中國寫意山水畫創作中留白技法探析

王蔚

摘 要：在中國古代的寫意山水畫中，留白是最常見的一種藝術表現形式，我國很多的畫家在創作時都會運用留白技法。合理的留白會增加畫面的美感，表現出不同的畫面效果。為了對我國寫意山水畫創作中的留白技法有更好的了解，使我國的寫意山水畫畫家的繪畫技能得以提升，應對留白技法進行深入的研究。因此，詳細闡述了留白技法在中國寫意山水畫創作中的作用，并進一步探討了中國寫意山水畫創作中留白技法的主要體現。

關鍵詞：寫意山水畫;創作;留白技法

留白技法是我國寫意山水畫創作中營造意境的一種有效手段，畫家在運用留白技法時要進行合理安排和布置，留白技法的巧妙使用能使畫面更加具有韻味。我國寫意山水畫通常在筆墨間留出空白，空白位置的留出并不能隨心所欲，而是要具有一定的合理性。寫意山水畫運用留白技法，使畫面更加完整和逼真。因此，我國寫意山水畫畫家在創作作品時應充分利用這一技法。

一、留白技法概述

留白可以簡單理解為留出空白，它作為一種獨立的藝術表現形式而存在。留白技法的運用是對藝術家創作能力和藝術嗅覺的一種考驗，留白追求空白部分和畫面整體之間的協調。現階段在我國的書法和繪畫等多個領域都廣泛運用這一技法，但是留白技法在我國寫意山水畫創作中的含義比較獨特。寫意山水畫中的留白藝術源于我國古代對儒道思想的崇拜和對和諧統一的追求。我國山水畫是水墨畫的一種表現形式，紙為白色，而筆墨為黑色，在這兩種顏色的融合下創作出一幅幅繪畫作品。留白就是紙張中沒有筆墨的位置，在一定程度上增加了繪畫作品整體的美感，具有深遠的意境[1]。

二、留白技法在中國寫意山水畫創作中的作用

（一）作品造型方面

作品造型在繪畫創作過程中起著至關重要的作用，倘若繪畫作品缺少造型，即使再優秀的作品也會不夠生動。而在寫意山水畫創作中，尤其是在塑造山水造型時，留白發揮著重要作用。留白會使整個山水畫面更加生動，在一定程度上還會突出畫面中一些具體景物的造型。采用留白技法處理某些景物，會使整個山水畫的畫面有所反差。通常在創作山水畫的過程中，為了凸顯山的高大，畫家并不是整個篇幅都畫山，而是用一些云層來加以修飾，這樣不但能夠緩和山的棱角，同時還會給人一種忽隱忽現的感覺。

我國大多數寫意山水畫畫家在創作繪畫作品的過程中會對山水造型進行充分的考慮。山水畫的整體氣勢受到山水造型的影響，山水造型可以表現山的雄偉，也可以表現出水的秀美。畫家為了在畫面中清晰描繪江河湖海，通常會采用留白的技法，將岸邊山石造型凸顯出來，明確繪畫的主題。如在山水畫《榮膝齋圖》中，近處山坡上畫有雜樹，并在樹旁邊畫一茅屋，畫面中既沒有人物也沒有其他色彩，使整個景象更加天真幽淡，而且湖水安排在山和雜樹之間的空白處，將靜謐和空曠的氣氛充分凸顯出來[2]。

（二）作品布局方面

在繪畫作品創作過程中，布局相當于構圖，也就是畫家對畫面中景物的具體位置進行安排，布局會對整幅繪畫作品的整體效果產生直接影響。寫意山水畫追求布勢，其有壯觀的一面，也有空靈的一面，只有山水畫具有一定的布勢，才能夠使畫面更加生動。因此，創作寫意山水畫過程中的關鍵就是利用留白營造氣勢。留白技法在山水畫布局中起到重要的作用，使作品更加精美絕倫，所以，畫家要高度重視留白技法在山水畫布局方面的作用。

山水畫留白不應局限在畫面的一部分，應考慮整體效果。畫家在創作寫意山水畫之前應對整體布局進行構思，避免出現瑣碎的畫面，導致整個畫面缺少美感，要根據實際情況合理安排留白位置，使整個畫面更加符合實際。留白能夠協調整幅山水畫的構圖，單純利用筆墨很難表現出一些畫外之意，而利用留白技法就能夠使整幅畫面更加豐富。寫意山水畫畫家要充分考慮留白的位置，最大程度使整個畫面安排合理，實現統一和諧的布局。留白雖然不涉及筆墨，但卻是整幅畫面的重要組成部分。留白的存在使畫面的審美價值更高，欣賞者借助空白能夠發揮自己的想象力，感受山水畫中的獨特意境[3]。

（三）作品空間方面

由于紙張尺寸的限制，畫家借助留白技法能夠在有限的空間表達出無限的意境。例如：我國很多畫家在畫蝦時在整個畫面中不畫水，而用畫面中的空白位置替代水;有些畫家在畫鳥時也不會在畫面中畫天空，也是采用畫面中的空白位置替代天空。由此可見，留白在整幅山水畫中有重要作用，欣賞者可以將畫面中的留白想象成各種事物。

如在《溪山行旅圖》這幅作品中，山占整個畫面的大部分，整體感覺非常雄偉壯觀。畫家將留白安排在畫面的最上方和山腳下，上方的留白作為天空，進而突出山頭，下方的留白作為霧氣，將遠近景劃分開，這樣就使整幅畫面更加有層次，使整個氛圍更加神秘[4]。

三、中國寫意山水畫創作中留白技法的主要體現

（一）構圖留白

中國寫意山水畫中構圖留白技法較為獨特，即在整個畫面中空白面積較大，創作只局限于畫面的一角，把筆墨和留白有機結合起來，從而使整幅山水畫具有層次感，使觀賞者享受到不一樣的視覺體驗。構圖留白的主要代表人物為馬遠和夏圭，前者創作的山水畫往往只占據畫幅的一角，而后者創作的山水畫只占據畫紙的半邊，剩余的面積均進行留白處理。這兩位畫家的構圖手法較為獨特，山水圖景整體呈局部式。

（二）借物留白

1.山石留白

山石留白即畫家在創造山石時在其整體上留出空白，以便凸顯山石形象，使其更加立體生動。如在《千巖萬壑圖》中，畫家畫了很多的山石，雖然形態和大小有很大差異，但是均采用了留白技法。山石下面墨色較濃，向上逐漸呈現灰影，白色摻雜在黑灰之間，使整個山石看起來真實而立體。在整幅畫面中山石的敦厚以黑色展現，山石的質感以灰色展現，陽光和月光照射之處為白色，運用留白技法協調了整幅畫面，并將山石的真實形態充分展現了出來[5]。

2.云水留白

云水留白是典型的利用景物的布局，在幾種景物之間留白從而展現出云水之感的留白技法。雖然在生活中可以見到和感知云水，但是要想在畫面中將其展現出來存在一定的難度，而畫家借助留白技法卻能夠淋漓盡致地展現出云水的形態，給欣賞者帶來良好的視覺體驗。如在《峽江險水長卷》這一作品中，畫面中有著眾多的山峰和樹木，畫家運用留白技法處理最高和次高山峰，而且上方山峰的筆墨深于下方山峰，通過濃淡鮮明的筆墨與留白的有機結合，使畫面呈現出了仿佛有云霧繚繞的感覺，意境深遠，值得欣賞者不斷回味[6]。

3.邊角留白

邊角留白就是只在畫面的邊角進行創作的寫意山水畫，其他的位置留白處理。這種留白技法增加了寫意山水畫的創作難度，畫家在創作時需要充分考慮留白的面積，盡量做到合理。倘若留白面積過小，就會增加整幅畫面的壓迫感，無法表現出山水景觀的宏偉;倘若留白面積過大，就會使整幅畫面看起來比較空洞和單薄，欣賞者也很難從中感受到良好的視覺沖擊。這種邊角留白也影響了現代版式設計，所以，在版式設計的過程中，設計師也會借鑒寫意山水畫的邊角留白技法開展設計工作，在現代版式設計中充分發揮邊角留白技法的獨特作用。

4.樹木留白

樹木留白即畫家在樹木本身上進行留白創作，以達到展現樹木自身形態、與整體畫面相一致的效果。樹木的枝葉疏密和顏色深淺程度有很大差異，畫家要想將這一特征充分展現出來，可以借助樹木留白的方法。畫家根據樹木生長規律和光照程度，在創作時保證陽光照射處的樹枝顏色淺淡，而陽光照射不到的位置筆墨濃厚，從而凸顯樹木枝葉不同的疏密程度，使樹木形象更加立體生動，符合生長規律。

5.天空留白

天空留白是一種形象性留白與非形象性留白的結合之作。天空留白往往是在畫面的上方留出大幅空間，乍見時無具象可循，但深入畫面欣賞又能感受到天空的廣闊，由此可見中國山水畫中天空留白的重要作用。例如在《寒江獨釣圖》中，創作者充分利用漁人、漁船營造天空、江面廣袤無邊的意境，初看畫作僅為一船一人，漁人身體前傾，等待魚兒咬鉤，除卻船移動所致的波紋，其余地方不著墨跡，使人們在欣賞時聯想到空曠的江面，而且遠處的江面與天空銜接，水天一色，使觀賞者能夠充分發揮想象力，實現以少許勝繁復的目的。另外，一人一船于江面垂釣，凸顯一個“獨”字，使畫作意境更加深遠。

6.光影留白

雖然光影是起源于西方的一種藝術形式，但是在中國寫意山水畫的創作中利用線條也能夠營造出光影的效果，增加了寫意山水畫的審美價值。光影留白就是利用光線使整幅畫面有鮮明的對比，給欣賞者帶來視覺沖擊。正是因為寫意山水畫中一般只存在黑色和白色，所以，將光影留白技法應用在寫意山水畫的創作中時，應對景物進行虛化處理，從而將光影關系更好地展現出來，使寫意山水畫更具意境美[7]。

（三）意境留白

中國山水畫歷史悠久，不僅優秀作品多，著名畫家也很多，無論是哪位畫家的傳世之作，都十分注重意境的表達，通過畫面布局實現作者表達意境的追求。中國寫意山水畫與西方畫作有著較大的差異，西方畫作以形似為主，不如中國寫意山水畫那般的隨意灑脫。意境留白是畫家經過深思熟慮所選擇的一種技巧，以虛實結合來實現對意境的烘托。

寫意山水畫中留白技法的運用具有獨特的優勢，是畫家創作的重要靈感來源，例如寫意山水畫以留白帶動欣賞者的情緒，幫助欣賞者理解山水畫表達的含義與情感。在創作寫意山水畫時，要把握好構圖和筆墨滲透，利用留白營造寧靜韻律，使留白成為寫意山水畫中最出彩的內容。

例如唐伯虎的寫意山水畫《落霞孤鶩圖》，這幅畫整體結構較為繁雜，未能將寫意山水畫的意境凸顯，主要原因在于畫作的留白不夠，使觀賞者難以感受畫作的意境美。寫意山水畫若留白不夠，就無法凸現意境。留白主要是利用簡單的構圖來傳遞畫家的情感，讓觀賞者產生聯想。留白技法的運用對于寫意山水畫創作者的繪畫功底有著較高的要求，只有合理構圖、巧妙留白才能凸顯意境，否則，就會使畫作靈氣喪失，難以讓觀賞者留有深刻印象。

（四）虛實留白

寫意山水畫意向空間的表現形式為虛實結合，其中“實”為實物的描繪，而“虛”為留白，二者巧妙結合就會營造出一種獨特的意境。實物的描繪可以利用深淺濃淡、復雜細致的筆畫實現，采取虛實留白的手法對實物進行虛化，使實物與留白相互襯托。在寫意山水畫中進行留白處理，可緩解水墨畫呈現出的肅穆氣氛，增加一份寫意韻味，符合觀賞者的審美。例如夏圭的《雪堂話客圖》中，梅樹生長在畫面左邊的山體上，對于樹木枝干的創作手法為線條留白，利用水墨的淡、濃實現梅樹枝干的勾勒，蒼勁有力;山石則是采用虛實結合的手法，山峰、溝壑的表達主要采用細致的筆畫描繪，再加上虛化手法形成山石陰影，凸顯山石的厚重感。積墨留白常用于山石的創作，或濃或淡的筆墨與留白的呼應展現出陽光下的山石形象。而右邊則以一葉扁舟加上微微波痕就描繪出了微風吹拂下微泛波瀾的水面，營造寧靜致遠的氛圍。由此可見虛實留白能夠使物象更加具體生動，富有生機，賦予畫作靈氣。

四、結語

我國的寫意山水畫注重意境和立體感，應用留白技法剛好滿足這一創作需求，合理的留白會使整幅山水畫具有精巧的構圖和完美的布局，進而使畫面的內容得以豐富，將畫家想要表達的情感與意境淋漓盡致地展現出來。

參考文獻：

[1]馬驥.中國山水畫的留白技法分析[J].美術教育研究，2020（2）：26-27.

[2]豆登鋒.書法筆趣在寫意山水畫中的體現[J].音樂時空，2020（4）：33-34.

[3]豆登鋒.書法筆趣在寫意山水畫中的體現[J].藝術評鑒，2020（4）：33-34.

[4]陰兵僑.中國山水畫的構圖形式[J].福建茶葉，2020（2）：327.

[5]陳俁行.論中國古代山水畫中的裝飾手法[J].藝術品鑒，2020（12）：222-223.

[6]李春江.寫生到創作：中國山水畫的發展之分析[J].藝術研究，2020（4）：25-27.

[7]楊力飛.留白在國畫創作中的藝術性表現分析[J].文藝生活·文海藝苑，2019（2）：45.

作者單位：

貴陽幼兒師范高等專科學校