《德伯家的苔絲》中的象征與隱喻元素

柏蘊彤

《德伯家的苔絲》是英國作家托馬斯·哈代的代表作。小說不僅語言優美、內容豐富，而且有許多隱匿于文本背后的象征與隱喻性元素，堪稱《德伯家的苔絲》的一大特色。小說中各類隱喻的運用不僅推動情節的發展，而且預示了人物的命運走向和最終結局。本文將從自然隱喻、色彩隱喻和時空轉換隱喻三方面具體分析《德伯家的苔絲》。

一、自然意象隱喻

《德伯家的苔絲》是“威塞克斯”系列小說之一。哈代在他的“威塞克斯”王國里用文字抒寫人與自然，將外部的自然意象與內在的人類命運緊密融合，展現出人與自然共生的關系，構成高明的隱喻。

（一）水

在小說中主要出現的河流是布萊克莫爾的河流以及佛盧姆河。這兩條河水將苔絲的人生分為了三個階段—天真爛漫的少女時期、墮入深淵的受難時期以及自我救贖的清洗時期。

1.天真爛漫的少女時期

布萊克莫爾的小河流經馬洛特村。苔絲生于此、長于此，村莊、河流、谷地和山巒伴隨著她度過天真爛漫的少女時代，是她少女時期的全部，時光在布萊克莫爾河的陪伴下沉靜、平穩地流逝。

2.墮入深淵的受難時期

隔著布萊克莫爾的河流，苔絲可以看到沙斯頓小鎮。鐘樓、村莊和白色的屋子，以及“高踞山頂的威嚴的沙斯頓小鎮”。天真的苔絲對外面的世界充滿了好奇，而沙斯頓小鎮的威嚴和華麗的景象似乎在誘惑苔絲跨過河流去擁抱它們。當苔絲真正去了河流另一邊的沙斯頓時，她遇見了阿歷克，悲劇的命運也由此展開。在沙斯頓小鎮，苔絲被阿歷克欺騙，以致失貞，從此經歷了長久的心靈苦難。

哈代在第十六章提及：“布萊克莫爾的河流流得緩慢、沉靜，常常是渾濁的。它們從積滿泥淖的河床上流過去，不明情形而涉水過河的人，稍不注意就會陷進泥淖里。”可見布萊克莫爾的河流雖然安靜，但也危險，稍有不慎就會陷入泥淖而不再純潔。此處描寫正是對苔絲命運的隱喻。當苔絲從河流一邊的馬洛特村莊到了河流另一邊的沙斯頓小鎮時，她的人生也被布萊克莫爾的小河割裂了：一邊是純潔爛漫的過去，另一邊是灰暗痛苦的未來。

3.自我救贖的清洗時期

失貞后的苔絲生下了孩子，經歷了長久的心靈煎熬。她來到佛盧姆山谷做了一個普普通通的擠牛奶的女工。佛盧姆河取代布萊克莫爾河占據了她生命的大部分，與布萊克莫爾的河流不同，“佛盧姆河的流水卻是清澈的，就像那位福音教徒看見的那條生命河一樣純凈，流得也快，就像一片浮云的陰影”。

于是，在佛盧姆河清澈的流水和輕松的空氣中，苔絲感到久違的歡樂和生命力，她滿腔熱情、情緒高昂，對生活重燃希望。這是受難者的一次涅槃重生。佛盧姆河洗去了苔絲悲慘命運的陰霾，給予了她強大的精神力量，開啟了她人生的新篇章。

（二）鳥

鳥類外形美麗，歌聲動聽，給人活力與希望;但同時也具備脆弱、易受傷害的特點，被人類當作獵物追捕打殺。哈代在書中多次運用鳥類意象，象征苔絲的心理狀態，預示其命運走向。

當苔絲為了家庭動身去工作的那天早上，“只有一只先知先覺的鳥兒在用清脆嘹亮的聲音歌唱著，堅信至少自己知道一天的正確時辰，但是其他的鳥兒卻保持著沉默，仿佛也同樣堅信那只唱歌的鳥兒把時辰叫錯了”。這里的隱喻可以有兩種理解：第一種，“先知先覺”的鳥兒是苔絲和其父母，他們堅信苔絲此行可以幫助家庭擺脫困境，而沉默的鳥兒是其余知情者，明知前路黑暗卻不予提醒;第二種，“先知先覺”的鳥兒是苔絲直覺里的危機意識，而沉默不語的鳥兒是她為父母、為家庭考慮而找到的種種說服自己的理由。鳥類意象在這里渲染了一種不安的氛圍，讓讀者在隱隱之中感受到苔絲前路的苦難。二十一歲的苔絲回憶起當年被阿歷克誘奸的痛苦時，哈代將她比作“陷入羅網的小鳥”，苔絲落入阿歷克的魔爪，一如鳥兒落入捕獵人的陷阱。它們的命運是共通的。

由此可見，不同自然意象的背后，內涵是深刻的，展現人物心理，隱喻人物命運的發展軌跡，構思精巧，也體現出哈代“性格與環境小說”小說的特點。

二、色彩隱喻

（一）紅色

苔絲的出場就帶著醒目的紅色。“她的頭發上系一根紅色的發帶，在一群穿白色衣服的隊伍里，她是唯一能以這種引人注目的裝飾而感到自豪的人。”系著紅色發帶的苔絲在一眾白色衣服的襯托下顯得明艷動人。在西方文化中，紅色當然有喜慶、熱鬧的象征意義，也會同“血液”進行聯想，但意義偏負面，常與犧牲、生命之花凋零等消極的象征意義聯系起來，因此，在醒目紅發帶點綴的美貌之下，是苔絲即將展開的悲劇命運。

當苔絲家的馬死時，她白色的裙子上“被噴上了殷紅色的血跡”，鮮明的顏色對比渲染了緊張氣氛，也是不祥的預兆;后文中提及德貝維爾的莊園也是“深紅顏色”，“在周圍淺淡柔和的顏色對照下，它就像一簇天竺葵的紅花突現在那兒”，苔絲邁入德貝維爾的居處正是邁入一場巨大的紅色危機。

小說中描寫苔絲和阿歷克初次見面時，反復提到“草莓”“玫瑰”等意象。苔絲吃了許多草莓，又接受了阿歷克遞給她的玫瑰花。紅色意象大量堆積，給人強烈的不安感。哈代甚至直接以“人生戲劇中的‘悲劇性災難’”對苔絲作出明晰的預言。他將苔絲的美麗比作“年輕生命的光譜中的血紅色光芒”。可見，這里出現的紅色是更明顯的隱喻，命中注定的劫難就在前方，而苔絲此刻只沉醉于玫瑰之間，懵然不知。悲劇意蘊在此處從幕后走到臺前。

經過一場不幸，苔絲在回家的路上偶遇一個提著紅色油漆桶的工匠。他在柵欄的木板上寫字，“鮮紅的大字閃閃發光”，和周圍矮樹林灰白的枯黃色、天空的蔚藍和柵欄木上苔蘚的鮮綠色格格不入。強烈的紅色使苔絲內心震顫、膽戰心驚。尤其是當工匠說這些話是寫給像她這樣“容易出危險的年輕女人讀”時，這些紅字變成了一種警告，似乎在告訴苔絲上帝已經看清她的罪孽。因此，她面對刺眼的紅色發出“這是碾壓人呀！是要人的命呀！”的恐懼呼喊。即使她最后聲稱自己不相信上帝說過這種話，紅色背后的命運悲劇也無可逆轉地向前行進了。

哈代對紅色的頻繁運用推動了情節的發展，也暗示了人物的命運。

（二）灰色

灰色代表了陰沉、迷茫、黯淡和心死。

在小說的前面，當苔絲離家去工作時，“在他們身后，是她出生的綠色山谷，在他們前面，是一片灰色的田野”。沉郁的灰色與充滿活力的綠色形成鮮明對比，暗示苔絲前路的黯淡無光。在苔絲向安琪兒坦白一切后，安琪兒無法原諒苔絲并選擇離開她，那時的晨光是“灰色”的，像烈火灼燒后留下的一地灰燼：“它不是熾烈和憤怒的本能，而是經過感情烈火的炙烤燒灼，已經變得沒有感情了;它只剩下了骨骼;只不過是一具骷髏，但是又分明存在著。”“夏季的金色圖畫現在變成了灰色”，幾處灰色體現了苔絲的心如死灰，渲染悲傷氣氛。“灰色的迷霧”也時常籠罩在瓦爾河和佛盧姆河流過的地方，曾經帶給人希望的美景也被灰色浸染，正如苔絲生命中短暫的美好被毀滅。

在小說的最后，苔絲被捕時，“所有的人都在那兒等著，他們的臉和手都仿佛鍍上了一層銀灰色，而他們身體的其他部分則是黑色的，石頭柱子閃耀著灰綠色的光，平原仍然是一片昏暗”。此處的“銀灰色”給人一種不可逃避的壓迫感，一如苔絲難以逃脫死刑的宣判以及悲劇的命運。

（三）冷暖色彩的交織

哈代在小說中對色彩的運用出神入化，各顏色的濃淡、冷暖以及強弱的作用都在文本中發揮到了極致。哈代對人和自然呈現出的顏色進行了準確細致的描繪，強化了小說的美感。文章開篇對草原牛群的描寫中，“青綠”“紅”“黃”“白色”都是飽和度和明度較高的色彩，優美的牧歌情調在暖色的交織中呼之欲出。婦女們的白色長裙，金色、黑色和褐色的頭發，苔絲的頭上的紅帶子，讓她成為白色隊伍里的焦點，也使得整個畫面頓時春意盎然。而在“旗鼓重振”這一章，麥收時節有金黃的麥地，紅色的收割機和裙子、手絹，粉紅色的褂子，黃色的手套，粉紅色的黎明，橙黃色的夕陽，暖色構成的世界表現著生命力的復蘇，苔絲平凡樸實的幸福在字里行間呼之欲出。

小說中的色彩依循著苔絲的移動軌跡而貫穿小說始終。隨著主人公悲劇命運的不斷展開，畫面色調也由暖變冷。自從苔絲向安琪兒坦白卻不被原諒后，暖色一去不復返。晨光灰暗，薄暮清冷，“灰色”“白色”“黑色”反復出現，世界“好像是一幅明顯觸目的素描，用白色的線條畫在灰色慘淡的天空和天邊之上”。苔絲就在一片荒涼之中匍匐在褐黃的土地上拔蘿卜。苔絲被捕的時候，周圍警察的臉和手都是銀灰色，遠處的石頭柱子閃耀著“灰綠色的光”，而平原仍然是一片昏暗。沒有任何令人揪心的描寫，只用色彩和光線的配合就渲染出肅穆、悲哀、命定的悲劇結局，優美而憂傷，引起人“含淚的微笑”。最后苔絲被處以死刑，哈代并沒有直接描寫，而是以城里的尖塔高閣上飄揚的黑旗來暗示她的死亡，間接描寫在此時更具有震撼力。

《德伯家的苔絲》中的色彩不僅起到渲染環境的作用，而且隱喻了主人公苔絲的悲慘命運，深化作品主題。

三、時空轉換隱喻

（一）時間隱喻

小說中時間的切換、情節發展以及人物情感相輔相成，構成另一層隱喻。黑夜就是重要的一環。夜晚在小說中具有極強的象征義和比喻義，一般指陰郁、暗沉、絕望，代表人生的陰暗面以及各種消極因素。在苔絲動身時，天還沒有亮—“那時候正是黑夜即將天亮的時刻”，黑夜還未散去，苔絲卻已醒來并上路，她踩著黑夜踏入了自己悲劇命運的開端。“黑夜”在全文第一次預示著不幸和災難。隨著小說的進展，夜晚不斷強化其負面意義：苔絲的悲慘遭遇就發生在一個九月清冷的夜晚，她每每回想都稱之為“毀了她的那個不幸的夜晚”;安琪兒離開苔絲后，苔絲內心痛苦而煎熬時，黑夜以“吞噬者”的形象出現，“……已經吞噬掉了她的幸福……準備同樣吞噬掉其他千萬人的幸福，并且一點兒也不慌亂”;而在苔絲逃亡的過程中，伴隨她的也是無盡的黑夜，“在春分時節寒冷的黑夜里上路……在清冷的星光中走完十五英里的路程”。

黑夜的對立面是白晝。小說里描寫的白晝景象大多陽光明媚、景色鮮艷，與希望、美好、愛情聯系在一起。苔絲恢復元氣時正值“六月份白天很長的天氣”，白晝驅散黑暗，也淡化了苔絲的苦難。在刻畫安琪兒與苔絲的情感互動時，“太陽”“陽光”等與白晝相關描寫詞的地位就變得舉足輕重。安琪兒對苔絲熾熱的愛讓她“就像是猛烈燃燒著的太陽底下的一棵植物”，像“陽光照耀下上下起伏的一片波浪”，也像“太陽地里曬過的小貓”。二人的愛情在白晝長、夜晚短的夏天萌芽、生長、成熟，苔絲煥發出全新的生命力。

哈代在小說中巧妙地滲透了時間概念，這種時間與人物經歷、心境的適配使《德伯家的苔絲》呈現出一種流動的美感，角色情感與時節相輔相成，賦予小說別樣的生命力。

（二）空間隱喻

哈代本人出生于19世紀后期英國西南部的一個村莊里，毗鄰多塞特郡大荒原，這里成了“威塞克斯”系列小說的創作背景。當時，英國的工業化進程對傳統田園生活的沖擊難以阻擋，因此，主張與自然和諧共生的哈代將自己對時代的思考寫進小說里。

《德伯家的苔絲》被公認為是為了紀念田園生活的湮滅而作的挽歌。苔絲生長于自然淳樸的馬洛特村，平靜美好的田園生活賦予她善良、純潔的品格。但由于意外，她被迫去沙斯頓攀親戚，為家庭掙得經濟援助。離開了田園淳樸自然的環境，苔絲在城鎮中難以立足，遭遇不幸。經過巨大的創傷后，在美麗富裕的奶牛場，重新回歸自然的苔絲逐漸恢復生命力，重燃對生活的希望和對愛情的憧憬。但安琪兒離開后，她再度陷入絕望，來到燧石山謀求生計。這里是“一個破敗不堪的村莊遺跡”，瑪麗安稱之為“饑餓的土地”。荒涼貧瘠的燧石山象征著苔絲絕望的心境，也是社會向資本主義轉型之際傳統鄉村日趨解體的真實寫照。

在小說的最后，城市終于顯出全貌。因為父親的死，苔絲被迫搬去桑德波恩做阿歷克的情婦。這座城市富麗時髦，有各種各樣奇異的建筑物，是有名的海濱勝地。哈代借安琪兒的思考指出苔絲與這個“新世界”難以融合—“一個鄉下姑娘，會在什么地方呢……這兒是不是有奶牛需要擠奶呢？這兒肯定沒有需要耕種的土地”。哈代對苔絲與桑德波恩格格不入的描寫，恰恰是表現了田園生活在工業革命時代中被邊緣化的現實。苔絲一生顛沛流離的遭遇中隱喻著生態環境與工業革命難以調和的矛盾。

小說中多次的空間轉換，不僅契合人物的命運脈絡，同時也體現了作者對現代工業文明發展的反思，以及對鄉村田園逝去的留戀。

縱觀《德伯家的苔絲》全書，隱喻從始至終都扮演著重要角色。從無生命的河流到有生命的鳥，從熱烈的紅到陰冷的灰，從景到色再到時空，哈代的隱喻涉及各角度、各領域，不僅僅是構成小說的特色元素，更可以說是作為筋骨支撐起了全書的架構，由此推動情節發展，預兆人物命運，表達深層思考，具有十分重大的意義。

1269501186219