隨著圈層化不斷加劇,許多劇集成為“圈層劇中的圈層劇”。青春甜劇也開始進行“內部分層”,把“頂流”明星出演的大制作與中小成本古裝、民國偶像劇區(qū)分開來?!胺謱印北澈?,也可以看出平臺和主創(chuàng)思路的變化:只顧“加糖”的故事未必好看,只有不斷在題材和內容上拓展,才能讓甜劇中的“甜”更被觀眾接受。
如今,多部中年劇和青春劇在不同平臺的數(shù)據(jù)都在突顯一個事實:電視端追劇的,和在互聯(lián)網上討論、打分的,往往不是同一撥人。那么,隨著青年觀眾和中老年觀眾追劇類型的圈層化,傳統(tǒng)意義上的大眾爆款是否將消失?新老觀眾能否在同一個故事中都能找到興奮點?一個可供觀察的事實是:正在電視端第二輪播出的《人世間》依然拿下同期在播劇收視第一、全網熱度前三,許多因該劇高口碑入坑的年輕觀眾,最終構成該劇“長尾效應”。
雖然“火遍全網”難度越來越大,甚至“年輕人”的定義也在隨時代發(fā)生變化,但總有優(yōu)質劇集能同時擁抱年輕觀眾和中老年觀眾。擋在幾代觀眾之間的,往往并非是作品風格,而是品質。創(chuàng)作者不能忽視任何圈層觀眾的審美。正如《人世間》導演李路所說,“不要低估任何一代”。只要創(chuàng)作者能產出優(yōu)質作品,全民爆款就不會消失。▲(羅曉?。?/p>
環(huán)球時報2022-03-24