肌理表現(xiàn)在現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用研究

逯宇超

摘 要：肌理是物質(zhì)材料與表現(xiàn)手法相結(jié)合的產(chǎn)物，是創(chuàng)作者依據(jù)自己的審美取向和對(duì)物象特質(zhì)的感受，使用不同的工具和表現(xiàn)技巧創(chuàng)造出的一種組織結(jié)構(gòu)與紋理。肌理表現(xiàn)是現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中最重要的表現(xiàn)手法之一。闡述在現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中肌理表現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值，分析油畫(huà)創(chuàng)作中幾種不同的肌理表現(xiàn)形式，并探索現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中肌理表現(xiàn)的運(yùn)用思路，指出創(chuàng)作者在運(yùn)用肌理表現(xiàn)時(shí)需要注意的事項(xiàng)，以期促進(jìn)肌理表現(xiàn)在油畫(huà)創(chuàng)作中的健康發(fā)展。

關(guān)鍵詞：肌理表現(xiàn);油畫(huà)創(chuàng)作;表現(xiàn)形式

在油畫(huà)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者所運(yùn)用的材料和技法對(duì)肌理表現(xiàn)有很大的影響。創(chuàng)作者要想將創(chuàng)作理念和自身情感傳達(dá)給觀者，就要科學(xué)地選擇油畫(huà)底子、畫(huà)具和顏料，并借助不同的創(chuàng)作技法為觀者營(yíng)造立體的視覺(jué)效果。突出作品的肌理表現(xiàn)，能夠增強(qiáng)油畫(huà)作品對(duì)觀者的視覺(jué)沖擊力。可以說(shuō)，肌理表現(xiàn)已經(jīng)成為現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中不可或缺的元素，而如何利用肌理表現(xiàn)塑造作品風(fēng)格、提升觀者視覺(jué)體驗(yàn)，還需要?jiǎng)?chuàng)作者進(jìn)行深入思考。

一、油畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用肌理表現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值

油畫(huà)作品匯聚了創(chuàng)作者的心血，好的油畫(huà)作品能夠給人們帶來(lái)視覺(jué)上的享受。油畫(huà)肌理對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)具有重要作用，油畫(huà)肌理能夠使油畫(huà)作品的紋理更加清晰，質(zhì)地更加厚重，結(jié)構(gòu)更加分明。肌理表現(xiàn)深受廣大油畫(huà)創(chuàng)作者的喜愛(ài)，且在現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中具有重要的藝術(shù)價(jià)值，主要包括三個(gè)方面。

（一）有利于情感表達(dá)

思想情感是驅(qū)動(dòng)創(chuàng)作者創(chuàng)作油畫(huà)作品的動(dòng)力源泉。創(chuàng)作者在創(chuàng)作油畫(huà)作品時(shí)，通常會(huì)根據(jù)自己對(duì)客觀事物的獨(dú)特理解，表達(dá)出對(duì)某種事物的喜惡之情。他們往往會(huì)運(yùn)用不同的肌理表現(xiàn)形式抒發(fā)內(nèi)心的情感，并精心搭配紋理、色彩、結(jié)構(gòu)，使油畫(huà)作品成為情感表達(dá)的載體。觀者在欣賞一幅優(yōu)秀的油畫(huà)作品時(shí)，往往會(huì)被創(chuàng)作者細(xì)膩的筆觸所觸動(dòng)，并展開(kāi)聯(lián)想和想象，產(chǎn)生深入探究作品內(nèi)涵的強(qiáng)烈欲望，從而與創(chuàng)作者順利建立情感共鳴。同時(shí)，觀者的認(rèn)同也能夠提高創(chuàng)作者的成就感，激發(fā)出創(chuàng)作者的創(chuàng)新活力[1]。

（二）有利于風(fēng)格塑造

肌理表現(xiàn)對(duì)創(chuàng)作者個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格的塑造具有一定的輔助作用，擁有濃郁個(gè)人風(fēng)格的油畫(huà)作品往往更具有吸引力，也會(huì)讓人眼前一亮。創(chuàng)作者一旦形成了固定的創(chuàng)作風(fēng)格，一般而言之后很長(zhǎng)一段時(shí)間的油畫(huà)作品都會(huì)延續(xù)這一風(fēng)格。如若油畫(huà)作品的創(chuàng)作者能夠打破常規(guī)的創(chuàng)作手法，從更加新穎的角度應(yīng)用肌理表現(xiàn)，展現(xiàn)自己的創(chuàng)新精神，并通過(guò)對(duì)創(chuàng)作技法的不斷練習(xí)，突出作品的肌理表現(xiàn)，則其創(chuàng)作的油畫(huà)作品將會(huì)獲得更多觀者的喜愛(ài)。

（三）有利于技法創(chuàng)新

油畫(huà)與其他畫(huà)種的創(chuàng)作手法有所不同，在材料的運(yùn)用上也有著明顯的不同。好的油畫(huà)作品能夠給觀者帶來(lái)心靈的愉悅和視覺(jué)的享受。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)油畫(huà)的研究熱情也在不斷提高，大多油畫(huà)創(chuàng)作者都能夠清晰把握作品的特征和內(nèi)涵。肌理表現(xiàn)是創(chuàng)作者基于對(duì)材料性能的理解，綜合運(yùn)用多種技法形成的視覺(jué)語(yǔ)言。現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作者運(yùn)用不同的材料創(chuàng)造出不同的肌理結(jié)構(gòu)，并憑借這一新型藝術(shù)語(yǔ)言與觀者進(jìn)行交流，將自己的創(chuàng)作理念和思想情感傳遞給觀者。而觀者也會(huì)通過(guò)油畫(huà)作品中肌理表現(xiàn)的好壞來(lái)判斷油畫(huà)作品的優(yōu)劣。

二、油畫(huà)創(chuàng)作中的肌理表現(xiàn)形式

（一）平面形式

平面肌理表現(xiàn)形式是指創(chuàng)作者將色彩和結(jié)構(gòu)相結(jié)合，真實(shí)還原人物和景物。部分油畫(huà)作品與高清照片別無(wú)二致，這充分體現(xiàn)了油畫(huà)創(chuàng)作者巧奪天工的技藝水平。通常來(lái)說(shuō)，只有對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的理解深刻、肌理表現(xiàn)運(yùn)用成熟的創(chuàng)作者所創(chuàng)作的油畫(huà)作品才能達(dá)到近乎完美的效果。在油畫(huà)創(chuàng)作中，平面肌理表現(xiàn)形式最為常見(jiàn)。創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過(guò)程中，運(yùn)用平面肌理表現(xiàn)形式將畫(huà)面和肌理融為一體，再結(jié)合創(chuàng)作者內(nèi)心的情感，能夠賦予作品生命力。畫(huà)面質(zhì)感細(xì)膩、色彩搭配合理、結(jié)構(gòu)處理得當(dāng)是平面肌理表現(xiàn)形式的主要特點(diǎn)，觀者在欣賞這類(lèi)油畫(huà)作品時(shí)，幾乎找不到不同物象銜接的痕跡。運(yùn)用平面肌理表現(xiàn)形式的油畫(huà)作品，其構(gòu)圖渾然天成，各種元素組合在一起形成一個(gè)有機(jī)的整體，為創(chuàng)作者表達(dá)思想情感服務(wù)。運(yùn)用平面肌理表現(xiàn)形式的油畫(huà)作品能夠?yàn)橛^者打造一個(gè)生動(dòng)逼真的世界，吸引觀者通過(guò)欣賞作品領(lǐng)略油畫(huà)肌理的魅力[2]。

（二）立體形式

除了畫(huà)筆之外，刮刀、刷子等同樣是油畫(huà)創(chuàng)作的重要工具。不同的工具與不同的技法結(jié)合使用，能夠使創(chuàng)作者擁有更加自由的發(fā)揮空間。例如，創(chuàng)作者可以使用工具對(duì)油畫(huà)作品的局部進(jìn)行處理，使其呈現(xiàn)薄厚差異。創(chuàng)作者可以完全憑借自身對(duì)客觀事物的認(rèn)知進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作，并通過(guò)對(duì)色彩、紋理、結(jié)構(gòu)進(jìn)行藝術(shù)處理，使油畫(huà)作品的視覺(jué)效果得到優(yōu)化，也使作品的意境更加深遠(yuǎn)，意韻更加獨(dú)特。在油畫(huà)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者運(yùn)用立體肌理表現(xiàn)形式創(chuàng)作油畫(huà)更能滿(mǎn)足觀者的審美需求。立體肌理表現(xiàn)形式給人們帶來(lái)的感官體驗(yàn)更加豐富，且視覺(jué)沖擊力也會(huì)更加強(qiáng)烈。

（三）抽象形式

隨著油畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，肌理表現(xiàn)形式也變得更加豐富。如今，在傳統(tǒng)肌理表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上，又產(chǎn)生了一種新的肌理表現(xiàn)形式，即抽象肌理表現(xiàn)形式。抽象肌理表現(xiàn)形式就是用簡(jiǎn)單的色彩和線(xiàn)條描繪現(xiàn)實(shí)生活中存在的事物或創(chuàng)作者憑空臆想的事物。在油畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用抽象肌理表現(xiàn)形式，能夠賦予油畫(huà)作品自由、天真的特性，打破寫(xiě)實(shí)派的創(chuàng)作風(fēng)格，引發(fā)觀者對(duì)油畫(huà)作品的深度思考。無(wú)論是對(duì)色彩的使用還是對(duì)線(xiàn)條的運(yùn)用，抽象化的肌理表現(xiàn)形式都有別于平面肌理表現(xiàn)形式和立體肌理表現(xiàn)形式，而且由于創(chuàng)作者的表達(dá)方式不同，其作品的視覺(jué)效果也不同。欣賞同一幅油畫(huà)作品，不同的觀者獲得的體驗(yàn)、產(chǎn)生的見(jiàn)解也有所不同。如今，越來(lái)越多的油畫(huà)創(chuàng)作者嘗試運(yùn)用抽象肌理表現(xiàn)形式來(lái)表達(dá)內(nèi)心世界，賦予作品生命力。

（四）寫(xiě)意與抒情形式

藝術(shù)創(chuàng)作與情感表達(dá)有著密切的聯(lián)系，從中國(guó)古代詩(shī)詞作品中可以找到大量的例證。詩(shī)詞創(chuàng)作者用簡(jiǎn)潔凝練的語(yǔ)言，表達(dá)憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民、思鄉(xiāng)思親、感時(shí)傷懷等濃厚的思想感情。詩(shī)詞是抒發(fā)作者情懷的一種直觀表現(xiàn)方式，而現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)作品同樣也可以被視為創(chuàng)作者抒情的載體。在現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者主要通過(guò)肌理形態(tài)來(lái)達(dá)到抒情的效果。現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作者憑借自己對(duì)人生的深刻感悟和對(duì)材料、技法的應(yīng)用能力，通過(guò)用筆的輕重緩急、顏料的干濕厚薄、線(xiàn)條的粗細(xì)長(zhǎng)短創(chuàng)作出與眾不同的肌理形態(tài)，表達(dá)不同的心境，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)情感的抒發(fā)[3]。創(chuàng)作者在油畫(huà)作品中運(yùn)用肌理表現(xiàn)能夠打破人們對(duì)客觀事物的固有印象，并帶領(lǐng)觀者進(jìn)入奇妙的油畫(huà)世界。如今，油畫(huà)作品已不再是單純地描摹客觀事物，而是營(yíng)造出獨(dú)特的審美意境，從而牢牢吸引人們的視線(xiàn)，引領(lǐng)人們深入挖掘并分析油畫(huà)作品的藝術(shù)審美價(jià)值。

三、油畫(huà)創(chuàng)作中肌理表現(xiàn)的運(yùn)用思路

（一）對(duì)油畫(huà)底子進(jìn)行處理

近年來(lái)，肌理表現(xiàn)在油畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用受到了創(chuàng)作者的重視。一些油畫(huà)創(chuàng)作者對(duì)影響肌理表現(xiàn)效果的因素進(jìn)行了綜合分析，發(fā)現(xiàn)油畫(huà)底子對(duì)油畫(huà)肌理有一定的影響。油畫(huà)底子能夠幫助油畫(huà)創(chuàng)作者提升作品肌理的表現(xiàn)效果，且不同的油畫(huà)底子能夠渲染出不同的油畫(huà)藝術(shù)效果，進(jìn)而更好地彰顯油畫(huà)的魅力。油畫(huà)底子是油畫(huà)作品的基石，因此，創(chuàng)作者在創(chuàng)作油畫(huà)作品時(shí)，要合理選擇油畫(huà)底子，從而提升油畫(huà)作品的視覺(jué)效果，并為后續(xù)油畫(huà)的創(chuàng)作打下基礎(chǔ)。例如，艾軒創(chuàng)作的油畫(huà)作品《西藏風(fēng)情》，畫(huà)面中一望無(wú)際的土地上覆蓋著厚厚的雪，雪景映襯著灰色的天空，畫(huà)中人物的視線(xiàn)朝向遠(yuǎn)方。借景抒情的創(chuàng)作手法奠定了作品的情感基調(diào)，體現(xiàn)了創(chuàng)作者內(nèi)心的孤獨(dú)、凄清。創(chuàng)作者使用了亞克力材料塑造出積雪、羊絨、毛發(fā)等肌理效果，使畫(huà)面具有厚重感。創(chuàng)作者還使用冷灰色對(duì)畫(huà)面整體進(jìn)行暈染，營(yíng)造出全新的視覺(jué)效果。用亞克力材料對(duì)油畫(huà)底子進(jìn)行處理，更符合整個(gè)作品的情感基調(diào)，畫(huà)中的人物和景物仿佛就在眼前。創(chuàng)作者在寫(xiě)實(shí)的物象中寄托了自己的思緒和感情，并利用借景抒情的創(chuàng)作手法，創(chuàng)造出這樣一幅情景交融的油畫(huà)作品。

（二）發(fā)揮筆觸作用

油畫(huà)創(chuàng)新的關(guān)鍵在于用多種材料取代畫(huà)筆，材料和技法的結(jié)合能夠充分發(fā)揮筆觸的作用，提高肌理表現(xiàn)的應(yīng)用效果，創(chuàng)造出富有質(zhì)感的油畫(huà)作品。筆觸的應(yīng)用方式有很多，例如拍、揉、掃、擦、砌、點(diǎn)、刮、涂等，這也給油畫(huà)創(chuàng)作者提供了更多的創(chuàng)作思路。針對(duì)不同的事物使用與之相對(duì)應(yīng)的材料和技法，能夠體現(xiàn)出事物或細(xì)膩、或粗獷的質(zhì)感，創(chuàng)作出具有獨(dú)特魅力的油畫(huà)作品[4]。比較有代表性的肌理結(jié)構(gòu)創(chuàng)設(shè)方法有描繪法、印染法、流淌法、滴灑法、拼貼法、綜合材料法等。描繪法是利用畫(huà)筆的掃、擦、拖或筆觸的不同組合，形成特定的肌理效果;印染法是先在凹凸不平的材料上涂抹顏料，然后再印在畫(huà)布或其他材料上，形成古樸的肌理效果;流淌法是在畫(huà)布上涂抹松節(jié)油或流動(dòng)性較強(qiáng)的化學(xué)溶劑，讓其自然流淌，或根據(jù)需求對(duì)流淌狀態(tài)進(jìn)行控制，從而形成特定的肌理效果;滴灑法是利用噴筆蘸取顏料后噴灑于畫(huà)布上，從而形成一種斑駁的肌理效果;拼貼法是在畫(huà)布上粘貼不同材料，從而表現(xiàn)意象，傳達(dá)信息;綜合材料法是混合使用多種材料，形成特定的肌理效果，使油畫(huà)作品更具層次感和立體感。

例如，要想突出沙子、巖石的肌理表現(xiàn)效果，創(chuàng)作者可先用刷子處理油畫(huà)底子，營(yíng)造出沙子的流動(dòng)之態(tài)，再采用印染法塑造巖石的獨(dú)特質(zhì)感。使用塑形膏對(duì)沙子和巖石的肌理進(jìn)行展現(xiàn)是一種創(chuàng)新手段，可以將不同物象的肌理表現(xiàn)區(qū)分開(kāi)來(lái)。筆觸實(shí)際上是抽象的，但是它能夠展現(xiàn)出不同事物的體感、質(zhì)感和氣質(zhì)，傳達(dá)出創(chuàng)作者想要表達(dá)的思想情感。

（三）合理使用添加物

在油畫(huà)作品中使用添加物是強(qiáng)化肌理表現(xiàn)的有效途徑，如使用大理石粉、雜草、金屬等，能夠增加色彩的附著力。創(chuàng)作者在使用添加物時(shí)，要充分考慮添加物是否會(huì)影響油畫(huà)作品的保存期和壽命。運(yùn)用合理的手段將油畫(huà)作品與添加物相融合，使之渾然一體，能夠增強(qiáng)油畫(huà)作品的視覺(jué)效果。創(chuàng)作者的奇思妙想會(huì)對(duì)添加物的應(yīng)用方式產(chǎn)生一定影響，且油畫(huà)作品的添加物往往是油畫(huà)創(chuàng)作者經(jīng)過(guò)慎重考慮之后使用的。創(chuàng)作者要提前考慮好在油畫(huà)作品中使用哪些添加物最為恰當(dāng)，并進(jìn)行多次實(shí)驗(yàn)以確定添加物的類(lèi)型和不同添加物的具體添加位置。因此，在創(chuàng)作的過(guò)程中，創(chuàng)作者要在腦海中建立清晰的形象，分析添加相應(yīng)物品之后是否會(huì)對(duì)肌理表現(xiàn)有所幫助，并確保添加物能夠幫助作品更好地展現(xiàn)事物的質(zhì)感，增強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)效果，彰顯油畫(huà)作品的獨(dú)特風(fēng)格。

四、油畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用肌理表現(xiàn)形式需要注意的事項(xiàng)

要想充分發(fā)揮肌理表現(xiàn)的作用，進(jìn)一步提升油畫(huà)作品的藝術(shù)審美價(jià)值，創(chuàng)作者在具體創(chuàng)作的過(guò)程中，應(yīng)該確保肌理形態(tài)與油畫(huà)作品的內(nèi)容相契合。肌理表現(xiàn)形式要與作品中其他元素相輔相成，共同展現(xiàn)油畫(huà)作品的主題。而如何科學(xué)且合理地運(yùn)用肌理表現(xiàn)形式，并使肌理表現(xiàn)成為創(chuàng)作者表達(dá)思想情感的有效載體，是油畫(huà)創(chuàng)作者需要深入思考的問(wèn)題。

（一）與內(nèi)容統(tǒng)一

一般來(lái)說(shuō)，油畫(huà)作品的內(nèi)容是肌理結(jié)構(gòu)創(chuàng)設(shè)的重要參考依據(jù)，肌理表現(xiàn)價(jià)值的高低取決于創(chuàng)作者對(duì)肌理語(yǔ)言的理解能力和創(chuàng)造能力。創(chuàng)作者在傳統(tǒng)肌理表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，能夠?yàn)橛^者展現(xiàn)肌理語(yǔ)言的獨(dú)特韻味，并給油畫(huà)作品的創(chuàng)作提供新的思路。油畫(huà)創(chuàng)作者應(yīng)該勇于擺脫傳統(tǒng)創(chuàng)作思維的束縛，正確認(rèn)識(shí)肌理表現(xiàn)與油畫(huà)作品內(nèi)容的關(guān)系，并在選擇材料和技法時(shí)從多個(gè)角度進(jìn)行思考，保證肌理表現(xiàn)能夠更好地突出油畫(huà)作品的意境美，從而增強(qiáng)油畫(huà)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。這樣一來(lái)，觀者在欣賞油畫(huà)作品時(shí)，能夠迅速捕捉作品中的物象，準(zhǔn)確把握創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念和情感內(nèi)涵。

（二）明確主題

如今，肌理語(yǔ)言越來(lái)越受油畫(huà)創(chuàng)作者的重視，創(chuàng)作者通過(guò)創(chuàng)設(shè)肌理語(yǔ)言，能夠更好地展示油畫(huà)作品的主題。但是，從部分創(chuàng)作者的油畫(huà)作品中可以發(fā)現(xiàn)，肌理表現(xiàn)的運(yùn)用仍然有待加強(qiáng)。一些油畫(huà)作品雖然視覺(jué)效果強(qiáng)烈，但是缺乏明確的主題，歸根結(jié)底在于創(chuàng)作者所用的肌理表現(xiàn)形式不合理。肌理語(yǔ)言與作品主題不契合，會(huì)導(dǎo)致觀者對(duì)油畫(huà)作品的理解出現(xiàn)偏差。為解決這個(gè)問(wèn)題，油畫(huà)創(chuàng)作者要注重強(qiáng)化作品主題和肌理語(yǔ)言之間的聯(lián)系，并使用合理的肌理語(yǔ)言展現(xiàn)油畫(huà)作品的主題，增強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)效果。

（三）整體和諧

油畫(huà)作品中通常包含多種元素，不同元素的相互融合能夠展現(xiàn)出不同的視覺(jué)效果，這對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作者的想象力、創(chuàng)造力是一種考驗(yàn)。創(chuàng)作者要從整體角度出發(fā)，將肌理表現(xiàn)與其他元素相結(jié)合，使畫(huà)面整體更加協(xié)調(diào)。此外，創(chuàng)作者還要發(fā)揮肌理語(yǔ)言的作用，進(jìn)一步提高油畫(huà)作品的審美價(jià)值。創(chuàng)作者在創(chuàng)作油畫(huà)作品時(shí)，應(yīng)遵循“天人合一”的審美思想，并處理好局部肌理與整體肌理之間的關(guān)系，營(yíng)造出整體美、秩序美、和諧美的畫(huà)面效果。

綜上所述，在油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，肌理的表現(xiàn)是提升油畫(huà)作品感染力的重要手段，也是抒發(fā)創(chuàng)作者情感的主要媒介。油畫(huà)創(chuàng)作者要合理運(yùn)用材料和技法，營(yíng)造出良好的肌理效果，進(jìn)一步提高油畫(huà)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，從而推動(dòng)油畫(huà)藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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