國畫人物創(chuàng)作芻議

□陳政明

我們常常為永樂宮壁畫中剛健飄逸的中鋒長線勾勒所嘆服，為梁楷《潑墨仙人》圖中雷馳電掣般的水墨揮灑而激動。先輩們辛勤勞動積累下來的無數(shù)優(yōu)秀技法和經(jīng)驗，為人物畫的創(chuàng)作奠定了堅實的基礎(chǔ)。但是，隨著時代的前進(jìn)和藝術(shù)的發(fā)展，我們明顯感到中國畫傳統(tǒng)技法的表現(xiàn)力并不是全能的，它在深度和廣度等方面都存在著一定的局限。它那容易引發(fā)程式化的勾線，以及強(qiáng)調(diào)正面受光和物體固有色的描繪方法，與豐富的對象比起來常常顯得單調(diào)和貧乏。

佳梅圖

中國畫發(fā)展到近現(xiàn)代，由于西方繪畫的傳入，西畫表現(xiàn)形象結(jié)構(gòu)、色彩的科學(xué)性深深地影響著中國畫家，一批有志之士致力于從中吸取營養(yǎng)，豐富了人物畫的表現(xiàn)技法。如蔣兆和的素描皴擦法、楊之光的光色變化畫法等，都產(chǎn)生了一批感人至深、有血有肉的藝術(shù)作品，使人物畫創(chuàng)作有了一次質(zhì)的飛躍。但是，在眾多畫家苦苦尋求突破的同時，我們也經(jīng)常碰到這樣的作品—生搬硬套西畫的素描、用色方法，其結(jié)果是中國畫變幻莫測的水墨變化和氣韻生動的傳神描繪不見了，出現(xiàn)的是在宣紙上的干巴巴的效果，沒有生氣，缺少韻趣。

因此，如何把西畫中表現(xiàn)結(jié)構(gòu)和光色的技法自然地、巧妙地、恰到好處地運(yùn)用到中國畫中來，在水、色、墨之間的糅合、滲透、沖撞、堆積以及恣肆的水暈?zāi)恐凶非笮蜗蟮拿鞔_，神韻的游動，還有光色的閃耀和顫動，創(chuàng)造一個變化無窮的水墨世界，是許多人物畫家努力追求的目標(biāo)。

我曾有機(jī)會去過國外許多美術(shù)館、博物館，更多地接觸西方繪畫，得到了很多啟發(fā)，并在國外寫生中試圖與中國畫技法結(jié)合起來。我在體現(xiàn)各色人種的形象時，有限度地、有選擇地運(yùn)用色彩冷暖對比，依照人體結(jié)構(gòu)、光影變化，用大筆墨、大寫意手法，力圖既把人物形象體現(xiàn)得充分飽滿，又明顯保持中國畫筆墨韻味和傳神生動的特色。

回書

對于景物的描繪，或光影交錯，或線面結(jié)合，或模糊處理，都要顯出墨中有筆趣、筆中有墨韻的中國畫特色。把光、影、色的變化自然地融匯到中國畫筆墨中，要求畫家必須做到：一是對表現(xiàn)對象的解剖結(jié)構(gòu)和精神內(nèi)涵有深刻細(xì)致的理解和領(lǐng)會，以便在落筆時做到揮灑自如，既穩(wěn)又準(zhǔn)；二是在作畫過程中，墨色交融要一氣呵成，做到大處顯對比，細(xì)處顯精微，充分發(fā)揮宣紙、水墨的性能作用；三是運(yùn)用筆墨要點到為止，即表現(xiàn)到某種程度時應(yīng)收住，令其保持瀟灑的畫風(fēng)和墨趣韻味，避免在追求細(xì)致時反復(fù)涂畫而令作品板滯。

百載商埠

人物畫創(chuàng)作涉及許多方面，包括畫家生活的深度、功力的厚積、修養(yǎng)的提高以及作品中人物形象、精神內(nèi)涵的刻畫等，而在表現(xiàn)形式上也應(yīng)提倡多樣化，各種流派，各種風(fēng)格，百花齊放。