王洪玲：藝術(shù)的傳承難以用金錢(qián)衡量

馬捷

王洪玲，北京市河北梆子劇團(tuán)黨總支書(shū)記、團(tuán)長(zhǎng)，中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”獲得者， 國(guó)家一級(jí)演員，北京市政協(xié)委員，北京市文聯(lián)理事，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事。曾榮獲“全國(guó)五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆薄拔幕績(jī)?yōu)秀專家”“北京市先進(jìn)工作者”入選中宣部文化名家暨“四個(gè)一批”人才工程、“北京市高創(chuàng)領(lǐng)軍人才”“第27屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)”、享受2019年政府特殊津貼等榮譽(yù)。精湛的藝術(shù)水平和良好的職業(yè)道德，受到專家和廣大觀眾的高度贊譽(yù)，在河北梆子劇種中，有極大的影響力和代表性。主要代表劇目《王寶釧》《竇娥冤》《穆桂英掛帥》《北國(guó)佳人》《龍風(fēng)呈祥》《美狄亞》《忒拜城》《花雅運(yùn)河》。

北京市河北梆子劇團(tuán)位于琉璃廠，一條胡同的最深處。

找到目的地，需要先穿行經(jīng)過(guò)一家駐京辦餐廳和酒店，而后踏入一座居民樓，光線昏暗，樓梯老舊，年代感撲面而來(lái)。劇團(tuán)的辦公區(qū)域藏于二層，上下樓的鄰居，都是家屬。這里自成屬于梆韻的一派天地，劇團(tuán)掌門(mén)王洪玲，在此度過(guò)了17年。

“之前領(lǐng)導(dǎo)到團(tuán)里調(diào)研，我直接帶著把整個(gè)院兒走了一遍，匯報(bào)了戲曲院團(tuán)的困境。大家看到，原來(lái)藝術(shù)家在臺(tái)上那么光彩照人，但工作環(huán)境是這樣的。”

很多人說(shuō)，戲腔是入骨的，最終人與劇種會(huì)密不可分。“京劇的味，梆子的勁”，王洪玲性格里，就帶著那股高亢激昂的勁頭，亦剛亦柔，敢說(shuō)敢干，充滿魄力。

自1978年考入河北省藝術(shù)學(xué)校，王洪玲便開(kāi)啟了自己的藝術(shù)生涯。2003年，她以精湛的藝術(shù)水平，一舉摘得第20屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”;第二年，她調(diào)入北京市河北梆子劇團(tuán)，把人才培養(yǎng)放在首位，解決了劇團(tuán)演員的“斷層”難題;2015至2017年，她率領(lǐng)劇團(tuán)在全國(guó)十多個(gè)省區(qū)市演出，傳唱梆韻，展現(xiàn)了首都院團(tuán)的風(fēng)貌。不久前，她被授予“全國(guó)文化和旅游系統(tǒng)勞動(dòng)模范”稱號(hào)。

40余年的努力，苦若修行，而那些介入時(shí)代洪流中的故事，固然，都可以化作春風(fēng)。

我父親是河北梆子的琴師，我從小就跟著他在劇團(tuán)，受家庭的熏陶，無(wú)形當(dāng)中，那些唱腔就印在了腦海里。后來(lái)機(jī)緣巧合，11歲時(shí)看到了河北省藝術(shù)學(xué)校的招生簡(jiǎn)章，因?yàn)楦鞣矫鏃l件可以，爸爸媽媽就說(shuō)要不然試試，結(jié)果就考上了。

最難忘的事情，還是跟賈桂蘭老師學(xué)戲。賈老師是河北梆子的名家，藝名“小金剛鉆”，當(dāng)時(shí)也是我們學(xué)校的校長(zhǎng)。有一件事，我記得特別清楚。每次說(shuō)到這里，我都會(huì)在心里默念：“賈老師，真對(duì)不起。”

當(dāng)時(shí)是排《穆桂英掛帥》，我演穆桂英，我覺(jué)得已經(jīng)很熟練了，但賈老師很?chē)?yán)格，反復(fù)說(shuō)，要不唱不行，要不動(dòng)作不行，要不表演不行。后來(lái)我忍不住了，就改小聲唱，她拿著梆子在那兒敲，因?yàn)槁?tīng)不見(jiàn)，就喊停，讓放開(kāi)嗓子唱，但我叛逆，放開(kāi)一句，第二句我又小聲，“停！我讓你放開(kāi)，聽(tīng)見(jiàn)沒(méi)有？”她越說(shuō)，我就越小聲，連眼皮也不抬。

突然咕咚一聲，賈老師就給我跪下了，我趕緊過(guò)去攙她，但就攙不起她來(lái)了，當(dāng)時(shí)我就嚇哭了。那時(shí)候的老先生們，沒(méi)有別的表達(dá)方式，她希望我好，希望我能達(dá)到她的要求，覺(jué)得怎么說(shuō)都不聽(tīng)，只能這樣做。我真的太任性了，之后我又跟賈老師哭著道歉，她很快原諒我了。

這個(gè)是最難忘的，因?yàn)橛肋h(yuǎn)忘不了——河北藝校的六號(hào)排練場(chǎng)，那個(gè)排練場(chǎng)現(xiàn)在還在我腦海中，椅子什么樣，樂(lè)隊(duì)在哪邊，演員在哪邊，都記得，永遠(yuǎn)抹不去的。

戲班里有一個(gè)不成文的規(guī)定，就是論資排輩。剛進(jìn)院團(tuán)的時(shí)候也就十七八歲，演不上主戲，只能從龍?zhí)鬃銎穑緜€(gè)丫鬟，跑個(gè)宮女。也正是這種安排，給了我們很多學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，你可以觀察，可以偷學(xué)，看看那些唱主演的老師們，在臺(tái)上是怎么表現(xiàn)的。

舞臺(tái)上一畝三分地，誰(shuí)都想站到中間唱，但是你的藝術(shù)造詣，你的基本功，你的唱念做打夠不夠呢？沒(méi)別的，我只能私下去用功。那時(shí)候，基本上除了演出排練，我就把門(mén)一關(guān)，放盒磁帶在錄音機(jī)里，反復(fù)唱。先把嗓子抻出來(lái)，把唱腔學(xué)會(huì)唱熟。那時(shí)候就給自己安排，像《大登殿》這一段，“今天要吊（嗓）30次”。

肯定是緊張。盡管年齡很小，但心里想的是，必須要演好。演完了，聽(tīng)到觀眾的掌聲，覺(jué)著有一點(diǎn)點(diǎn)小竊喜。

那時(shí)候主演穆桂英，角色年齡比我大得多，在身份感和年齡感上，肯定是不夠的。我記得演出完卸了妝以后，好多老鄉(xiāng)圍過(guò)去問(wèn)“孩子你多大了呀？”我恐怕說(shuō)小了，讓人家覺(jué)得我演的不像，我就往大了說(shuō)，比真實(shí)年齡大好多。那會(huì)兒就那么天真。（笑）

因?yàn)槌霈F(xiàn)了斷層。我的學(xué)生才20歲出頭，為什么沒(méi)有40歲及30歲的？按說(shuō)它是一輩一輩傳下來(lái)的。這是損失啊。

所以我上任伊始，就意識(shí)到，人才培養(yǎng)是迫在眉睫的事情。當(dāng)時(shí)我從河北藝校選了11個(gè)人，很多人覺(jué)得不可能，當(dāng)時(shí)團(tuán)里很多年都沒(méi)進(jìn)過(guò)人了。我說(shuō)有什么不可能的？當(dāng)時(shí)還挺有魄力的，你看，現(xiàn)在這11個(gè)人都還在呢。

緊接著，我就找北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院院長(zhǎng)，就合作辦學(xué)達(dá)成共識(shí)。一方面，是把我招來(lái)的這11名學(xué)生，送到北京戲校，回爐進(jìn)修“唱念做打”;另一方面，因?yàn)樗麄冊(cè)诤颖彼囆Ｄ畹闹袑＃奖本蛐Ｆ鸫a可以讀大專。

去年，我又聯(lián)系中國(guó)戲曲學(xué)院，考慮辦一個(gè)本科班，解決大家更多的實(shí)際問(wèn)題。

我拿他們當(dāng)自己的孩子一樣。我跟他們說(shuō)，從事了這個(gè)職業(yè)，可以說(shuō)沒(méi)有回頭路可以走了，該練功練功，該吊嗓吊嗓，苦不苦？苦。但是沒(méi)有這個(gè)苦，你就出不來(lái)。

師父領(lǐng)進(jìn)門(mén)，修行在個(gè)人，傳幫帶特別重要。當(dāng)然，人才培養(yǎng)不光指舞臺(tái)上，包括舞臺(tái)下，他們的工作態(tài)度、精神面貌、為人處世。孩子們從小就離開(kāi)家，我總給他們說(shuō)，你們?cè)谝黄鸬臅r(shí)間，實(shí)際比跟父母兄弟姐妹在一起的時(shí)間要多，大家要互相團(tuán)結(jié)、互相關(guān)心、互相愛(ài)護(hù)，這很重要。

北京紀(jì)事：八九十年代，戲曲行業(yè)處在低迷期，當(dāng)時(shí)境況是怎樣的？ 

那幾年，我的很多同學(xué)都改行下海了。

那會(huì)兒演出真的沒(méi)人看。我記得團(tuán)里去演出，當(dāng)?shù)鼐驼f(shuō)，我們不看戲，我們要歌舞，演戲也可以，最后一場(chǎng)必須安排歌舞，不然就別演。就為這個(gè)，我們特意排了一場(chǎng)歌舞，我是唱歌的，唱當(dāng)時(shí)那些流行歌曲，《祝你平安》《快樂(lè)老家》《青藏高原》，我都唱。

現(xiàn)在年輕觀眾越來(lái)越多了，我還挺吃驚的。包括這次在長(zhǎng)安大戲院演出，有很多年輕的孩子在后臺(tái)等我，我很高興。

我們還有一批鐵桿的戲迷，走到哪兒跟到哪兒，都是二十幾歲。這就是對(duì)我們戲的認(rèn)可，對(duì)我們團(tuán)的認(rèn)可。

所以說(shuō)，我們不害怕，有自信。他們通過(guò)進(jìn)劇場(chǎng)看戲，發(fā)現(xiàn)原來(lái)戲曲這么美。一旦進(jìn)入劇場(chǎng)，坐下來(lái)，踏實(shí)下來(lái)，看進(jìn)去，一定會(huì)喜歡上的，即便不喜歡這個(gè)劇情，但舞臺(tái)上的扮相就足夠欣賞。

我們有傳承的義務(wù)和責(zé)任，這個(gè)不能用金錢(qián)來(lái)衡量。我們是藝術(shù)，不是商品。藝術(shù)可以賺錢(qián)，但一定不要把賺錢(qián)作為目的。

國(guó)家扶持傳統(tǒng)藝術(shù)，并不是說(shuō)把我們放進(jìn)了博物館，要求我們走市場(chǎng)，不是說(shuō)讓我們?nèi)ベ嵍嗌馘X(qián)，而是激活我們內(nèi)在的活力。我們不能躺在原來(lái)的功勞簿上，不進(jìn)則退。

只不過(guò)戲曲是一個(gè)綜合的藝術(shù)，在市場(chǎng)化運(yùn)作上，可能會(huì)難一些。我們團(tuán)也想了很多辦法主動(dòng)去找市場(chǎng)，比如疫情期間，做線上直播。比如不能像原來(lái)似的，為了劇場(chǎng)效果去社區(qū)贈(zèng)票，而是培養(yǎng)觀眾花錢(qián)進(jìn)劇場(chǎng)看戲，我們不賣(mài)180、280元，我們就賣(mài)親民票價(jià)30、50、80元，慢慢吸引他們進(jìn)來(lái)。

3831500218518