元宇宙的反叛

劉永謀

元宇宙并不必然導向資本口中的“人間天堂”，或者反對者口中的“人間地獄”，關鍵在于人如何控制：我們有沒有決心和勇氣控制元宇宙？更重要的是，為控制元宇宙，我們愿意付出何種代價甚至犧牲？

大家知道，扎克伯格把Facebook改名為“元宇宙”（Metaverse），馬斯克也頻繁為虛擬貨幣站臺，藝術圈很多人大談NFT（非同質代幣），“元宇宙”概念在商業圈爆火、爆炒。據說有人在網上賣“元宇宙”的課，一個月就掙超過百萬。

商界起了個頭，國內學界跟進熱議。不少人文社科學者，批評元宇宙過熱，結果卻讓它更熱。

各種元宇宙敘事滿天飛：神乎其神的想象，惡搞的段子，發財的小道消息，以及謠言、騙術……什么都有。有個人寫個段子說：“我要提醒一下冷嘲熱諷的各位，冥幣，它也是metaverse，元宇宙概念。虛擬世界（往生）硬通貨，妥妥的當下熱點，未來發展方向，而且有落地，有共識，用戶技術突破十億，不依賴VR、AR技術瓶頸。”

從事相關研究的科技人員著急了，趕緊站出來聲明：與元宇宙相關的主要是虛擬實在（VR）技術、區塊鏈技術，尤其是其中虛擬貨幣技術、NFT技術，電子游戲設計技術、5G、6G新一代移動通信技術等新科技，最近階段性突破，出現了會聚在一起的新趨勢，既沒有有些人說的那么玄乎，但也不是一個騙局。科技人員說的東西太專業，淹沒在眾聲喧囂之中。

我們的問題是：哲學家究竟怎么看待元宇宙呢？

一、“元宇宙四術”：技術、學術、話術與藝術

作為職業哲學家，我首先要提醒諸位：必須區分“元宇宙四術”，即元宇宙技術、元宇宙學術、元宇宙話術和元宇宙藝術。

科技人員講的是元宇宙技術，屬于技術新進展及其應用，說的比較實在。新技術目前進展很清楚，但應用和落地很復雜，不完全是技術問題，而是與社會因素緊密相關。

AI大火五六年，推廣開來的產品不多。元宇宙有什么可以落地的新產品？很多人質疑，風口過后，會不會就是多賣了幾個虛擬頭盔、虛擬眼鏡，多開發了幾款3D電子游戲呢？努力推動技術發展，是科技人員考慮的事情。

與科技人員非常不同，資本講的是元宇宙話術，全是人類新未來、世界新紀元之類，不少玄而又玄的神話，莫名其妙的大話，以及輕松賺快錢、賺大錢的迷魂湯。

資本考慮賺錢，元宇宙話術實質是資本推銷術。技術創新已經成為經濟發展的第一推動力。一個世紀以來大的經濟危機，都是靠一波新的科技應用浪潮才真正走出來的。技術創新已經成為市場經濟的基礎，只有不斷推出新技術產品，才能維持經濟健康發展。因此，資本炒作技術新概念，屬于常規操作，無可厚非。

資本推銷VR技術已經不是第一次。講到元宇宙，總提到兩部科幻電影《頭號玩家》《失控玩家》。其實20世紀90年代，歐美就有過一波熱潮，好萊塢跟風拍過許多相關科幻電影，早期的比如1982年的《電子游戲爭霸戰》，2010年出了續集《創·戰紀》;1990年的《全面回憶》，2012年被翻拍;1999年的《異次元駭客》《感官游戲》《黑客帝國》等。

提到元宇宙，總會提到“第二人生”（Second

Life）游戲。實際上，20世紀90年代類似游戲就有了，在中國當時有個有名的“第九城市”社區，有人甚至在里面辦過虛擬婚禮。

熱潮過后，痕跡不多。

推銷術推銷的產品，終歸要有利于個人生活，有利于社會福祉。這就是元宇宙學術思考的問題。人文社會科學的學者、知識分子說的是元宇宙學術，媒體和公眾受它的影響最大。

元宇宙發展下去，會不會讓大家的生活過得更好呢？

據報道，首爾市是第一個入駐元宇宙的首都級政府。有人質疑，網上辦事大廳就很方便，為什么一定要帶上頭盔，去見見辦事人員的虛擬化身（Avatar）呢？這增加了社會交易成本。

再一個，元宇宙技術高耗能。有那么多能量可供消耗嗎？有人說，消耗如此多能量，用于玩幾個游戲，創造身臨其境的感覺，完全沒有必要。

還有元宇宙的脆弱性問題。2021年夏季鄭州水災時，網絡非常脆弱，供電一斷，掃描支付就無法實行，非常尷尬。這種情況發生在元宇宙上，結果會怎么樣？

最后，藝術家受到元宇宙激發，大談元宇宙藝術，考慮美的新表達和新形式。比如眾多元宇宙科幻文藝作品，還有VR電子游戲中包含諸多藝術要素，尤其是NFT（非同質化代幣）可以保護數字藝術品版權，因而擴大了原創性藝術品的范圍。元宇宙藝術受到元宇宙學術和技術的啟發，對一般公眾影響很大。

各種元宇宙的說法，要看看誰說的，這屬于話語分析方法。我說的是學術，對技術、話術都保持距離。總的來說，技術發展要支持，但也要防范技術風險;經濟發展要支持，但夸大其詞的割韭菜行為必須要聲討;元宇宙藝術勃興同樣良莠不齊，要去其糟粕存其精華。

二、“新瓶裝舊酒”：元宇宙是賽博空間的一種形式

新冠肺炎疫情暴發之初，媒體采訪大哲學家哈貝馬斯，結果他說：哲學家最好不要太早對疫情發言，要先看看、想想。我也認為，“哲學要把握時代精神，而哲學家又要時刻警惕不著迷于輕佻的當下。” 但是，這是我第二次公開談元宇宙了，為什么？因為我認為，“元宇宙”術語雖新，但從本質上看，并沒有什么新東西，在差不多二十年前讀博期間，我就發表過相關論文。

元宇宙概念，屬于“新瓶裝舊酒”，它不過是賽博空間的一種形式。如果非得夸獎一下，它是賽博空間的高級階段。與網絡空間相比，它出現的時間晚不了多少，發生的原理也沒有差別。

什么是賽博空間？我們坐在電腦前，打開電腦，用鼠標、鍵盤開啟一個超文本環境。在網上沖浪，感覺顯示屏背后有一個巨大信息空間，各種信息不斷涌現、變化和流動。似乎這些信息在某個確定的地方，是鼠標、鍵盤引領我們進入那個地方。這就是賽博空間。

實際上，并沒有這么一個確定的物理空間。賽博空間既不在屏幕之后，也不在硬盤之中，但這并不妨礙我們把電腦當作某種入口，通過它我們與其他坐在電腦前的人發生接觸。也就是說，賽博空間是上網的人想象出來的，要是沒有人的想象，就沒有賽博空間，也沒有虛擬交往。

中山大學教授翟振明認為，賽博空間是隱喻意義上的空間。我表示贊同，并進一步認為，賽博空間是想象空間、幻覺空間。各種癔癥病人、被催眠的人“看到”各種奇怪東西在某種空間中展開，都是想象空間。

從哲學的話語說，虛擬交往的非直觀性，決定了主體想象力在虛擬交往中的關鍵作用。身處元宇宙的人，要想象自己面對的化身背后是現實的人，處于和自己一樣的心理狀態下，如此雙方的虛擬交往才能與現實交往等效。

電子游戲的研究發現，人們在線上互動時，仍然非常“人性化”，和現實世界中沒有本質的區別。區塊鏈技術生產的虛擬貨幣，如果沒有足夠集體想象力，就無法起到與現實貨幣一樣的功用。

在1984年科幻電影《全面回憶》中，男主是一名采礦工人，在元宇宙中化身為火星特工，一開始遲遲不能進入角色。后來進入角色后，到火星上經歷一系列任務和追殺，完全忘記自己是個工人，反過來把以前的工人身份視為被政府清除記憶之后故意安排的，而他原來的妻子則被他認為是監視他的政府特工，而女特工敵人才是他真正的妻子。

VR想象深到一定程度，可能出現幻覺。換言之，想象與幻覺是硬幣的兩面。元宇宙結合多種新技術手段，更容易讓人產生幻覺。從這個意義上說，可以說元宇宙是更高級的賽博空間。

二十多年前，曾有篇題為《毒品、夢、形而上學和瘋狂》的文章，在網上廣為流傳。很多人比如心理學家李瑞（Timothy Leary）認為，VR就是毒品，和LSD致幻劑的效果一樣。

三、“元宇宙反叛”：四種可能的技術風險

既然技術上更先進，幻境更完美，為何說“元宇宙的反叛”呢？這是從元宇宙與人的關系來看的。

先要從“技術的反叛”說起。在我看來，我們生活的時代，與其說是科學時代，不如說是技術時代。這便是我所謂“技術的反叛”的主旨。

在古代，科學與技術分屬于兩個不相干的傳統，科學屬于貴族傳統，技術屬于工匠傳統，討論科學的哲學家完全看不起搞技術的下層工匠。19世紀下半葉，科學與技術開始一體化，這實際上拔高了技術在社會中的地位，不再被視為“奇技淫巧”。二次世界大戰之后，科技一體化的趨勢愈演愈烈，使得科學和技術融合為中國人所稱的“科技”。21世紀之交，情況繼續變化：如今我們接受科學，更多是因為它能夠幫助人們實現造福社會的技術目標。越來越多人認為，某個科學新分支應該得到社會重視，是因為它具備足夠的技術-經濟-社會價值。

如今技術不再需要借助科學支撐自身的合理性，從“真理的陰影”下掙脫出來，我稱之為“技術的反叛”。在21世紀之交，技術與科學在知識上開始“平起平坐”，在社會重要性上更是已經超過科學。

“技術的反叛”催生“技術新世界”。其中，人與技術的關系發生重大變化，技術力量深入到人的肉身與精神。克隆技術、基因編輯、人體增強和腦機接口等新科技興起，其中蘊含的改造人自身的沖動昭然若揭。越來越多的人擔憂新技術會失控，未來會奴役人、統治人。正如中央黨校蘭立山所說的，“技術的反叛”也暗示著：新技術反叛人類，要擺脫人類的束縛。

元宇宙是信息新技術會聚的產物。元宇宙的爆火，是 “技術的反叛”的又一佐證。元宇宙相關的科幻電影，無一不包含反叛的元素。在元宇宙中，人與技術的關系激化了。

具體來說，元宇宙的反叛至少有四個方面：

“真理之死”。科學以求真為目標，技術以實用為目標。在元宇宙中，沒有什么真假，真實、真相、真理都被拋棄。虛擬實在，字面意思就是虛擬加上實在，或者就是虛擬虛到實在。

“擯棄超越”。在元宇宙中，感覺就是一切，除了感覺什么都沒有。沉浸于元宇宙中的人，感到從物理世界解放出來，同時摒棄了對生命的意義的形而上學追問，陷入虛無主義之中。元宇宙對虛無的販賣，根源于現代性危機。

“自愿坐牢”。元宇宙話術宣傳說，物理世界已經“內卷”，趕緊去元宇宙尋找新自由和新疆土。可元宇宙中的人毫無隱私可言，所有舉動都可以被監控。元宇宙是一座你自愿進去的電子牢獄，而得到的是無節制地放縱感官欲望。

“元宇宙極權”。最令人擔憂的還不是隱私，而是元宇宙與國家的融合。有人認為，元宇宙與物理國家相對抗。我認為這完全錯誤，遲早國家會與元宇宙融合在一起。最可怕的“民主噩夢”是元宇宙極權主義，到時候不管是現實還是虛擬，沒有人能片刻逃離極權的魔爪。

接下來，我們一個一個分析。

四、“真理之死”：沒有什么真假

這是第一個反叛。

想象力使得人沉浸于元宇宙中。如果沒有沉浸，元宇宙煙消云散。

沉浸有度的區別，網頁沉浸較淺，VR導致深度沉浸，到了元宇宙達到全身沉浸。這是元宇宙最重要的特征。

虛擬頭盔屏蔽真實世界。VR技術是屏蔽性的超級多媒體，元宇宙是此類技術發展的極致，顯得更加“真實”，甚至“比真實更真實”。也就是說，說元宇宙更高級，是說它導致更深的沉浸。

如果沒有幻覺，元宇宙就不是元宇宙。所謂虛實融合，實質上是持續的幻覺狀態。《黑客帝國》中的Matrix，是對元宇宙幻境的極致想象。看似美好富足的世界，不過是給機器人供給能量的虛擬裝置。元宇宙中的人，處于虛實不分的狀態，或者說，區別真假對于他/她已經完全失去意義，真實不是存在不存在的問題，而是根本不值得去尋找。

讓我舒服就好，管它真假。當真假混淆之時，探索真理無從說起。說什么真理呢，對我有用就好。科幻電影《異次元駭客》的結尾，非玩家角色（NPC）黑人警察說了一句話：我不管這個世界是真是假，只要求你們不要來騷擾我們的生活，破壞我們的秩序。說的就是這個意思。

科幻《異次元駭客》直接藝術地徹底擊碎了真假之分。

故事從1999年洛杉磯開始，VR設計者設計了元宇宙中1937年的洛杉磯，設計者經常戴上頭盔，到其中與他設計的1937年的美女幽會。結果一天他回到1999年就突然死去，死前在VR中留下一封信給男主。男主進入元宇宙調查，發現元宇宙的化身都有思想、有靈魂，也不知道自己是化身，然后明白了為什么1999年洛杉磯有人要極力關閉這個VR了。

后來，1937年元宇宙中的酒保發現自己是VR，方法是開車來到世界的盡頭，發現那里是沒有渲染的電腦設計線。酒保居然從1937年來到1999年，男主也遇到很多奇怪的事，開始懷疑自己是不是也是VR，結果開車到1999年洛杉磯的世界盡頭證實了這一點：他是2024年洛杉磯某人的化身。而1937年元宇宙設計者留下的信，內容便是他發現自己也生活在元宇宙中，就是因為這個發現被殺的。

最后，男主來到2024年洛杉磯，與女主幸福地生活在一起。看來2024年的洛杉磯可能也是元宇宙，要不他怎么能在本主死掉后，自動來到2024年的世界呢？

簡單地說，情節是這樣的：元宇宙1中的設計師制造元宇宙2，元宇宙2中的設計師制造元宇宙3，如此可以至于無窮。本主和化身可以相互替換，穿梭于不同的元宇宙中，大家都有意志和靈魂，大家都要自由和愛情，根本沒有什么真假。

按照這個思路，我們生活的物理宇宙，有沒有可能也是沉浸幻境呢？或者說，實在性即為沉浸性。當人吸毒之后，物理世界變得虛幻，而幻覺世界會變得真實。有一些宗教修行者，認為世界都是夢幻泡影，通過某些技術性的修煉方法，切斷受想行識，觀想某些虛幻場景，謂之為“轉境”。我想稱這種沉浸為實在沉浸，這是比全身沉浸更高的階段：此時虛即為實，世間因此而生。

此時，我們不再討論元宇宙和物理世界一樣真，而是再說物理世界和元宇宙一樣假。換言之，真實世界開始死去。

五、“摒棄超越”：虛無主義的勝利

這是第二個反叛。

全身沉浸時沉浸其中的元宇宙幻境究竟是什么呢？是感覺，純粹的感官體驗或感官享受。在元宇宙，感覺至上，笛卡爾說，我思故我在（I think，therefore I am），在元宇宙中，我感覺我存在（I feel， therefore I am）。

元宇宙中感官放縱，讓人感到奇異的自由。在《全面回憶》中，男主進入元宇宙中，原本普通礦工，一下子成為武功高強的特工。在《頭號玩家》中，男主飛車技藝高超，縱身跳下高樓，而現實中他是個連VR裝備都買不起的窮小子。

用哲學的語言說，元宇宙自主性與沉浸性關聯在一起。沉浸性使得自主性成為可能，自主性反過來會加深沉浸性。元宇宙本質是全身沉浸性，而這同時意味著完全的自主性。這種奇怪的自主性終歸是因為：在宇宙中，人將感官視為真實和實在的最高判準。通過感官滿足，元宇宙看起來能夠解決所有世俗的現象需要、經驗需要和感官需要，放棄對更高本體和人生意義的追問，只剩下對感官的極致沉浸。當下的體驗無比地真實，徹底的世俗現實最后滑向虛無。

在《感官游戲》中，有一幕令人印象深刻。男女主角進入元宇宙，來到一家中餐館，廚師端上一些奇怪異形生物食材，男主非常惡心，卻不受控制地吃起來。然后電話響了，他接到任務指令，殺死端菜上來的廚師。這個廚師是個非常和藹的華人，但男女主角完全把殺人當作游戲指令，端起一鍋熱湯就澆到廚師頭上。無厘頭的殺人場面，極度讓人不適，完全就是為了體驗某種虐殺的感官刺激。為什么要殺人呢？指令也沒有說個原因。整個《感覺游戲》中的人物，都像神經病一樣，除了追求刺激，還是追求刺激。

在元宇宙中，人可以擬像一個本體，但它終究是人的創造，而不是世界的真正根源。《頭號玩家》中的上帝，是“綠洲”游戲設計者的化身，因為本主已經死了，這個化身不過是一個元宇宙程序。《黑客帝國》中的上帝，是男主面對的巨大機器人，還有矩陣之母女先知，矩陣之父男先知，它們操控著Matrix，實際上都是程序，就連一心要毀滅世界的史密斯，可以無窮復制自己，終歸也只是一個程序。

什么都沒有！元宇宙向大家兜售的不過是虛無，是虛無主義。這是一件非常有意思的事情：虛無能換錢。虛無與資本結合，是不是某種新的虛無資本主義呢？

元宇宙中虛無籠罩一切，是現代性危機的又一次爆發。虛無主義的盛行，是現代性危機的標志。虛無主義的擴散，工具理性應運而生，迅速地在都市中擴散，成為世俗生活的最高教條。世俗的目的是什么？虛無主義的回答就是感官享受。

元宇宙的崛起，是相對主義、虛無主義完全占領當代文化的宣言，是真正的毒品而非解毒劑。

正如《頭號玩家》開篇指出的，大家沉迷元宇宙是因為現實世界不完美。元宇宙很完美，但卻是假的，虛無的。這提醒我們：對完美的追求必須有度，絕對的完美結果是絕對的虛無。在現實世界中，人性不完美，世界不完美，但是它們是真實的。或者說，不完美的世界才是最好的世界。

六、“自愿坐牢”：從圓形監獄到舒服的電子牢獄

這是第三個反叛。

談這個問題，要回到有名的“電子圓形監獄”（Electronic Panopticon）理論。

工業革命早期，資本家搞“圈地運動”，強迫農民成為天天上班的工人。當時很多人不愿去工廠上班——田園牧歌多好啊——于是流浪漢、乞丐、妓女和黑幫分子等激增。面對此種情形，哲學家邊沁提出圓形監獄理論，宣稱可以徹底解決泛濫的社會治安問題。

什么是圓形監獄？圓形監獄的中心是看守監視囚犯的瞭望塔，四周是環形分布的囚室。看守可以24小時監視囚犯，囚犯卻看不到看守，囚犯相互之間也不能交流。即使看守不在瞭望塔里，囚犯也會覺得有人在監視他。而看守也不自由，因為上級可以不定時來視察。一句話，圓形監獄原理就是“無處不在的監視”。

后來，哲學家福柯指出，圓形監獄不光監視，還可以采取措施改造罪犯行為，并根據改造效果調整改造方案。他稱這種改造為規訓，認為規訓技術可以用于對所有人進行改造。他還認為圓形監獄原理早就從監獄中擴散到整個社會，所以現代西方社會本質上是規訓社會，或監獄社會。

“無處不在的監視”，在互聯網出現之后，開始成為現實。于是，一些思想家擔心，互聯網可能成為電子圓形監獄。也有人認為，電子圓形監獄對于統治者也是一種監督，因而也是有民主潛力的。

智能革命爆發之后，問題就不僅是隱私問題，因為除了監視，機器人是可以被授權采取行動，比如對人進行拘押。智能技術可能帶來真正的牢獄，我稱之為“電子圓形牢獄”。

在我看來，“電子圓形牢獄”有兩種。一種是恐怖的，好萊塢很多“AI恐怖片”想象過。最著名的Logo是科幻電影《終結者》系列中的天網：機器人在其中殘酷統治人類。而另一種是舒服的，元宇宙就是舒服的電子牢獄之大成，很多人愿意成為其中的囚徒。

《黑客帝國》的Matrix就是舒服的元宇宙，以20世紀末發達資本主義富裕社會為模板。它是如此舒服，以至于叛徒賽弗不愿在物理世界中生活，不惜出賣戰友，也要回到Matrix中去，情愿做機器人的電池。

科幻電影《虛擬革命》中的賽特尼斯（Synternis）也是舒服的元宇宙。有一群革命者，在男主的幫助下，千辛萬苦，將病毒植入元宇宙公司主機，破壞元宇宙，以為人們會重回現實。結果呢？被迫下線的暴民，涌入革命者的據點，把他們全部打死，然后重新回到元宇宙中。

這是一個意味深長的結尾。在我看來，它出現的可能性遠遠大于《頭號玩家》中正義戰勝邪惡、元宇宙被控制的happy ending。到了這種狀況，這些人是不是已經自愿在元宇宙中坐牢了？

人一旦進入元宇宙，一切都會留下痕跡，完全談不上什么隱私了。可你是自愿放棄隱私的，對不對？

元宇宙可以用來研究人類的行為，研究如何控制人。比如，研究讓玩家在游戲中成癮的技術，讓你不可自拔。福柯所講的規訓，此時成為我所稱的“電子規訓”。可你是自愿被控制的，對不對？

元宇宙和其他舒服的電子圓形監獄一樣，從根本上都是被自己的感官欲望關押的囚徒。

七、“元宇宙極權”：元宇宙與極權主義國家的融合

這是第四個反叛，最可怕的一個反叛。

想一想，元宇宙如果與極權主義融合起來，結果將會怎樣？有沒有感到不寒而栗？

不久前，《大西洋月刊》發表一篇攻擊互聯網巨頭的文章，認為Facebook與其說是社交平臺、公司或程序，不如說是一個“國家”。文章認為，進入元宇宙之后，物理土地不再重要，而Facebook 已嘗試發行虛擬貨幣。扎克伯格以“治理”的理念來管理平臺，嘗試建立類似立法機關的下屬機構，29億用戶就是他治下的“公民”。所以，Facebook更像一個國家，通過疑似影響選舉、“封殺”特朗普等行為，展現了它對現實政治的影響力。但Facebook無論怎么標榜自己的“民主機制”，從根本上說都是為股東和資本家服務的，因此，元宇宙公司對社會的傷害，大于對社會的促進。

這篇文章警示了元宇宙的政治風險性，我很贊同。但是，作者似乎在以Facebook威脅國家權力的名義，鼓動政府鏟除互聯網巨頭，這一點我覺得作者有些異想天開。為什么？因為資本主義國家就是由大資本操縱的，互聯網資本是其中之一，資本主義反壟斷是表面上的爭斗，更深層的是資本與國家的一致性。

我以為，最可怕不是元宇宙挑戰國家，而是“元宇宙加極權國家”，走向我所謂的“元宇宙極權主義”。從這個意義上說，我所說的“元宇宙的反叛”，亦是資本和權力反叛民主制。

《虛擬革命》描述了元宇宙與國家機器融合的可怕景象。大家生活在元宇宙中，成為連接人，躺在虛擬連接椅上，街上空無一人。賽特尼斯公司和政府希望世界永遠如此。對于政府來說，這些天天躺著不動彈的連接人，天天吃外賣，要不胖得豬一樣，要不瘦得猴子一樣，壽命縮短到40多歲，政府不用考慮他們的養老、醫療，而且他們天天在線上的完美世界中，對現實沒有怨言，很好管理。政府支持元宇宙，公司更不用說了。在電影中，公司和政府制造出某種病毒，可以定點殺死上網的人，誰不服就殺死誰。

反對元宇宙的人，同時是國家和公司的敵人。而且，也成為連接人的敵人。電影的最后，男主得到了余生夠用的財富，但無處可去，也加入元宇宙中，了此殘生。電影中，男主的黑客朋友說了一句：“這個世界已經無法修復了，兄弟，我誰也不選，只選擇錢。”這句話形象地描述出元宇宙極權主義的可怕。

當然，必須要區分元宇宙技術、元宇宙公司和元宇宙國家。元宇宙相關的技術發展，可以與民主制結合，也可能與極權主義結合。但是，元宇宙電子游戲、元宇宙社區天然就是等級制的，不同等級的玩家有不同的權力。不少元宇宙應用需要大量收集用戶的信息，到了一定規模發揮作用，因而天然有技術極權傾向。總之，元宇宙極權主義不見得會出現，但卻是第一個要警惕的。

八、結語：努力用行動控制新技術發展

最后的問題是：面對元宇宙的反叛，我們應該如何應對？這要回到我對“技術的反叛”的回答，即“技術控制的選擇論”。我的新書《技術的反叛》中有相關內容。

一些人認為，技術雖然是人類發明出來的，但它具有某種自主性，有自身的發展規律，并非完全聽命于人類。

這種觀點容易導致宿命論：如果元宇宙是自主的，人類如何可能左右它呢？因此，技術自主性往往與“技術失控論”相聯系，即技術發展必然或者已經失去控制。

我反對類似的主張。在我看來，主張技術自主的實體論，否定技術自主的工具論，都是哲學觀念，而并不是自然科學意義上的客觀理論，也就是說你不能說在科學意義上哪一個對或哪一個就錯了。

無論技術自主與否，有價值的問題是：人類要不要控制技術，如何才能控制住技術。顯然，這是個行動問題，它的答案在于人類必須選擇行動起來，想辦法控制技術的發展。

面對元宇宙，第一，我們有沒有決心和勇氣控制元宇宙？對于元宇宙相關的技術探索，當然要鼓勵，同時又要努力控制它的發展。第二，更重要的是，為控制元宇宙，我們愿意付出何種代價甚至犧牲呢？比如，元宇宙讓人感官得到前所未有的滿足，但是一些有害的滿足就應該被禁止。

在我看來，元宇宙并不必然導向資本口中的“人間天堂”，或者反對者口中的“人間地獄”，結果究竟怎樣，關鍵在于人的努力控制。

元宇宙與人的關系，終歸是人經由元宇宙與其他人的關系。《電子游戲爭霸戰》及其續集《創·戰紀》，生動地說明程序背后，是利益沖突的人之間的搏殺。

說到底，技術不會反叛，真正反叛的是人，或者說一群人對另一群人的反叛。危險的是運用技術的社會理念和社會制度，而非元宇宙技術本身。我們更應該警惕的是元宇宙話術，而非元宇宙技術。

在《黑客帝國》第三集的結尾，男主與機器人和解，共同消滅變異程序史密斯。然而，和平終究是暫時的，《黑客帝國》第四集馬上要上映，Matrix將再一次重啟。既然沒有永久和平，那就讓我們行動起來，再一次面對元宇宙的挑戰吧！

（作者為中國人民大學哲學院教授）

責任編輯：尚國敏