一代傳奇戴·弗農如何蒙蔽了胡迪尼六次

文| 張博學

很多朋友都聽過戴·弗農（Dai Vernon）用“陰魂不散”（Ambitious Card）流程蒙蔽到了著名魔術師哈里·胡迪尼（Harry Houdini）的故事。在一些魔術論壇上，關于這個故事的爭論層出不窮：“陰魂不散”流程具體是什么樣的？“陰魂不散”的核心手法之一是雙翻，難道大名鼎鼎的胡迪尼連個雙翻都看不出來嗎？

“蒙到了胡迪尼的爺們兒”[1]

我們把歷史的指針撥回1922年2月6日。那一天，戴·弗農和著名魔術節目制作人薩姆·馬奎爾斯（Sam Margules）受邀參加美國魔術師協會在芝加哥舉辦的一場集會。

晚宴的慶祝活動從11 點開始，在所有魔術師表演完后，大家就進入自由交流環節。薩姆把戴·弗農引薦給胡迪尼。48 歲的胡迪尼是這次集會中的魔術巨星，此時的戴·弗農與之相比，則是個初出茅廬的無名小卒。胡迪尼除自封為“紙牌之王”外，還曾夸下海口：沒有人能夠在他面前重復表演同一個魔術三次而不被看穿。

戴·弗農一言不發地從口袋里掏出一支筆遞給胡迪尼，請他在一張梅花ACE 牌上簽名。胡迪尼很困惑，因為之前一般用撕牌角的方法證明牌是獨一無二的，沒人用簽名來證明。胡迪尼很好奇，在紙牌上潦草寫下自己姓名的縮寫“H.H.”。戴·弗農把鋼筆拿回來，蓋上筆帽，放回口袋，然后示意胡迪尼還回簽名牌。

戴·弗農把簽名牌牌面向上，輕輕吹了一下，確保墨水已經干了，然后，慢慢地把簽名牌翻成背面向上。之后把第二張牌稍微向右推，把簽名牌插在第二張牌下面。他把牌整理好，把頂牌翻過來，這正是胡迪尼的簽名牌。胡迪尼看了感覺有點意思，要求戴·弗農再做一遍。

戴·弗農又表演了一次。他首先用右手指尖輕捏簽名牌，并將其部分插到頂牌下面，接著立起牌疊，牌面朝向胡迪尼，讓他再次確認那張簽名牌，之后將牌完全推進牌疊，并整理好，最后慢慢地翻開頂牌，還是簽有胡迪尼“H.H.”的牌。胡迪尼插話道：“哦，懂了，你有兩張梅花ACE。”旁邊的薩姆提醒胡迪尼，牌上是有簽名的。胡迪尼腦子頓時一片混亂，不停地想要去解釋什么，“再演一遍。”他說。

然后戴·弗農又演了一遍，胡迪尼依舊沒有看出來，場面一度十分尷尬。但胡迪尼不想承認自己輸了，于是把妻子貝絲叫來，讓戴·弗農給貝絲演示一下，這樣他還能趁機再看一遍。于是戴·弗農把簽有胡迪尼簽名的紙牌給貝絲確認，之后立刻重新秀了一遍。貝絲看得目瞪口呆。旁邊的薩姆對胡迪尼說：“承認吧，你被騙到了！”

胡迪尼沉思良久，貝絲又問戴·弗農能否再演一遍，戴·弗農想了一下，又演了一遍。往常都是貝絲因胡迪尼的危險表演而皺眉，現在換成胡迪尼皺眉了。貝絲轉頭問胡迪尼：“哈里，你能做到嗎？”此言一出，猶如萬箭穿心，胡迪尼半天擠出幾個字：“再演一次。”

“好吧，最后一次了。”戴·弗農答道。他用極慢的速度又做了一次。胡迪尼看了看薩姆，又看了看貝絲，最后看了看戴·弗農。

“啊，天不早了，咱們撤吧。”胡迪尼大步走出宴會廳，貝絲緊隨其后離開了。

后來，一封來自貝絲的信提到胡迪尼確實被戴·弗農蒙到了。從此戴·弗農多了一個頭銜——“蒙到了胡迪尼的人”。

在《魔術之星》這本書里，我們可以找到戴·弗農版本的“陰魂不散”。這是一個根據觀眾心理，利用“真假混合”的表演形式。

為了便于理解，我們把他的流程要素拆解來看：

一、硬核的真動作

1.移牌(pass)，用此手法將觀眾的牌置頂。

2.雙翻（double Lift），用此手法展示觀眾的牌。

3.頂部換牌（top change），展示頂牌為觀眾的牌后，換頂牌為雜牌。

4.滑牌（glide），展示底牌，之后翻轉手腕牌面向下把底牌抽出，實為抽出底牌第二張。

以上也是很多魔術師在“陰魂不散”流程中常用的一些手法。但是，下面才是戴·弗農版本的神髓所在，那就是：

二、更硬核的假動作

1.假裝頂部換牌：把一張牌用很可疑的動作掃過牌疊頂部，造成換牌的錯覺。

2.假裝滑牌：以很可疑的動作抽出底牌，讓觀眾感覺抽出的不是底牌。

3.假裝置頂：抽出一疊底部的牌移動至頂部，造成選牌置頂的假象。

4.假裝被拆穿：利用上述假動作使觀眾猜錯，但開始拒不承認，逗一逗觀眾，直至最后一刻才揭示答案。

這些是戴·弗農版本的精髓所在，但是我們還不能忽略另外一點，那就是：

三、絕對硬核的流程結構

1.選牌并不是每一次都變到頂部，有時置頂，有時置底，有時變到頂部第二張。

2.真假動作相結合+語言的心理暗示引導。

為了讓大家更清楚上述流程威力，這里試舉一例：

1.魔術師拿起觀眾的牌，做一次頂部換牌，魔術師把選牌（實為雜牌）插入牌疊中間，做個魔術手勢展示跑到牌頂，魔術師做得干凈，觀眾被騙到。

2.接著魔術師再次拿起選牌，以很可疑的動作從頂部滑過，再把一半牌插進牌疊，這時觀眾會疑心，認為插入牌疊的牌不是觀眾的選牌，他們會要求魔術師翻開看下，魔術師逗觀眾，就是不翻開，在觀眾以為自己看穿了秘密洋洋得意之時，魔術師再把牌翻開，居然真的是觀眾的牌，觀眾再次被騙。

3.魔術師讓觀眾看清牌面后，執行一次假裝置頂，觀眾自以為看出手法痕跡，說出此時牌在牌頂。魔術師翻開頂牌，結果頂牌是雜牌，觀眾的牌居然跑到牌底，觀眾再次被騙。

4.魔術師展示底牌為觀眾的牌，執行一次滑牌技巧，觀眾牌被再次置底，觀眾不知道此手法，又一次被騙。

5.魔術師做一次假裝滑牌技巧，故意做得很蹩腳，讓觀眾感覺抽出的不是自己的牌，魔術師逗觀眾一會兒，展示抽出的就是觀眾的牌，觀眾再一次被蒙。

6.觀眾沉浸于上次被蒙之中，在此之時，魔術師把牌推入做一次移牌，觀眾注意不到，再一次被蒙……

戴·弗農版本的“陰魂不散”就像一場與觀眾的心理博弈，不僅能“殺其人”，更能“誅其心”。經過這么一番折騰，觀眾都被蒙得找不到北，只能傻傻站在原地，靜靜思考人生。

當然，戴·弗農也曾在《Revelations》DVD 中對這個版本進行了講解，有興趣可以看一看，聽聽戴·弗農講那過去的故事。

“一層窗戶紙”

難道胡迪尼會不知道這個在100 多年前就有的手法嗎？而且根據記錄，戴·弗農也沒有表演上述變化莫測的版本，僅展示了重復單一置頂效果。那胡迪尼會真的看不出來嗎？答案是真的沒看出來。

這一切的答案，由戴·弗農本人來告訴我們是最好不過的了。

1973 年，已經79 歲的戴·弗農寫下了這個魔術的真正秘密：“在給胡迪尼表演‘陰魂不散’時，我不過是在牌疊頂部放了一張雙背牌而已。在選牌被挑出來并簽上姓名后，正面向上放回牌疊頂部。做一次雙翻會把他的牌移到頂部第二張，然后我把頂牌(記住，這是那張雙背牌）拿起來插入第二張的位置，他的牌就成了第一張了。之后把他的牌翻過來面朝上后，上述的動作可以多次重復。還有一個變種版，把單張簽名牌展示一下，然后插入第二張的位置，然后做一個雙翻牌又回到頂部。如果你自己試一下，你就會發現這有多蒙人，我清楚地記得胡迪尼不斷要求我‘再演一次’。”

歷史的秘密就如同一層窗戶紙般被捅開，真相揭示于眼前。對此，我們簡單分析一下戴·弗農多次蒙到了胡迪尼的原因：

1.戴弗農對雙背牌開創性的巧妙應用。理查德·庫夫曼曾提到：在1922 年，唯一一個利用雙背牌的人是Theodore DeLand。他把這兩個道具用在兩個魔術中：The Two Card Monte和 Inverto。第一個僅僅當作一個魔術梗使用，第二個則使用了半幅雙背牌。根據查證，在流程中暗中巧妙使用一張雙背牌的第一人就是戴·弗農，而且這種方法在此之前并沒有發表過，也鮮有人知。

2.戴·弗農對“最自然”雙翻的深刻研究。在《The Dai Vernon Book of Magic》一書中，我們可以讀到戴·弗農對于自然雙翻的研究，這在當時也是一項創造性的工作。

3.雖然胡迪尼有“紙牌之王”的稱呼，但是大多為自稱。根據記載，在那次1922 年的集會上，他演示了許多創造性手法及一些花式紙牌動作，包括瀑布落牌之類，大多為花式動作。雖然他本人極有可能知道雙翻這個手法，但顯然達不到戴·弗農這樣深刻的程度。

4.先入為主造成了思維限制。胡迪尼打死也沒想到戴·弗農居然用了張雙背牌，也和“人設”有關系。就像很多早期看過格林表演的人，一般會先入為主認為他表演的都是手法魔術，而他偶爾用了一次道具牌，就把一些愛好者給蒙了。

結 語

如果你在互聯網上搜索“陰魂不散”的教學視頻，表演者往往會提到這個故事，甚至直接以“蒙到胡迪尼的魔術”為標題，實則很多網友上傳的版本與戴·弗農本人的版本沒有任何關系，甚至教的完全是達里爾的版本。這就造成一個荒誕的怪象：一群網友，在一個除題目外和戴·弗農本人沒有任何關系的視頻下，爭論這么簡單的魔術怎么可能蒙到胡迪尼。

網絡飛速發展的時代，很多人學魔術都希望越快越好，恨不得一口吃成個胖子，沒有什么耐心去深究一些問題，所以很多人就會犯這樣的錯誤：把戴·弗農的“勝利者”流程演成了正反洗牌找牌，失掉了原作精髓；看了戴·弗農的表演但沒找到教學視頻，瞎扒一通再強行改名“Vernon失傳的手法”；看到戴·弗農做4A 翻轉時，每次都橫向轉180°，也不考慮動作意義就開始模仿……

書中自有黃金屋，書中更有真魔術，與其大費周章找一堆質量參差不齊的快餐教學視頻，不如找個時間安靜地看看書吧，很多魔術的正確做法就寫在書里。有人曾說過，“把一個魔術秘密隱藏起來的最好的方法就是寫進書里”，幾十年過去了，這個說法依然成立。謠言謬誤滿天飛，而真相靜靜躺在書里，乏人問津。

[1] 本節內容主要參考了David Ben 為戴·弗農所作傳記《Dai Vernon -A Biography》，并以Graeme Wood所著的《Card trick that stumped the great Harry Houdini》和Lewis Ganson所著的《The Dai Vernon Book of Magic》第一章《Background to a legend》的為補充。如果想了解戴·弗農的生平，除上述資料外，推薦閱讀由Stephen Minch 等人所著的《The Vernon Chronicles》系列第四冊。

[2] 這里參考了戴·弗農在1973年4月魔術雜志《Genii》魔術專欄《The Vernon Touch》的內容，該專欄后來出版過同名合集書，是記錄戴·弗農對魔術理解、個人經歷等內容的一本著作，此處內容可參見該書的186 頁。

[3] 該部分主要參考了《Stars of Magic》中的《Ambitious Card》一節，下文因為篇幅關系，省掉許多細節，對此流程感興趣的朋友建議讀一讀原文。

[4] 關于戴·弗農對最自然的雙翻的理解，在Lewis Ganson 著《The Dai Vernon Book of Magic》中的第十二章《Dai Vernon's double lift》一章有詳細講解，另外，David Williamson，Roberto Giobbi 等也發表過對戴·弗農雙翻的研究。

[5] 來自戴·弗農的《Revelations》系列DVD 的第一碟，不過由于在拍攝該系列視頻時，戴弗農年事已高，手法沒有那么流利，所以很多由其學生演示。

[6] 雙翻這個手法目前可以查到的文字記錄可見Richard Neve 于1776 年所著的《The Merry Companion》的第141 頁。

[7] 這段節選自戴·弗農在1973年4月魔術雜志《Genii》魔術專欄《The Vernon Touch》中的一段，詳見魔術專欄同名書187 頁。

[8] 根據1896 年 由Friedrich W.Conradi-Horster 所著的《Der moderne Kartenkünstler》的記錄，雙背牌是由Johann Nepomuk Hofzinser 在19 世紀中期發明，但是目前并沒有查到他本人使用雙背牌變魔術的文字記錄。

[9] 在1913 年8 月份的《The Sphinx》雜志中，DeLand 提到了“Two Card Monte”這個效果，據DeLand System 查，該效果發明于1905 年。這是目前文字可查的第一個使用雙背牌的魔術，但該魔術主要當一個魔術笑話梗來使用：魔術師進行雙牌賭博游戲，一張牌正面向上(實際為雙面牌)，一張背面向上（實為雙背牌），然后把正面向上的牌放進口袋，讓觀眾猜測剩下背面向上的牌面，觀眾怎么猜都不對，因為翻開后發現那張牌根本沒有正面。

[10] 在1914 年8 月份的《The Sphinx》雜志中可查到該效果，大致效果是，一副牌一張隔一張正反交錯后，魔術師做個手勢，紙牌瞬間正反還原。

[11] 此處講解來自2006 年6 月份的《Genii》雜志，原文題目為《The trick that fooled Houdini》，作者是Richard Kaufman。

[12] 此處參考1922 年2 月魔術雜志《The Sphinx》對這次集會中胡迪尼的表演介紹。