魔術節目《漣漪·扇變》的創新點

文| 沈爽

圖| 滄州雜技團提供

《漣漪·扇變》劇照

滄州雜技團創作的魔術節目《漣漪·扇變》在第十一屆中國雜技金菊獎全國魔術、滑稽比賽中獲得魔術節目獎。筆者作為該節目的表演者，深知創作一個節目的不易，而《漣漪·扇變》在創作中注重對傳統戲法進行創新，從而取得了成功。

習近平總書記在主持十八屆中央政治局第十三次集體學習時指出，弘揚中華優秀傳統文化“要處理好繼承和創造性發展的關系，重點做好創造性轉化和創新性發展”。

戲法是中華傳統文化中獨具特色的藝術，手彩戲法是中國傳統戲法的重要組成部分，在魔術成為時尚藝術的當下，對傳統手彩戲法的創新發展成為了魔術從業者的課題。在探索過程中，魔術從業者的重點集中在了魔術技藝和表現形式兩個方面：技藝在已有技法上不斷實現創新和提升，表現形式呈現出了從傳統炫技為主逐漸到具有情境主題的戲劇化表現。“‘劇情’和‘魔術’不是各自為營，而是互為輔助，從觀眾角度出發，讓轉折和驚喜能夠傳遞到人心坎兒里”。

滄州雜技團創作的魔術《漣漪·扇變》節目就是沿著對手彩戲法創造性轉化與創新性發展的思路進行大膽深入探索而成的作品，它在技藝與戲劇化的呈現探索方面所做的嘗試，對推動手彩戲法的發展貢獻了新的實踐價值。那么《漣漪·扇變》創新點在哪里呢？筆者從表演體會中歸納出三點。

一、立足人物內心，實踐魔術與戲劇的創造性融合

魔術作品中的角色塑造的程度取決于人物內心世界的活動程度，飽滿、生動、深入人心的角色往往伴隨著鮮活、豐盈、深刻的內心活動。“讓人物栩栩如生地展現在舞臺，就必須挖掘人物的靈魂，挖掘人物內心深處的思想活動”。繁漪被譽為《雷雨》中性格最“雷雨”的人物，因此她的內心世界是豐富的、是激烈的，也是多變的。創作者正是洞悉了這個人物內心世界的復雜性和多變性為魔術技藝展示所提供的空間，而將繁漪內心世界的各種變化與魔術變扇子的技藝進行了創造性的深度結合。

節目將《雷雨》中與繁漪有關的男性角色抽象為一個大褂形象，通過女主人公與大褂形象之間的“魔幻”互動，展現出繁漪作為生活在舊社會中的“新女性”受困于壓抑的家庭，但內心又充滿對“愛”的渴望和對自由的向往。繁漪與周樸園是夫妻，但有著壓制與反抗的沖突與冷漠，面對周樸園，繁漪的心境是壓抑的黑色。周萍是繁漪的愛情寄托，唯有紅色能夠代表這種飛蛾撲火般的熱烈情感。周沖是繁漪的兒子，母之于子的愛最純粹，也最簡單，白色是這份母愛的最好表達。扇變碎紙屑，扇變中紅白黑顏色的瞬間變化，最后假人突然地消失等，反映出了繁漪期待的破滅和心境的絕望。現實困頓與夢想的奔放之間，無法填平的溝壑鑄就成了折磨她的“心魔”，在魔術師不斷變換的道具中展現出繁漪不同情緒和狀態下愛與恨、無奈與絕望、憧憬與毀滅的復雜糾葛。

“所謂創造性轉化，就是要按照時代特點和要求，對那些至今仍有借鑒價值的內涵和陳舊的表現形式加以改造，賦予其新的時代內涵和現代表達形式，激活其生命力”。魔術本是炫技的障眼法，但《漣漪·扇變》將魔術實踐與人物內心世界的塑造聯系在了一起，對魔術表達的內涵進行了更加深入且有益的探索。

二、立足技藝本體，推動手彩魔術的創新性發展

魔術技藝的表演，特別是手彩魔術的技藝展示，講究“穩、熟、凈、保”，《漣漪·扇變》選擇了與角色繁漪年齡相仿的女演員進行表演，該節目中所體現的傳統技術和創新技術都經過了無數次的練習，積累了熟練的表演經驗，并在最終的參賽呈現中，完美地做到了魔術表演的“穩、熟、凈、保”。

領獎照片

在這其中，有些新技術的研發和練習艱辛又充滿了創意，對進一步豐富變扇節目的技巧具有重要的貢獻。比如，此節目在魔術本體的手法技巧上不同于傳統出扇手法，在原創的技術手法上不斷創新，其中主要原創的魔術技巧有“漸變圓形扇”“一字三連扇”“菱形四連扇”“扇子多重轉移”等；在魔術形式上也進行了大膽嘗試，為該魔術量身定做的道具、服裝等，力求道具（扇子基本由扇扣、扇骨、扇面組成）與手法的統一，達到人物的心理活動、情感關系的融合統一。

“所謂創新性發展，就是要按照時代的新進步新進展，對中國優秀傳統文化的內涵加以補充、拓展、完善，增強其影響力和感召力”。《漣漪·扇變》節目集結了多個原創技術動作，對手彩魔術技藝的補充、拓展和增強起到了積極的貢獻作用。

三、立足時代精神，堅持傳統戲法的創新創作

在新時代社會發展背景下，廣大人民群眾的審美水平日漸提升，手彩魔術的發展與創新也應當積極迎頭趕上時代發展的需求。未來魔術藝術的創作，除了技藝本體的繼承、豐富與創新之外，節目表達內涵的挖掘也要創新，要與時代發展合拍，表達當今時代人們的思想、觀念，即使像《漣漪·扇變》這樣的傳統內容，也要表達出當代人的理解、思想和認識，使傳統內容有新意，有與時俱進的精神內涵。這一點更是創作者應該積極探索、學習和提升的。

我們魔術工作者要在習近平總書記有關文藝工作系列重要講話指引下，創作出更多更好的魔術作品，向魔術藝術高峰攀登。

[1] 《習近平談治國理政》，外文出版社2014 年版，第164 頁。

[2]《從春晚魔術看“情景魔術劇”，劇情+魔術，2021 公關活動新玩法？》,從春晚魔術看“情景魔術劇”，劇情+魔術，2021 公關活動新玩法？|魔術師|電影_網易訂閱 (163.com)

[3] 王凱 孫洪《淺談戲劇表演中的內心活動》，《視界觀》2019 年第2 期

[4] 王藝霖《習近平對中國傳統文化的創造性轉化和創新性發展—以知行關系為例》，習近平對中國傳統文化的創造性轉化和創新性發展-理論-人民網 (people.com.cn)