩色調(diào)的變化即是二維動畫中色調(diào)的動態(tài)特征。既交代了故事發(fā)生的時間和空間的變化，又加強了影片的色調(diào)意愿和氣氛渲染的效果，同時也傳達(dá)出人物角色的情感及心理變化。

隨著時間的推移，人們積累對事物的認(rèn)知經(jīng)驗，逐漸形成獨特的審美認(rèn)知，對色彩色調(diào)的認(rèn)知同樣形成了人類所特有的審美趣味。色彩所帶有的象征性，它可以深入地表達(dá)人的心理觀念、情緒和信仰。同樣，由色彩構(gòu)成的色調(diào)同樣有著象征特征。這種象征性的認(rèn)知來源于人們對畫面固有的客觀存在的色彩認(rèn)知，加之人們對其認(rèn)知的經(jīng)驗，利用這兩點而建立起來的主觀思維與聯(lián)想的習(xí)慣，是帶有觀者情感情緒對影片的色調(diào)的主觀理解，有一定的特殊性。如圖3中黑色代表未知，表現(xiàn)盲人女孩的一個狀態(tài)以及最開始對周圍陌生環(huán)境的一個恐懼。

圖3 《out of sight》短片截圖

圖4 《自殺專賣店》動畫截圖2

導(dǎo)演給觀眾在屏幕上展現(xiàn)出動畫中活靈活現(xiàn)的角色，這些角色有著獨特的性格，情感情緒。動畫中的人物角色的情感表達(dá)就依附于影片中的整體色調(diào)，即情感色調(diào)觀念，也是影片色調(diào)的情感特征。利用色彩的心理屬性中的通感及意蘊，引發(fā)觀者對整體色彩傾向進(jìn)行相關(guān)聯(lián)想與心理感應(yīng)，達(dá)到表達(dá)影片及片中角色情感的目的。不同的色調(diào)會給予人不同的情感，如《自殺專賣店》中的角色，阿倫這一角色整體色調(diào)鮮明，將人物樂觀的積極的情緒傳達(dá)給觀眾，阿倫無意間的一張畫，上面色彩豐富，色調(diào)輕快鮮明，與哥哥的全是黑色調(diào)的畫面形成鮮明對比，將兩人不同的內(nèi)心情感完全地展現(xiàn)在人們眼前。

（三）二維動畫的獨特視覺感受

動畫是由多種畫面元素所組成的一種視聽覺藝術(shù)，利用“視覺暫留”原理下連續(xù)播放的畫面的總和，每一幀畫面是影片的最小組成單位，而一幅繪畫作品已經(jīng)是獨立而完整的藝術(shù)作品。兩者相比，繪畫是一個固定瞬間的顏色之間的關(guān)系的呈現(xiàn)，動畫則是將基于一定節(jié)奏的顏色變化的畫面連接起來，兩者整體色彩的形成和韻律感不同。二維動畫是帶有強烈的主觀性的藝術(shù)，主題沒有限制，題材更廣泛，內(nèi)容也極為豐富，可以涉獵科幻、懸疑、或是不存在的時間或事件，但也可以從現(xiàn)實出發(fā)，以身邊的故事為主題。如：在《夏日大作戰(zhàn)》中，游戲虛擬世界使用簡約白色調(diào)背景，耀眼的明亮色彩元素融入其中；與坐落在山間的充滿自然古建筑風(fēng)格的女主角家所處的現(xiàn)實場景產(chǎn)生鮮明的對比，明確給出了空間畫面的區(qū)別色調(diào)，把影片現(xiàn)實與虛擬世界兩個主題各自的特點通過畫面色彩色調(diào)準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來，連接現(xiàn)實世界與虛擬世界。

圖5 《夏日大作戰(zhàn)》動畫截圖

二、挖掘二維動畫的色調(diào)魅力

（一）角色情感的傳遞

由于二維動畫制作過程的繁瑣，所以其動畫角色設(shè)計大多是以最少的造型復(fù)雜度傳達(dá)最為豐富的視覺信息，如角色的性格、年齡、職業(yè)、情緒等。除了簡單的外形結(jié)構(gòu)，五官表情以外，色彩色調(diào)也就成為強化表現(xiàn)人物角色特征的重要手段。相比線條構(gòu)造，成片的色彩所形成的色調(diào)顯得更清晰明了。如：《自殺專賣店》中不同角色在動畫畫面中的色調(diào)都有著一定的區(qū)別。孩童和阿倫一家色彩鮮明，飽和度相對較高；而影片中失去希望，一心求死的路人則是飽和度很低的灰色調(diào)。

圖6 《自殺專賣店》動畫截圖3

動畫中的角色色彩色調(diào)的設(shè)計，會根據(jù)表現(xiàn)主題的需要，劇情和作品主題、氣氛形成密切的關(guān)系，成為為主題服務(wù)的符號，不再具有人所有的客觀性、復(fù)雜性、豐富性，人物色彩的符號化幫助動畫制作更好為作品主題服務(wù)，使得創(chuàng)作者們更好的地依照本身想要表達(dá)的創(chuàng)作意圖進(jìn)行創(chuàng)作。

圖7 《自殺專賣店》動畫截圖4

在二維動畫中，色彩不僅可以運用在對人物性格情緒的刻畫上，也能起到表現(xiàn)人物的情感、意愿等心理空間的傳遞的作用。

（二）影片氛圍的營造

不同的時間地點有著不同的色調(diào)，春天的生機，夏天的火熱，秋天的涼爽，冬天的寒冷，陰雨天、晴天由于光照的不同企業(yè)表現(xiàn)出不同的色調(diào)。在二維動畫中，交代故事發(fā)展時間，背景變化同樣是對故事的陳述的一種方法。影片中所需要的情感情緒，氣氛可以通過環(huán)境的色調(diào)表達(dá)，環(huán)境色彩色調(diào)可以準(zhǔn)確地表達(dá)復(fù)雜的情緒變化。我們知道，在二維動畫的畫面中，以某一種顏色作為主要色調(diào)來確定整個畫面的基調(diào)，以此來渲染氣氛。如《獅子王》中“榮譽石”這一場景的氛圍，當(dāng)?shù)栋淘O(shè)計推翻木法沙成為草原的統(tǒng)治者用的是冷藍(lán)色調(diào)，整個草原在刀疤和土狼的統(tǒng)治下變得灰暗，原本的富饒景象毀于一旦。在辛巴推翻刀疤站在榮譽石上后，整體明亮的色調(diào)，盡顯草原的繁榮生機，而通過色調(diào)的變化與對比這一手渲染故事的氛圍的同時，將榮譽這一象征性場景的重要性凸顯出來。

影片主題是通過畫面的敘述及片中角色的情感體現(xiàn)出來的。即影片的主旨傳達(dá)離不開片中的場景和人物，角色與環(huán)境是不可分割、相互依存的關(guān)系。色調(diào)與人物的情感表達(dá)、環(huán)境的敘事和渲染氛圍都密不可分。我們就可以利用這一特點，通過整體色調(diào)的設(shè)計，達(dá)到主題的強化與烘托。隨著情節(jié)的發(fā)展，人物情緒的起伏變化，色調(diào)刻畫人物，渲染環(huán)境氛圍，升華主題。

圖8 《獅子王》動畫截圖

（三）用色調(diào)說故事

二維動畫區(qū)別于繪畫與其他影視作品取決于其獨特的創(chuàng)作手段和感染力。連續(xù)畫面中充斥著豐富的色彩，變化的色調(diào)，利用這一特點，根據(jù)色彩的心理聯(lián)想特征，進(jìn)行畫面色彩色調(diào)設(shè)計，達(dá)到喚起人們的情緒情感和精神的共鳴。影片中所需的快樂，悲傷，希望，恐懼等情緒，都可以通過環(huán)境色調(diào)的渲染來表達(dá)環(huán)境情緒，能準(zhǔn)確的傳達(dá)出許多復(fù)雜的情感和心理情緒。創(chuàng)作者們開始創(chuàng)作影片前，會根據(jù)文學(xué)劇本來定色調(diào)。冷暖色調(diào)的對比是渲染氣氛、烘托環(huán)境的最佳，也是常見的手法。如紅色，黃色溫暖的色調(diào)，常被用來形容現(xiàn)在和過去時態(tài)。所以讓人有一種親近的感覺；藍(lán)色，綠色等冷色調(diào)，通常用于描述時間和空間深度，多用于表現(xiàn)未來和縱深空間，拉開人和人之間的距離。

二維動畫中色調(diào)的設(shè)計是不可或缺的一部分，色調(diào)是由一定色彩組合而來，創(chuàng)作者就可利用色彩對人們的心理暗示和人們的色彩通感，喚起觀眾的心理共鳴，情感共鳴，烘托場景氛圍，最終達(dá)到推動情節(jié)發(fā)展，表達(dá)主題的目的。

《獅子王》中色調(diào)的變化恰好將故事的變故銜接起來，第一次在輝煌色調(diào)下的榮譽石屹立著的木法沙，交代了故事發(fā)生的環(huán)境：繁榮安定的草原；刀疤和土狼們密謀時的高飽和度的多種紅、綠色調(diào)的變化，為后面的木法沙被陷害致死，辛巴離開草原埋下伏筆；刀疤和土狼統(tǒng)治下灰冷色調(diào)的草原，為辛巴的歸來創(chuàng)造鋪墊；而辛巴將刀疤驅(qū)逐后回歸生機的草原又回歸了原本的色調(diào)。整部影片的情節(jié)發(fā)展都與色調(diào)的變化息息相關(guān)，這就是影片中的色調(diào)的表達(dá)魅力，它能輔助畫面內(nèi)容和人物讓觀者更加了解故事的發(fā)展和情節(jié)的起伏變化。

三、論色調(diào)在二維動畫創(chuàng)作中的運用方法

（一）二維動畫色調(diào)的選擇

二維動畫的色調(diào)選擇的主要依據(jù)是影片所要表達(dá)的主題、他對觀眾視覺刺激及心理的影響應(yīng)與影片總的情緒、片中的氣氛相吻合。此外，故事情節(jié)的發(fā)展、人物情感變化等因素同樣也是影片色調(diào)選擇的依據(jù)。色調(diào)能夠刺激觀者的視覺心理、影響其情緒，將觀者帶到影片的整體氛圍中，使之產(chǎn)生情感上的共鳴，這樣才能夠達(dá)到表達(dá)主題及敘事的雙重目的。因此，我們在選擇影片的色調(diào)時，就應(yīng)考慮多方面因素：影片中敘事的手法是怎樣，時間和空間的變化是否需要用色調(diào)來區(qū)分開，角色情感變化時應(yīng)用怎樣的色調(diào)才能更好地體現(xiàn)內(nèi)心活動變化，場景和人物之間的色調(diào)關(guān)系應(yīng)該怎樣協(xié)調(diào)統(tǒng)一等等。但是，隨著社會的發(fā)展、變化，各具特色的動畫層出不窮，與主題、情節(jié)、氣氛相應(yīng)的色調(diào)的表現(xiàn)手段也會不斷更新，不可能概括在某一固定的形式之內(nèi)。因此，要從內(nèi)容出發(fā)，靈活地選擇二維動畫中的色調(diào)。

（二）二維動畫色調(diào)設(shè)計

根據(jù)運動的色彩在動畫影視類的兩個運用依據(jù)，一是根據(jù)人視覺審美的需要，達(dá)到平衡。二是根據(jù)人心理的需要，在片中依據(jù)起承轉(zhuǎn)合的情節(jié)安排。動畫角色和場景色調(diào)要服務(wù)于整體風(fēng)格，同時要有所區(qū)分，即動畫角色與背景之間既要保持藝術(shù)風(fēng)格與色調(diào)的統(tǒng)一，又要拉開角色與背景之間的距離。角色的色調(diào)設(shè)計應(yīng)根據(jù)人物的性格、處境和情緒選擇具有特征和象征意義的色調(diào)，同時還應(yīng)考慮與影片整體的協(xié)調(diào)性。場景的主要作用是突出基調(diào)、烘托主題、渲染氣氛。在選擇整體色調(diào)需考慮時間和空間的因素及場景中人物的情緒。

（三）動畫色調(diào)結(jié)構(gòu)的運用與處理

對畫面及人物的色彩選擇與設(shè)計完成后，我們需要通過光的配合完成畫面色調(diào)的選擇與組合。就比如說：室內(nèi)的光線要比室外的暗一些，不同時間光線也不一樣，它的整體色調(diào)也就不一樣，室內(nèi)白天的自然光與晚上的燈光下色調(diào)是不同的，室外陰雨天與陽光明媚的晴天由于光照的不同其色調(diào)也是不同的。此外，在二維動畫這一特殊的影視作品的色調(diào)運用與處理是不同于其他影視作品與平面作品的。它不受題材和現(xiàn)實拍攝條件的限制，在題材、場景和人物選擇上也豐富多樣。如果你想要制作與自然相關(guān)題材時，你可以運用自然本身的色彩色調(diào)，提煉出美的地方或是保留其固有色調(diào)，在色調(diào)處理過程中考慮因劇情發(fā)展的需要考慮場景時間空間的變化，同時考慮人物情緒變化，將場景與人物相結(jié)合起來。通過再創(chuàng)作，將這些人物和景物通過影像，更加迷人地展現(xiàn)在人們眼前。

結(jié)語

在二維動畫的創(chuàng)作過程中，選擇色調(diào)時應(yīng)考慮多重因素，首先要與影片主題相吻合，在敘事過程中還要考慮故事發(fā)展的時間和空間，人物情感的變化等等。此外，二維動畫這種類型的片子在色調(diào)的運用與處理上還是因人而異的。因為它有很大的主觀性，不受現(xiàn)實拍攝時條件的影響，創(chuàng)作過程中也不要拘泥以一種單一的色調(diào)形式，應(yīng)綜合考慮多方面因素，最后合理選擇運用色調(diào)，使之更好地為影片故事的表述，人物情感的傳達(dá)，情節(jié)發(fā)展及主題表現(xiàn)服務(wù)。