“冰上”開幕式用科技美學講好中國故事

采訪人：李葉

受訪者：王志鷗 2022冬奧會開幕式視效總監(jiān)、黑弓Blackbow創(chuàng)始人

王志鷗，新媒體藝術(shù)家，黑弓Blackbow創(chuàng)始人。2022第24屆冬奧會開幕式視效總監(jiān)，2019年慶祝中華人民共和國成立70周年聯(lián)歡活動視覺總設(shè)計;中央美術(shù)學院實驗藝術(shù)學院客座教授;中央音樂學院音樂人工智能與音樂信息科技系客座教授;北京印刷學院藝術(shù)碩士生導師;中國魯迅美術(shù)學院傳媒動畫學院客座教授;中國人工智能學會藝術(shù)與人工智能專業(yè)委員會第一屆副主任;中國計算機學會計算機藝術(shù)分會副主任;國家級實驗教學示范中心（數(shù)字藝術(shù)與創(chuàng)意設(shè)計中心）特聘專家。

2022年2月4日晚，北京冬奧會開幕式在國家體育場舉行。秉承“簡約、安全、精彩”的主旨，2022北京冬奧會開幕式從一朵雪花的故事開始，通過AI實時互動、裸眼3D、AR增強現(xiàn)實、數(shù)字影像等手段，讓科技藝術(shù)與中國美學碰撞、融匯，也讓世人一同見證了冬奧背后的中國數(shù)字科技力量。

這場震撼全球的視覺盛宴由總導演張藝謀執(zhí)導，視效總監(jiān)王志鷗帶領(lǐng)黑弓作為視效總制作團隊、北京奧林匹克主火炬設(shè)計團隊，歷時三年多打造，它是一次中國美學的創(chuàng)新，也是數(shù)字科技的一次盛宴。“這次科技美學表達方式也開創(chuàng)奧運歷史，以前一提到大型活動大家印象中就是人海戰(zhàn)術(shù)，這次開幕式正值中國春節(jié)，還是立春的節(jié)氣，大家都在期待一個不同于既往印象的、喜氣洋洋、欣欣向榮的氛圍。所以說這次開幕式實現(xiàn)了一次非常大的創(chuàng)新。”王志鷗希望通過這場開幕式，展示中國的數(shù)字科技創(chuàng)新，展現(xiàn)中國的傳統(tǒng)文化，以及中國在科技美學上的巨大進步。

從倒計時立春環(huán)節(jié)的“數(shù)字科技分形美學”，到“黃河之水天上來”的壯闊，到被懷疑是不是電視特效做出來的“冰雪五環(huán)”……除了設(shè)計和制作開幕式所有的視覺和視效，黑弓還設(shè)計了很多環(huán)節(jié)的核心裝置。雪花導視牌、雪花火炬臺，以及“一鴿都不能少”的和平鴿都是由黑弓設(shè)計完成的。

鏖戰(zhàn)三年，黑弓用科技的力量和創(chuàng)新的觀念，通過更與時俱進的、多維度的表達方式，將足夠優(yōu)秀的中國文化內(nèi)核展現(xiàn)給世界人民，讓世界人民以全新角度理解中國文化與中國的設(shè)計語言。讓大眾不僅僅是單純地了解文化本身，更能夠參與其中成為一部分，在我們創(chuàng)造出的這些視覺奇觀里得到共鳴與共情，打造全世界人民的集體記憶。

《設(shè)計》：為什么公司取名“黑弓”？

王志鷗：這個名字取自后羿射日的那個“弓”，每個作品就是我們的“箭”，一箭一箭地射出去。后羿射日的含義就是希望公司去挑戰(zhàn)一切不可能。我們的LOGO就像一個大括號一樣。

《設(shè)計》：冬奧會開幕式的“視效總監(jiān)”主要負責哪些工作內(nèi)容？

王志鷗：我是黑弓的創(chuàng)始人，黑弓也是這次的視效總制作團隊。在北京冬奧會開幕式籌備工作中，我們團隊主要負責開幕式視覺創(chuàng)意、視效設(shè)計和視頻制作三個部分的工作。自2 01 9年9月黑弓參與2022年北京冬奧會開幕式視頻創(chuàng)意以來，共完成核心視覺——雪花導視牌、雪花火炬臺的圖形設(shè)計950多版，核心裝置編程70多版，設(shè)計效果圖7000多張，視頻總制作數(shù)據(jù)量約400T，多媒體視頻匯報方案30多套，涵蓋開幕式的創(chuàng)意、風格和匯報方案和數(shù)字內(nèi)容的制作。從籌備到最終演出前后連續(xù)創(chuàng)作三年多，經(jīng)歷了幾千版的方案修改，人工智能、5G、AR、裸眼3D、云計算、16K顯示、數(shù)字孿生以及仿真等數(shù)字技術(shù)被大量應用。

雪花裝置寬為 14.899米，內(nèi)部有 96 個中國結(jié)的小雪花，周圍加上了 6 條橄欖枝，每一個都是發(fā)光裝置。如何讓它既像雪花那樣晶瑩剔透，又能讓內(nèi)部每一個點位像雪花一樣發(fā)光，是我們的重要課題。我們現(xiàn)在看到的雪花內(nèi)部閃爍的鉆石光，實際上是用分型這種編程方式實現(xiàn)的。我們做了一個數(shù)字編程的算法，把這些算法映射到雪花裝置里面，讓它的光每一秒都完全不同，既有雪花的綻放感，也有橄欖枝的浪漫。

我們還根據(jù)特定環(huán)節(jié)，開展專項研討會、專項設(shè)計、專項測試，配合編導完成彩排及聯(lián)排內(nèi)容，以各環(huán)節(jié)形成以項目管理、視覺設(shè)計、多媒體設(shè)計、裝置設(shè)計、動畫制作、現(xiàn)場協(xié)調(diào)等工種為構(gòu)架的研究小組。每次的提案我們都制作成了可視化的動態(tài)腳本，所有的節(jié)目我們都要做舞美、道具和空間的設(shè)計，然后還要把人物表演做進去。到2021年年中的時候，我們已經(jīng)把一個多小時的開幕式的每一秒都出來了，里面的舞美、表演、空間都是1：1還原的。以至于導演經(jīng)常說我們這里是開幕式指揮部，所有的編導、主創(chuàng)、技術(shù)各工種的工作人員先來看一遍我們的動態(tài)腳本，就都知道下一步該怎么做了。

“冰”在開幕式上作為重要元素貫穿全程，從熱場環(huán)節(jié)開始，整個場地就變成了一個碩大的“冰面”，《立春》《構(gòu)建一朵雪花》《構(gòu)建雪花》……每一個環(huán)節(jié)都包含有“冰”的元素。而與平時在數(shù)字動畫內(nèi)容中見到的所有“冰”不相同，為了滿足導演對冰面“真實、晶瑩、通透、以假亂真”的要求，黑弓從冰的材質(zhì)、光澤、紋理等方向進行了研究。

開幕式全程多環(huán)節(jié)使用當下最頂尖的裸眼3D技術(shù)，將三維影像投射到表演區(qū)域，實現(xiàn)在主要觀看位置的沉浸式體驗。所以除了“冰”本身，當其他物品出現(xiàn)在“冰面”時，還需要考慮其在冰面呈現(xiàn)出的倒影、光的折射等因素。黑弓研究了大量的冰、雪、水等材質(zhì)的物理屬性，結(jié)合光影屏的發(fā)光特性與裸眼3D的透視效果，通過不斷的測試、調(diào)整，實現(xiàn)了逼真的冰雪效果。

《設(shè)計》：在此次冬奧會開幕式的視覺設(shè)計中，對中國元素的應用是如何體現(xiàn)出我們的文化自信的？

王志鷗：從大家的反饋來講，我覺得這次整體的審美透露出一種自信。中國傳統(tǒng)的晚會在視覺沖擊力方面已經(jīng)做得相當充分了，我們這次要做的是減法。張導常和我說的一句話也給我很大啟發(fā)，“限制是天才的磨刀石”。要把語言做到極致，才能有我們自己的美學。

在運動員入場環(huán)節(jié)中，根據(jù)總導演創(chuàng)意要求，對地面及豎屏內(nèi)容也進行了專項設(shè)計，完成紋樣設(shè)計200多套。針對紋樣我們成立了專家小組，比如中國文聯(lián)副主席、山東工藝美術(shù)學院院長潘魯生教授作為首席專家給予我們諸多寶貴建議，對紋樣背后的文化基因、風格要素等開展詳細考究和專項研討，確保紋樣的規(guī)范使用及應用場景。并根據(jù)現(xiàn)場彩排情況，不斷優(yōu)化與燈光配合效果，對材質(zhì)設(shè)計、光效設(shè)計等都進行多次優(yōu)化迭代。

場地中央向世界人民呈現(xiàn)的是汲取中國東南西北各地傳統(tǒng)文化元素創(chuàng)作的紋樣窗框及門楣。表達了以“中華之門”與“吉祥之窗”熱切歡迎世界各國運動員來客的期盼與愿景。不僅展示了民間的智慧創(chuàng)造，而且傳遞了交流聯(lián)通的開放視野。

“吉祥之窗”選取了如北京——步步錦拐子紋式窗花、北部地區(qū)——海棠凌角套方式窗花、西部地區(qū)——海棠云紋式福慶檻窗等中國東南西北各地窗樣元素，通過打散重構(gòu)、融合冰雪元素進行再設(shè)計。“中華之門”選取了如北京——古今建筑與曹氏風箏、河北——武強年畫、北部——蒙古族圖樣、南部——安順蠟染等以中國34個省級行政區(qū)域為基礎(chǔ)的各地傳統(tǒng)紋樣元素進行設(shè)計。

“雪花導視牌”的創(chuàng)意從最初的為每個參賽國家和地區(qū)設(shè)計一種雪花，到最后每個參賽國家和地區(qū)用同一朵雪花。設(shè)計方向從最初根據(jù)雪花基本形態(tài)進行創(chuàng)作，到結(jié)合中國白描的藝術(shù)風格、各參賽國家和地區(qū)地標建筑、各參賽國家和地區(qū)紋樣等作為設(shè)計元素創(chuàng)作，每次提方案都要做幾十個不同形態(tài)的雪花。

《設(shè)計》：跟張藝謀導演合作最大的感觸是什么？

王志鷗：北京冬奧會開幕式并不是我們第一次與張藝謀導演搭檔。國慶70周年晚會、平昌冬奧會北京8分鐘等活動中我們就已經(jīng)合作過。這5年我們跟導演一直創(chuàng)作下來沒有停過，平昌也是用這種科技美學的方式，把整個演出全部用動態(tài)腳本設(shè)計出來。當時動態(tài)腳本給到機器人、表演組、制作方等各個角度，然后大家都在異地操作，在昌平的彩排基地，我們只用了一兩個月時間就合到一起了。數(shù)字科技提升了工作效率，也讓作品風格與眾不同，讓跨越各個工種的工作非常順暢。所以張導從上合峰會到國慶70周年到冬奧會，都帶著我們這個團隊，一直緊緊圍繞科技美學的創(chuàng)新內(nèi)核開展工作。

張導演選擇了黑弓我覺得也是對我們年輕團隊努力的一種認可。

最初我們做了很多版的提案，導演看完之后覺得我們還挺有想法的，水平也不錯，才把老外PK掉了。導演也是挺有魄力的，頂住壓力給中國年輕人機會。

張導的工作方式也很有意思，當他說你的一個問題，他會先用兩個小時說為什么你錯了，然后再說半個小時他想怎么做，最后再說半個小時怎么改。他在指出你問題的同時，也會給你提出建議，明確地告訴你方向。我覺得導演最牛的一點就是他三年前腦海里想象的畫面，最終真的實現(xiàn)了，他對于畫面美學各個細節(jié)落地執(zhí)行的把控力是非同尋常。

開幕式結(jié)束后，我在導演走之前跟導演擁抱了一下，導演笑著對我說，這次開幕式一鳴驚人了。我們在這個行業(yè)已經(jīng)做了很久了，之前在國內(nèi)業(yè)界也是比較領(lǐng)先的，現(xiàn)在做到世界領(lǐng)先了。

《設(shè)計》：所有的節(jié)目中你最喜歡哪一個？

王志鷗：只能選擇一個的話，那就是“冰雪五環(huán)”，一來是它的難度最大，再者它也是整場的記憶高光時刻。

開幕式全程多環(huán)節(jié)使用當下最頂尖的裸眼3D技術(shù)，將三維影像投射到表演區(qū)域，實現(xiàn)在觀看位置的沉浸式體驗。所以除了“冰”本身，當其他物品出現(xiàn)在“冰面”時，還需要考慮其在冰面呈現(xiàn)出的倒影、光的折射等因素。我們研究了大量的冰、雪、水等材質(zhì)的物理屬性，結(jié)合光影屏的發(fā)光特性與裸眼3D的透視效果，通過不斷的測試、調(diào)整，實現(xiàn)了逼真的冰雪效果。

“五面裸眼3D”“激光”“水墨動畫”“水”“冰”……五環(huán)破冰而出由多種視覺效果組成。同時該環(huán)節(jié)需要配合 10m × 7m × 22m 的“冰立方”大型升降裝置、155m ×75m 的地面屏幕、57m ×20m 的巨型瀑布屏、激光跟蹤，以及一系列物理裝置，是一個大型多媒體互動裝置，也是開幕式中唯一一個需要多種機械裝置配合的環(huán)節(jié)。

以激光與視頻的互動為例。首先，龐大體量的視覺內(nèi)容使得激光需要跟蹤的最遠距離需要達到132米，這在尺寸有限的場館內(nèi)是無法實現(xiàn)的，因此激光需要分組對應不同的視頻內(nèi)容并能夠放在場館內(nèi)合適的位置，以“接力”的形式完成整個環(huán)節(jié)與視頻的互動。黑弓在激光的布局上與燈光老師嘗試了兩個月時間最終確定為由32根激光勾勒影像內(nèi)容，達到了激光追蹤的所需條件。

其次，由于激光是“接力”拼接而成的，無法直接從視頻內(nèi)容中獲取激光所需點位數(shù)據(jù)，為保證激光與視頻內(nèi)容的精準互動，黑弓與激光老師用激光打出視頻內(nèi)容所在的區(qū)域，然后一幀一幀手動調(diào)試校對。而哪怕片子有幾毫秒的變動，也會影響激光的位置，因此每更新一次片子，激光就要重新對一次。

值得一提的是，因為冰立方的尺寸相對較小，可以由固定的24臺激光機完成，于是黑弓通過編程的方式，研發(fā)了一套從動態(tài)三維格式到轉(zhuǎn)出激光可讀取的點位數(shù)據(jù)的工作模式，實現(xiàn)了快速的效果迭代，大大提高了工作效率和內(nèi)容精度，滿足創(chuàng)意更新需求。

如何避免激光投射物理表面形成的光點與視頻內(nèi)容脫節(jié)，將他們?nèi)诤蠟橐粋€視覺語言也是一大難點，黑弓嘗試了激光追蹤人物、線條、文字、冰立方邊緣等多種形式，最終確定了以發(fā)光的冰線為主要追蹤對象，讓激光的物理光點像刻畫發(fā)光的線條一樣結(jié)合視頻內(nèi)容出現(xiàn)，最終激光與視頻內(nèi)容完美的融合呈現(xiàn)。

制作的視頻不僅要進行拆分精準投放到各個屏幕以保證內(nèi)容的完美呈現(xiàn)，同時還要有效的銜接各種互動。其中，冰立方是一個由五面LED屏包裹而成的長方體“冰盒子”，為了體現(xiàn)“冰”透明晶瑩的質(zhì)感，我們需要在每個LED屏上做出能透視其他四個面的效果。

以“冰立方人形”為例，冰立方的正面需要可以看到左、右、背面以及底面四個面的影像內(nèi)容，黑弓在冰的透明質(zhì)感以及人形在五面穿梭做了大量嘗試，最終實現(xiàn)了技術(shù)創(chuàng)新的“五面裸眼3D”視覺效果。

激光在“冰立方”上描繪出運動人形及冬奧會歷屆舉辦國及舉辦城市名，這是奧運歷史上首次以水墨動畫風格呈現(xiàn)冬季運動，視效團隊研究了中國書畫的筆韻和技法，以傳統(tǒng)筆墨精神再現(xiàn)冬奧歷史。

這不僅是科技對中國傳統(tǒng)水墨風格的解構(gòu)與重塑，也是將“筆墨精神”與“奧運精神”相結(jié)合。展現(xiàn)了中國人借以數(shù)字科技對中國傳統(tǒng)水墨獨特的理解。

《設(shè)計》：北京冬奧會這個項目給你的工作生活帶來了什么變化？

王志鷗：繼續(xù)學習，繼續(xù)挑戰(zhàn)，繼續(xù)做作品。接下來的創(chuàng)作重點在籌備即將落地的“長征數(shù)字科技藝術(shù)館”、“洛陽·洛神賦沉浸式劇場”和“夜游智珠寺·YUAN元”等，進一步探索數(shù)字科技對中國文化的新模式、新體驗、新表達。

《設(shè)計》：經(jīng)過這個大項目的歷練，你們做設(shè)計的流程是不是縮短了？出作品更快了？

王志鷗：不會。我覺得我們得像匠人一樣，對創(chuàng)意有敬畏之心，不能走經(jīng)驗主義的道路，不能因為我們做了這種世界級的作品就縮短我們對創(chuàng)意的打磨和研究。我覺得我們的創(chuàng)意和作品會做得更好，但還是要保持對于每一個作品的極致打磨和研究。

《設(shè)計》：你認為現(xiàn)在的數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)的學生在學校應該重點學習哪些專業(yè)的知識和技能？

王志鷗：我覺得他們現(xiàn)在的創(chuàng)作難度比我們以前更大了。如果以運動來比喻創(chuàng)作的話，以前的難度聚焦在是能跑10 0米、1 50 0米還是馬拉松，更像是十年如一日的素質(zhì)訓練。現(xiàn)在在這個基礎(chǔ)上，還得學習對新工具的駕馭。就像從跑步的人變成飛行員，不僅要求身體素質(zhì)，同時要能熟練掌握飛行技巧、洞悉環(huán)境變化。

實際上這也是我們數(shù)字科技領(lǐng)域的一個現(xiàn)象。你既得有美學基礎(chǔ)，還得掌握軟件以及很多新的技術(shù)，還得把這些東西結(jié)合在一起，最后把它給完美地實現(xiàn)。也就是說，你要掌握的東西更多了，要跨學科去研究的東西更多了，你需要去駕馭的能力更多了。你要想在這個領(lǐng)域做出更多突破，你就要在每一個細分領(lǐng)域都做出相應的提升，最后才會產(chǎn)生裂變。

所以我覺得，新一代的學生第一要學好軟件，學好技術(shù)，就跟以前我們學好繪畫一樣，美術(shù)和技術(shù)這兩個基本功都要學習;第二是不停地做作品;第三是要創(chuàng)新，在作品中創(chuàng)新，在作品中學習，不斷地迭代。我覺得這才能使數(shù)字科技領(lǐng)域的作品和人才不斷涌現(xiàn)。

《設(shè)計》：你日常如何保持持續(xù)學習的狀態(tài)？

王志鷗：我會看別人的作品，進行深度閱讀，看一下這個藝術(shù)家是誰，他以前做過什么作品，這個作品用了什么最新的技術(shù)，他的創(chuàng)作背景是什么樣的，他這個作品放在那兒，大家看到的亮點是什么，我看的亮點是什么。我會想，藝術(shù)家和工作室是怎么把這個作品從無到有做出來的，他們寫作文的節(jié)奏、原點是什么。比如說，我看到一個機械裝置激光和燈光的編程，我就想，最早他是怎么想出來的，然后他擁有了什么，他這個項目是放在哪兒演，他的衍射、編程等東西為什么跟別的團隊做出來不一樣，我會分析它背后的美學邏輯、創(chuàng)作過程和商業(yè)邏輯等。然后就會繼續(xù)想，如果是我會怎么去做？我怎么能做出一個跟他不一樣的。經(jīng)常這樣的思考，你就會發(fā)現(xiàn)，你自己有很多的創(chuàng)意，創(chuàng)作的能力在提升。

《設(shè)計》：你跟年輕設(shè)計師合作有什么感觸？你給黑弓選人的標準是怎樣的？

王志鷗：他們眼界寬了，看到的東西更多了，學習的機會更多了，選擇的機會更多了。我覺得他們有很多新的想法，的確非常優(yōu)秀。要加入黑弓，首先要契合黑弓團隊的創(chuàng)作理念：要敢于挑戰(zhàn)，不斷創(chuàng)新。這種初心最重要，其他都可以考量，但如果只是把它當做一個工作、一個職業(yè)，我覺得是沒法跟上我們的腳步的。我們黑弓核心團隊都很有使命感，希望能成為世界最高科技藝術(shù)水平的代表。

《設(shè)計》：你如何評價本屆冬奧會開幕式上科技美學的呈現(xiàn)？

王志鷗：科技美學能成為中國在藝術(shù)領(lǐng)域領(lǐng)先世界的一個契機。這次開幕式我搭建的視效團隊也邀請到國內(nèi)許多出色的視效從業(yè)者、藝術(shù)家，包括還有像北京印刷學院的師生加入進來。這個由中國人組成的視效團隊向世界交上了一次滿意的答卷。這足以說明中國也有許多杰出的設(shè)計、藝術(shù)領(lǐng)域的從業(yè)者。對科技美學的理解也是比較領(lǐng)先的，至少并沒有落后于別人。不像以前傳統(tǒng)的油畫、電影等領(lǐng)域的話語權(quán)一直在西方人手上。

我們數(shù)字科技的基礎(chǔ)、5G和人工智能，以及經(jīng)濟的發(fā)展，都給科技美學提供了發(fā)展的沃土。便隨著文化自信提法的興起和新時代的新語言表達，就需要在現(xiàn)有的舞臺上，用自己的語言把中國風描繪出來。我們一定要把這次美學創(chuàng)新的機會抓在手上，就像當年的文藝復興一樣，這是我們中國新時代下的一次文化創(chuàng)新的最好的節(jié)目，冬奧會很好地畫出了這一筆。

黑弓有幸參與歷史、創(chuàng)造歷史、見證歷史，在總導演張藝謀的帶領(lǐng)下，在2022年北京冬奧會開幕式這個向全球展示中國文化的平臺，以“數(shù)字科技”為載體，以“傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合”為立意，用科技美學向世界講好中國文化故事。歷史會鐫刻下這濃墨重彩的一筆，世界也將感受到冬奧背后的中國力量，感受到冬奧背后的數(shù)字科技力量。

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