從情感共鳴與個(gè)性張力透視話劇表演藝術(shù)

呂一丁

經(jīng)久不衰的話劇作品，除卻環(huán)環(huán)相扣的話劇情節(jié)和跌宕起伏的矛盾沖突，那一個(gè)個(gè)鮮活、飽滿而又各具特色的人物形象具有極其旺盛的生命力。這種生命力體現(xiàn)在觀眾對(duì)于話劇人物的感知，由觀人物悲喜而生發(fā)出的同呼吸共命運(yùn)式的情感共鳴，由品人物獨(dú)具特色的個(gè)性張力而交織的愛(ài)與恨。因此，塑造話劇人物形象，需要刻畫(huà)具有個(gè)性張力的人物性格，注重人物的情感表達(dá)需契合觀眾引起共鳴。

一、情感共鳴：情感是人物形象塑造的核心

話劇作品是濃縮了的社會(huì)生活，將人間百態(tài)融匯其中，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，描繪一個(gè)個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中極為常見(jiàn)又極具代表性的事件，以話劇化的表現(xiàn)方式整合、放大了人性和故事性，為人們揭示了許多生活的真諦。往往越真實(shí)越能夠打動(dòng)人，因?yàn)檎鎸?shí)是人們情感溝通必不可少的橋梁。話劇人物塑造的核心便是情感，有血有肉鮮活的人物形象才能撕掉觀眾表面堅(jiān)硬的外殼，觸碰他們?nèi)彳浂舾械膬?nèi)心世界。有效的情感表達(dá)與情感沖擊，能夠使話劇人物與觀眾迅速達(dá)成情感共鳴。

（一）切實(shí)貼近人物本身，感人物之所悟

對(duì)于所要塑造的人物形象，應(yīng)真正走進(jìn)人物本身，將自己帶入到人物角色中，切實(shí)感受、體驗(yàn)人物的經(jīng)歷。透過(guò)人物的成長(zhǎng)變化，感悟每一個(gè)階段、每一個(gè)事件中人物的情感起伏，揣摩人物性格特征的變化以及引起變化的標(biāo)志性事件，分析人物內(nèi)心的波動(dòng)。以由梁曉聲原著改編的話劇作品《人世間》為例。這部話劇通過(guò)周家平凡老百姓的一生展現(xiàn)了中國(guó)發(fā)展的五十年，如此厚重的歷史壓縮至三個(gè)小時(shí)演出，足可見(jiàn)對(duì)于話劇創(chuàng)作的要求極高。這部話劇中的每一個(gè)人物都是獨(dú)一無(wú)二的，都在歷史的長(zhǎng)河中熠熠生輝。線索復(fù)雜，人物眾多，時(shí)間跨度大，這對(duì)于人物塑造來(lái)說(shuō)更加要注重真實(shí)性，注重情感表達(dá)的準(zhǔn)確性。鄭娟是該劇的主要人物之一，她的一生經(jīng)歷了大起大落諸多坎坷，她所經(jīng)歷的無(wú)論單拿出哪一件事來(lái)講都是人生變革的大事，換作他人也許早已被生活壓倒。鄭娟的身份飽受爭(zhēng)議，命運(yùn)坎坷，但堅(jiān)強(qiáng)自立，勇敢執(zhí)著，以瘦弱的身軀挑起家庭的重?fù)?dān)，身體與性格形成強(qiáng)烈反差，在面對(duì)大是大非時(shí)小小的身軀爆發(fā)出巨大的能量。鄭娟這個(gè)人物塑造出了一個(gè)渴望平凡卻不甘于平庸、歷經(jīng)酸甜苦辣依然不屈向上的女性形象。正是由于演員對(duì)于人物進(jìn)行了深刻的分析，切身感受人物所經(jīng)歷的一切，從而達(dá)到了演員與人物的理解與共情，塑造出了人物的內(nèi)斂、含蓄與堅(jiān)韌。正是由于演員準(zhǔn)確把握了人物的情感，才能夠?qū)⑦@種情感傳達(dá)給每一個(gè)觀眾。

（二）注重意境的構(gòu)建與烘托

對(duì)于話劇人物形象的塑造，意境的構(gòu)建與烘托是極為重要的。意境是一種情景交融、虛實(shí)相生、充滿生命律動(dòng)的詩(shī)意的空間。話劇創(chuàng)作通過(guò)演員的語(yǔ)言、肢體等表演來(lái)展現(xiàn)。舞臺(tái)有限，演員活動(dòng)的區(qū)域有限，人物塑造亦容易受限。因此，應(yīng)合理利用舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)，運(yùn)用多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，如音樂(lè)、燈光、數(shù)字多媒體技術(shù)等構(gòu)建一個(gè)新的意境。這個(gè)意境是完整而充滿意蘊(yùn)、給人帶來(lái)審美愉悅的。人物情感塑造依托于情境的烘托。比如話劇《前哨》舞臺(tái)布景的設(shè)計(jì)具有明顯的多樣化，為表現(xiàn)對(duì)革命先烈的崇敬與緬懷，表現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨人對(duì)于革命事業(yè)的堅(jiān)定與執(zhí)著，該劇通過(guò)多媒體大屏幕進(jìn)行場(chǎng)景渲染，部分場(chǎng)景采用多媒體與實(shí)景相結(jié)合的表現(xiàn)方式，現(xiàn)實(shí)世界與虛擬世界相融合，構(gòu)建出視角獨(dú)特的意境。舞臺(tái)雖然較為簡(jiǎn)潔、樸素，但是通過(guò)多媒體技術(shù)營(yíng)造出的意境恰恰符合該劇的主題。如結(jié)尾處革命烈士犧牲前的獨(dú)白，每一位革命烈士都站在高臺(tái)上，象征著革命的高度與人生的高度，寄寓了革命烈士們豐富的情感。既有對(duì)革命者英勇不屈的敬仰之情，對(duì)革命烈士深刻的痛惜之情，又體現(xiàn)出革命烈士們?yōu)榱烁锩聵I(yè)不怕?tīng)奚膱?jiān)定之情。由于意境將情感抒發(fā)烘托得淋漓盡致，戲里戲外，臺(tái)上臺(tái)下，人們都在品味著人物的魅力，演員在話劇故事中尋找自我，而觀眾則在臺(tái)下品味人生。

二、個(gè)性張力：個(gè)性是人物塑造的靈魂

話劇人物塑造，往往囿于職業(yè)、性別、時(shí)代等因素制約，導(dǎo)致人物形象的臉譜化。一類(lèi)人具有相同的性格特征，人物的語(yǔ)言與肢體動(dòng)作都具有相似性，無(wú)法突出人物的獨(dú)特性。因此，對(duì)于人物塑造而言，個(gè)性是其靈魂，個(gè)性張力是人物鮮活的生命力。人物的個(gè)性是指鮮明地表現(xiàn)人物特定的年齡、經(jīng)歷、教養(yǎng)等特征，同時(shí)能揭示出人物特定環(huán)境下復(fù)雜的心理狀態(tài)。即便是同一個(gè)類(lèi)型的人物形象，因其不同的經(jīng)歷與閱歷，便具有了鮮明的個(gè)性特征。個(gè)性來(lái)源于對(duì)于人物性格的深度把握、對(duì)于表演技巧的嫻熟運(yùn)用。不拘泥于以往人物塑造的固有理念，打破對(duì)特定人物的固性思維，突破了人物形象塑造的限制。

（一）合理運(yùn)用話劇的互動(dòng)性

在話劇表演過(guò)程中，觀眾會(huì)從不同人物形象中對(duì)人物本身進(jìn)行剖析，所以鮮活的人物個(gè)性對(duì)人物塑造具有決定性作用。在話劇演出過(guò)程中，舞臺(tái)、演員和觀眾三者和諧統(tǒng)一為一個(gè)話劇空間。這種綜合性、直觀性、對(duì)話性的特點(diǎn)決定了話劇藝術(shù)中蘊(yùn)含著多種形式的互動(dòng)。若要塑造具有個(gè)性化的人物，需要掌握舞臺(tái)、演員和觀眾三者之間互動(dòng)的邏輯性與藝術(shù)性，從而達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)效果。首先，演員探索人物的角色特點(diǎn)，樹(shù)立立體、豐滿的人物形象，挖掘其獨(dú)特的本質(zhì)特征。挖掘人物的個(gè)性特點(diǎn)，要明確人物所處的時(shí)代，各個(gè)人物之間性格的相同與差異，并且深入剖析這種差異形成的原因。同時(shí)抓大放小，針對(duì)人物個(gè)性中的差異，進(jìn)行分類(lèi)甄別，結(jié)合話劇情節(jié)、情境的推動(dòng)挖掘出更符合、更彰顯人物性格的特征點(diǎn)，濃墨重彩地塑造鮮活的個(gè)性人物。其次，演員與演員之間的互動(dòng)性是話劇演出中最為主要的部分，舞臺(tái)演出是一個(gè)實(shí)時(shí)的互相協(xié)同配合的過(guò)程，每一個(gè)演員都非孤立存在，都需要與其他演員相互配合來(lái)共同塑造彼此的人物形象。演員們?cè)谛袆?dòng)之中與行動(dòng)的對(duì)象進(jìn)行語(yǔ)言、情感、動(dòng)作、目的、欲求等的互動(dòng)，相互給予、相互配合、相互影響。要知道，人物的塑造不僅要靠自身對(duì)人物形象的理解和感悟，有些獨(dú)特的個(gè)性語(yǔ)言或是動(dòng)作都是在演員之間互相碰撞中產(chǎn)生的。這種火花也可能直接創(chuàng)造一個(gè)鮮活飽滿的形象。比如很多經(jīng)典的話劇作品，人物的個(gè)性化語(yǔ)言、人物之間戲劇沖突的展現(xiàn)都是在碰撞中產(chǎn)生靈感，而最終成為人物形象極具特色的不可復(fù)制的經(jīng)典之處。最后，演員與觀眾之間互動(dòng)也很重要，因?yàn)樵拕〉奶厥庑?，演員可以直面觀眾的呼吸與情緒，感知觀眾情感的波動(dòng)與投入的程度，以此為鏡像，關(guān)照自身人物情感與個(gè)性的表達(dá)。一方面，觀眾的情緒直接影響著演員演出的投入程度，如果觀眾對(duì)于演出的關(guān)注度較高，能夠沉浸在演出之中，跟隨演員的情緒而起伏，很大程度上會(huì)激發(fā)演員的潛能；另一方面，演員精準(zhǔn)把握人物形象的個(gè)性特質(zhì)，會(huì)使觀眾不由自主地沉浸在人物角色中。這是一種良性的互動(dòng)反應(yīng)。舞臺(tái)、演員與觀眾三者是一個(gè)有機(jī)的整體，環(huán)環(huán)相扣，因此，要善于合理運(yùn)用話劇藝術(shù)的互動(dòng)性，切實(shí)增強(qiáng)演員對(duì)于人物形象個(gè)性化的把握與掌控，促進(jìn)個(gè)性化人物的塑造。

（二）把握戲劇節(jié)奏，注重戲劇沖突

戲劇沖突是展現(xiàn)人與人之間的矛盾關(guān)系以及人自身內(nèi)心矛盾的一種藝術(shù)表演形式。它是構(gòu)成戲劇情境的基礎(chǔ)所在，也是刻畫(huà)人物性格、反映社會(huì)文化生活本質(zhì)和揭示戲劇作品主旨的重要戲劇手段。戲劇沖突對(duì)演員戲劇人物形象性格塑造具有顯著的影響。因?yàn)閼騽∏楣?jié)的展開(kāi)需要在既定的戲劇框架之中合理加入情節(jié)矛盾，以使戲劇情節(jié)既有層次又有節(jié)奏地發(fā)生發(fā)展。在情節(jié)每一次發(fā)生轉(zhuǎn)折的點(diǎn)，矛盾的展開(kāi)都需要演員對(duì)人物性格具有充分的理解和體悟。戲劇沖突的展開(kāi)，強(qiáng)化了人物關(guān)系之間的矛盾性、對(duì)立性，而沖突的展現(xiàn)需要依靠演員的人物語(yǔ)言和肢體動(dòng)作加以鋪墊、展開(kāi)，加強(qiáng)了戲劇沖突的目的性。演員通過(guò)對(duì)戲劇沖突的表達(dá)而加深了對(duì)于人物本身的理解，更加明確了對(duì)人物性格的塑造的真實(shí)動(dòng)機(jī)。與此同時(shí)，人物的內(nèi)心矛盾沖突揭示了人物本身的性格特征，戲劇沖突與人物性格之間的關(guān)系凸顯出話劇作品的藝術(shù)性。在充分挖掘話劇人物性格特征的基礎(chǔ)上，才能梳理矛盾沖突的類(lèi)型，探析矛盾沖突的本質(zhì)，掌控整體戲劇節(jié)奏。應(yīng)該說(shuō)，節(jié)奏在話劇作品中是至關(guān)重要的，不僅能夠作為整個(gè)話劇情節(jié)的推動(dòng)力，而且話劇作品的主線推進(jìn)與變化亦是由戲劇節(jié)奏來(lái)進(jìn)行把控的。它對(duì)于話劇情感的節(jié)奏、話劇時(shí)間上的節(jié)奏乃至戲劇空間上的節(jié)奏都有極為重要的體現(xiàn)，拉近了演員與觀眾的距離，實(shí)現(xiàn)了表演與情感的完美融合。透過(guò)戲劇節(jié)奏的變化，人物個(gè)性特征的展現(xiàn)更為清晰明了。因此，演員塑造人物必須要明確自身性格的重要性，調(diào)節(jié)并控制節(jié)奏。把握尖銳集中的戲劇沖突，從而真實(shí)創(chuàng)造出獨(dú)一無(wú)二的舞臺(tái)角色。

（三）人物語(yǔ)言與肢體動(dòng)作

人物語(yǔ)言是刻畫(huà)話劇人物形象最主要的手段。語(yǔ)言表達(dá)是人物性格的外化，能夠推動(dòng)話劇情節(jié)和矛盾沖突的發(fā)生發(fā)展，其作用力是最直接最鮮明的，應(yīng)充分關(guān)注、揣摩人物的心理狀態(tài)與其性格特征，轉(zhuǎn)化為人物的個(gè)性化語(yǔ)言。例如話劇《孔子》中對(duì)于南子形象的塑造。演員根據(jù)南子與孔子之間的人物關(guān)系，對(duì)南子與孔子見(jiàn)面的第一句言語(yǔ)“夫子”做了情緒上的藝術(shù)處理，因其高貴的身份、權(quán)勢(shì)、性格以及對(duì)孔子的崇拜之情全部雜糅在一起，既不能過(guò)于冷淡，又不能過(guò)于熱情，雖然只有短短的兩字稱(chēng)謂，卻必須讓觀眾在人物一出場(chǎng)時(shí)便能聽(tīng)出弦外之音，洞悉南子這個(gè)人物的個(gè)性特征。肢體動(dòng)作要符合人物的性格，與人物形象保持高度統(tǒng)一。在固定場(chǎng)景下，人物的肢體動(dòng)作往往都是一次性的，當(dāng)下發(fā)生而轉(zhuǎn)瞬即逝，但肢體動(dòng)作對(duì)于人物的塑造具有至關(guān)重要的作用。其一在于肢體動(dòng)作雖然是一次性的，卻同時(shí)具有連貫性，人物的肢體動(dòng)作是符合人物性格的，隨著人物性格刻畫(huà)的深入而帶有層層遞進(jìn)的性質(zhì)，每一個(gè)動(dòng)作看似順勢(shì)而為，卻又契合人物性格的發(fā)展變化；其二在于某些具有人物形象鮮明特色的肢體動(dòng)作具有可重復(fù)性。這種肢體動(dòng)作就像是一個(gè)人物形象的標(biāo)志；其三在于肢體動(dòng)作能夠揭開(kāi)矛盾沖突的面紗而直接推動(dòng)話劇情節(jié)的發(fā)展變化。人物語(yǔ)言和肢體動(dòng)作是人物形象最直接展現(xiàn)的兩個(gè)方面，二者的合理性、指向性和唯一性直接造就了人物的個(gè)性化特征，具有排他性。

由此可見(jiàn)，塑造人物角色易，而創(chuàng)造人物角色難。為了增強(qiáng)話劇表演藝術(shù)的感染力，需創(chuàng)造鮮明生動(dòng)的極具個(gè)人特色的人物形象，以精準(zhǔn)的情感表達(dá)引導(dǎo)觀眾自發(fā)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)藝術(shù)盛宴。