生活比表演更重要
——專訪鄔君梅

鄔君梅、張英

鄔君梅是一個熟悉又陌生的名字。

電影《末代皇帝》帶給了扮演文繡的鄔君梅最早的起點和榮耀。 那一年，她只有二十歲。 電影拍了八個月，鄔君梅拿到了600美元的片酬。 誰也沒有料到，當(dāng)年《末代皇帝》獲得了奧斯卡最佳影片等九項大獎，同時在中、法、英、意、日五國發(fā)行，年輕的鄔君梅突然就走紅了。

更早一些時候，1982年，還是上海市西中學(xué)高一學(xué)生的鄔君梅，就被著名導(dǎo)演黃蜀芹發(fā)現(xiàn)，拍了電影《青春萬歲》。 16歲的時候，她就在上海小有名氣了。獲得這樣的機會，當(dāng)然得益于她的家庭：鄔君梅出生于上海電影世家，她的母親是當(dāng)時著名演員朱曼芳。

“因為我媽媽是演員，所以我從小就是在她的那個拍戲的環(huán)境下長大的， 然后一直就是去看她在現(xiàn)場拍戲。 小時候是我去看我媽，現(xiàn)在是我媽來看我。小時候我們最愛玩的一個游戲， 就是我假裝自己是明星，然后我妹妹拿個杯子或者什么筆，來采訪我。姐姐這個這個、那個那個的，她就從小采訪我，從小這是我們玩的一個游戲。 ”

當(dāng)年，憑著《末代皇帝》中“文繡”一角，鄔君梅選擇了到美國讀書，經(jīng)過多年苦心經(jīng)營，赤手空拳在美國打出了一番天下。

1990年她加入了美國演員工會， 并被邀請成為奧斯卡終身評委， 也是亞洲第一位被美國 《人物》（PEOPLE）雜志評為“世界最美麗50個人物”的女星。

1993年主演電影《喜福會》，并被美國Vogue雜志贊為“美麗傷感的亞洲面孔”。1993年，她主演了奧利弗·斯通導(dǎo)演的 《天與地》，1996年主演了彼得·格林納威導(dǎo)演的《枕草子》。

1994年被邀請擔(dān)任美國金球獎頒獎嘉賓， 還獲得了美國好萊塢獨立精神獎的最高榮譽女演員獎。1995年，她成為奧斯卡金像獎的終身評委。

1996年“全球風(fēng)云人物婚禮特刊”上，鄔君梅一身美人魚婚紗加小白帽的裝束，被美國《人物》雜志評為“年度第一最佳著裝新娘”。

1996年， 鄔君梅參演英國藝術(shù)經(jīng)典影片 《枕邊書》（The Pillow Book），在片中有驚艷的演出。 影片獲得了戛納電影節(jié)“一種矚目”大獎。

1997年主演電影《宋家皇朝》（又名《宋氏三姐妹》），飾演權(quán)力欲望很強的宋美齡。該電影獲第17屆中國電影金雞獎最佳合拍故事片。 而亞洲觀眾更贊賞的則是她多次演繹了傳奇女子宋美齡，從《宋家皇朝》到《建國大業(yè)》，她被贊譽為“宋美齡專業(yè)戶”。

2005年，鄔君梅回上海，參與制作并主演了丈夫奧斯卡創(chuàng)作和導(dǎo)演的電影《上海紅美麗》。自此，她成為了影迷心目中喜愛、認(rèn)可的實力派演員。

2010年3月4日，參與電影《雪花秘扇》的拍攝，與李冰冰合作出演。 鄔君梅扮演的是雪花（全智賢飾）的姑姑， 這個角色是非常時尚的現(xiàn)代上海女人，優(yōu)雅、風(fēng)情又見多識廣。

2013年與孫儷、張譯、張晨光等主演電視劇《辣媽正傳》，鄔君梅扮演了時尚主編李木子，榮獲中美電影節(jié)最佳女配角獎。 2014年參演大型古裝言情輕喜劇《金玉良緣》，在劇中飾演金夫人。 憑借在電影《南平紅荔》中的精湛演出，與《桃姐》女主演葉德嫻并獲優(yōu)秀境外華裔女演員獎提名。

2015年參演電影《我是女王》，在這部影片中鄔君梅飾演的是女王三號Tina，參演電視劇《私房錢》。2016年，參演電視劇《是！尚先生》《下一站，別離》，友情出演《小別離》，在古裝電視劇《如懿傳》中飾演太后。

2017年11月20日，其參演的動作片《烽火芳菲》上映。2018年，其主演的電影《海上浮城》入選了圣丹斯電影節(jié)主競賽單元；9月21日，劇情電影《悲傷逆流成河》上映，鄔君梅在片中飾演易遙媽媽林華鳳。

2019年12月20日，參演的都市律政劇《精英律師》在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視首播。

2020年5月28日，其出演的刑偵劇《燃燒》開播，鄔君梅在劇中扮演銀行系統(tǒng)的高管人士沈超英。 12月1日，參演的古裝歷史劇《大秦賦》播出，在劇中飾演華陽夫人。

2021年8月30日，與藍(lán)盈瑩、牛駿峰主演的電視劇《婆婆的鐲子》播出。

采訪的時候，正是春天。 上海仍帶有一些寒意，南京路上的樹還看不到一點綠意。

我穿過長長的走廊，進入錦滄文華大酒店。在一個露天咖啡廳內(nèi)， 鄔君梅和她的經(jīng)紀(jì)人阿專已經(jīng)在那里等我了。

在好萊塢拍戲

在國內(nèi)拍片與在好萊塢拍戲，感覺有什么不一樣？

我覺得國內(nèi)拍戲沒有時間控制，不如美國那么規(guī)范。 導(dǎo)演和演員都非常辛苦， 但是他們沒有時間觀念，尤其是在拍戲過程中，浪費太多時間，很多事情是不應(yīng)該發(fā)生的，因為沒有充分的準(zhǔn)備，所以現(xiàn)在很多時候是在浪費時間和金錢。 前期的準(zhǔn)備工作很重要。 時間長并非意味著你就能夠拍出質(zhì)量好的電視劇、電影來。 但有一點我很喜歡，就是人跟人之間很親，大家互相幫忙，像一家人一樣。

好萊塢的影視制作機制很健全，有演員工會、導(dǎo)演工會， 甚至連攝影也有自己的工會。 一個演員只要進了演員工會， 權(quán)利就有了保證。 比如一天工作十二到十四個小時后，一定會有十小時的休息時間。屬于演員工會的演員，可以放心大膽地拍戲，我覺得中國也應(yīng)該建立演員工會制度。

美國很工業(yè)化，一切都井井有條，很有秩序，大家各管各的事，管燈光的人決不會去幫道具。

我計算了一下，這些年你的戲演得并不多。

可能有兩方面原因，一個是因為我挑劇本和導(dǎo)演，我不想讓自己為拍戲而拍戲，要演就演一個能讓我自己心動的角色。 接戲少是因為我沒碰上特別想演的角色。另外一個原因是我有家了，兩個人在一起應(yīng)該好好過日子。 演員這個職業(yè)本身聚少離多，對婚姻有一定的影響。為了兩個人的感情能夠持久，如果條件允許，彼此可以犧牲一些事業(yè)。 人生太短暫，如果僅僅為拍一部電影而與親人分離，那樣是得不償失的。

我現(xiàn)在一年里只工作三個月，其他時間不接戲，待在家里休息，讀書、充電、積累，等滿了，你才會有創(chuàng)作激情。 在拍戲的時候，它自己就會漫溢出來。 因為在經(jīng)濟上我沒有太大的壓力， 所以我能夠保持這樣的彈性工作狀態(tài)。

電影不是個人的競賽， 它是用整體去衡量的藝術(shù)，作為其中一分子，你必須時刻準(zhǔn)備著，就像運動員在沖刺奪冠的一剎那， 背后是一輩子的努力。 我演每一部戲的時候都在把它當(dāng)最后一部戲來演，認(rèn)真做好工作，一定要沒有任何遺憾。

現(xiàn)在，中國演員在海外發(fā)展是不是比你那個時候容易了？

看起來是容易了，但是很少能夠演主角的。 華裔人士在好萊塢的演出機會有限。 導(dǎo)演有時候會考慮演員的市場號召力， 并且為了顯示民族平等和多元化，他們拍電視劇的時候，也會根據(jù)演員比例，邀請來自其他民族的演員參與。 基本上，有華人演員的電影也有一部分是考慮到全球的華人觀眾市場。如果來了美國就會知道，在電影院里播放的電影絕大多數(shù)是美國人自己拍、自己演的電影，中國出口的電影大部分是在一些小的電影院里放映， 而且這些電影院都在華人比較多的地方。 美國觀眾對中國電影的認(rèn)識更多地還是停留在張藝謀早期的電影和成龍的功夫片上， 現(xiàn)在在好萊塢闖蕩的很多華人演員大多在演功夫片，但是我覺得這也是因為武術(shù)、俠氣是中國文化的重要組成部分。也有例外的，比如說李安的《臥虎藏龍》，那也是在獲得了奧斯卡獎以后，票房才火起來。

我覺得，與其現(xiàn)在總喊著走向世界，不如扎根國內(nèi)。 全球有那么多的華人， 這個市場其實比什么都重要。

陳沖說，電影很藝術(shù)，但是美國人和中國人一樣， 習(xí)慣看電視的人比看電影的人要多得多。你演電影，也演電視劇，是不是有同樣的感受？

這是一個現(xiàn)實，電視劇更加大眾化一些。 以前我只重視電影，電視劇演得極少。 因為我有一種舊觀念，覺得電視劇不如電影。但是現(xiàn)在的觀念根本不同了，好萊塢有幾個很好的電影演員都是拍電視劇出來的，包括湯姆·漢克斯、喬治·克魯尼、海倫·亨特等等。 當(dāng)然美國的電視劇也是用膠片拍的，制作方式跟電影一模一樣，就是電視劇拍得快點，電影可以磨幾個月。

在美國，你想要為普通美國人熟悉、進入主流市場，一定要拍電視劇，特別是在美國的中部地區(qū)，很多演員是先靠電視劇走紅、再去拍電影的，比如劉玉玲。和拍電影的速度相比， 美國人拍電視劇雖然要快，但拍攝過程和制作過程都是很認(rèn)真的，有很高的質(zhì)量。

我也是近幾年才改變觀念的，知道電影、電視沒有區(qū)別。在美國當(dāng)演員，電影、電視、舞臺都是互相串著演的，表演方法是相通的。我在美國的經(jīng)紀(jì)人和我說：如果要讓美國的觀眾更了解你的話，應(yīng)該拍一些美國主流的電視劇， 因為我在那邊畢竟算是拍藝術(shù)片的女演員嘛。

所以我同意陳沖的看法，確實，這就是我們的現(xiàn)實，電視劇的觀眾比電影的觀眾多得多。如果有好的劇本和好的導(dǎo)演，我想我還是會接電視劇的。我很欣賞陳沖，經(jīng)常寫郵件給她。

在國外拍電影

《匆忙晚宴》是一部怎樣的電影？

在《匆忙晚宴》里我演的是主角，男主角也是因我而去。 接這個戲主要是因為我與導(dǎo)演是八年的好朋友。 但是這個片子很差。

在這個電影里我演一個印度女管家， 和我以前演的角色完全不一樣。我把演印度人看成一種挑戰(zhàn)，每一天、每一部戲都讓自己有不一樣的感覺。

演員是一個很被動的職業(yè)， 處在一個被動的狀態(tài)，影片是被導(dǎo)演、制片商、發(fā)行商決定的。男演員的境地要好一些，女演員的處境就更加糟糕、更被動，所以說心態(tài)很重要。 這么多年，我始終堅持的是“堅持，耐心”。

小時候我學(xué)過織毛衣，這是一個挑戰(zhàn)，開了一百個頭，但是鉤不下去，沒有耐心。長大了，實際上你面對的是一生的挑戰(zhàn)，要更加有耐心。

怎么判斷該不該接一部電影呢？

讀劇本，我的習(xí)慣是讀五到十頁，再判斷好不好，完全是憑著感性。有些劇本像是一見鐘情，一讀就愛上了其中某一點，那就可以考慮接了。 我接戲要么是因為劇本和角色，要么是因為可以賺錢，或者是能和好導(dǎo)演合作，但是，這些要求、條件不可能全部都對上。 當(dāng)我對上的時候，不會考慮錢的問題。

我希望能夠像一個孩子， 永遠(yuǎn)保持對世界的好奇心，然后才會興高采烈。 有人稱我是“變色龍”，因為我演的每個角色都不一樣。

現(xiàn)在每接一個戲， 我都會考慮這個導(dǎo)演以往拍過什么電影，他能不能為我提供創(chuàng)作激情、有沒有發(fā)揮的空間，只要這個電影里有五場戲我就會接。像主角配角，其他的考慮反而不多。 無論是導(dǎo)演還是制片，熱情最重要。

在國外拍電影，誰的權(quán)力最大？

和國內(nèi)不一樣，美國制片人權(quán)力最大，導(dǎo)演排老二。 就是斯皮爾伯格的電影， 也是制片人剪，所以他的電影導(dǎo)演版比公映的片子長一個小時。因為導(dǎo)演在拍片時很艱難，每一個鏡頭他都舍不得，因為是自己的心血嘛！ 所以，到后來，在洛杉磯就出現(xiàn)了專門放導(dǎo)演加長版的電影院線， 他們還出版導(dǎo)演版的DVD，滿足一些研究者的需求。

這么長的電影，走市場是不可能的，因為觀眾沒有耐心，所以最后電影的剪輯，都是片商負(fù)責(zé)。

你為什么會接拍《枕邊書》？

拍《枕邊書》，當(dāng)初經(jīng)紀(jì)人把劇本送給我看，我原先是想推掉的，因為脫戲很多嘛，但是奧斯卡說彼得·格林納威是世界聞名的藝術(shù)電影大師，和他合作也是一個難得的機會。

彼得·格林納威被稱為是“導(dǎo)演中的導(dǎo)演”，同時他還是一個畫家， 造詣很深。 為了跟上他的藝術(shù)感覺，我買了一大堆他喜歡的畫家的作品集，沒事的時候就看看，當(dāng)時我們的攝影也是法國頭一號，他們在一起的時候，說的東西我能明白，一句話都能夠讓你想半天。那些日子真的是一場藝術(shù)的盛宴，每天都被藝術(shù)喚醒，有事沒事，我都在現(xiàn)場，觀摩、學(xué)習(xí)他拍戲。他的電影已經(jīng)是電影學(xué)院教科書的一部分，每次看他的電影，都有新的發(fā)現(xiàn)。

好像因為這部戲里的大膽演出，你受到過不少批評？

有人曾經(jīng)對《枕邊書》里我的大膽演出提出批評，我覺得經(jīng)過這部革命性的戲，我內(nèi)心的保守、古板被打開了，原先的心理障礙沒有了。 以前演戲的時候跟男演員抱一下都會覺得不自然、緊張、拘謹(jǐn)，在這部戲之后，都沒有了。什么戲我都能演了，可以說是收放自如。

我并不后悔自己的選擇， 到現(xiàn)在還沒有什么讓我覺得不對的選擇。 《匆忙晚宴》是私人理由，除外。

為什么彼得·格林納威會再找你合作《八又二分之一個女人》呢？

這個導(dǎo)演很嚴(yán)肅，拍《枕邊書》這部戲的演員都不敢和他說話，而我在演戲的時候老問他為什么，跟他一起談戲，結(jié)果我們的關(guān)系處得非常好，后來連男演員有什么事情都是通過我與導(dǎo)演交流。

他說他每次見到我，都會有不同的新感覺，產(chǎn)生新的創(chuàng)意。 原先彼得以為《枕草子》這樣高難度的影片已經(jīng)把我給掏空了， 但是他后來看我演別人導(dǎo)演的戲，發(fā)現(xiàn)給他的感覺又不一樣。 他很好奇，想看看我還有什么層面，所以后來又找我拍了《八又二分之一個女人》，而且我是他拍的電影里第一個重復(fù)使用的女演員。他跟別人說，這個來自中國的女演員就像一座寶藏一樣，總有新的東西可以發(fā)掘。

《八又二分之一個女人》里的這個角色是一個很中性、保守的女人，與我本人也太不像了，性格反差特別大，因此他特別欣賞我。其實我演的角色和我自己相差很大的，我覺得在演戲上我還有很多潛能，很多地方還遠(yuǎn)沒有挖掘到，就像剝洋蔥一樣，我知道離它里面的芯很遠(yuǎn)。

你曾經(jīng)和吳宇森在《紅色天空》里合作過，那是一部怎樣的電影，合作愉快嗎？

吳宇森在《紅色天空》里擔(dān)任監(jiān)制工作，這是一個以中國警察為主角的作品。 我飾演的是一位精通功夫的中國女警，一路追捕罪犯，追到美國，與美國FBI探員聯(lián)手追兇。 男主角是演過莎利·菲爾德執(zhí)導(dǎo)的Beautiful的薛恩·克里斯提安。 吳宇森的電影向來偏重男性陽剛，難得拍一部女性動作片，所以我覺得非常榮幸。

我演的這個角色不是只會打斗， 而且有非常深刻的內(nèi)心戲。 雖然我有舞蹈基礎(chǔ)，但不會武功，那些日子，好萊塢每天有四個武打教練輪番給我訓(xùn)練，回家后渾身疼痛，累得我起不了床。好在難度太大的動作，像飛啊、跳啊，都有替身代替。

像吳宇森參與電視劇工作， 是一個比較好的辦法。他在拍電影前監(jiān)制了很多電視劇，琢磨到美國人的欣賞趣味以后，再去拍電影，自然就成功了。 而且他很有商業(yè)頭腦， 拍的電影都是通俗片， 以打斗為主，講究娛樂性，同時可愛，所以電影很成功，市場有號召力，這就是他的資本。而且他運氣好，在好萊塢，運氣和才華各占50%。

作為奧斯卡的評委，國內(nèi)有報道說你公開為《英雄》拉票，你真的那么做了嗎？

雖然我也是奧斯卡評委，但是我沒有給《英雄》投票，因為我覺得電影是一門藝術(shù)，有人希望我出于民族的考慮，為《英雄》拉票，甚至國內(nèi)有類似的輿論報道。 我可以公開說，我是一個職業(yè)電影人，我投票完全是出自我的藝術(shù)和心靈。

像李安的《臥虎藏龍》，我是投了一票的。而且我覺得，這些年李安一直在進步，像反映英國十九世紀(jì)生活的《理智與情感》、美國上世紀(jì)七十年代家庭生活的《冰風(fēng)暴》，還有展現(xiàn)華人家庭道德觀、價值觀變化的《喜宴》《飲食男女》，很有中國文化的味道。幾部電影下來， 充分展現(xiàn)了李安作為一個杰出導(dǎo)演的才華，征服了驕傲自大的美國人，這些電影其實和他個人的生活經(jīng)驗是無關(guān)的，但是，他能夠在電影里表達(dá)出那個時代的意境和味道來。

在《臥虎藏龍》里，李安實際上把臺灣傳統(tǒng)的愛情文藝片和香港的功夫片成功融到了一起， 提升到了很高的藝術(shù)境界。 這一點非常了不起。 做一個導(dǎo)演，你還要電影好看，這不能不說是高難度的挑戰(zhàn)。但是，李安做到了。

生活最重要

你怎么理解胡安的《美人依舊》這個故事？

它的故事背景是在上世紀(jì)四十年代，實際上就是一個三角戀的愛情故事。 同父異母的兩姐妹同時愛上了一個不屬于她們生活的男人“黃先生”，其中有很多情感糾葛。

我演的這個角色是一個“女人中的女人”，大家閨秀，風(fēng)情萬種，貴氣中有一種小氣，矜持中又有一種嬌媚和癡情，她的性格呈跳躍式的狀態(tài)。

為“姐姐”的你，對“妹妹”周迅和“情人”王志文有什么看法？

周迅是個表演天才，其實表演上的很多東西是與生俱來的，我覺得周迅就是為表演而生的，所以我很喜歡和她一起對戲的感覺。 王志文當(dāng)然是非常優(yōu)秀、很有實力的男演員，和他演對手戲很過癮，像他這樣認(rèn)真的演員已經(jīng)不多見了。我把拍這部電影看成是和王志文上臺詞課的機會。 上海人說話的習(xí)慣是前后鼻音不分， 所以有些詞語會說得不標(biāo)準(zhǔn)。 王志文是北京人，他的普通話非常標(biāo)準(zhǔn)，他在現(xiàn)場的時候總是幫我糾正發(fā)音。

這是你第二次和母親朱曼芳（《年輕的一代》、《與魔鬼打交道的人》和《少年犯》的主演）合作，感覺是不是很好？

這次回國拍戲，最高興的一件事就是能與媽媽一起演戲，雖然我們兩個人都是當(dāng)演員的，但是之前合作的機會很少，拍《走過舊金山》是我們第一次合作，這次是第二次合作，這個電影里她演的也是我媽媽。 媽媽是個好母親、好演員，她以前可都是主演，能夠同意在我的戲里跑龍?zhí)祝屛液芨袆印?在拍戲時，我們不僅在精神上和生活中有很多溝通，在演技上也有很多的交流。

這是你第二次與胡安導(dǎo)演合作，和上一部電影相比，有什么不一樣？

我們合作的上一部電影是《西洋鏡》，她是一個很有藝術(shù)追求的導(dǎo)演， 合作的時候我們也非常愉快。 我覺得一個演員的狀態(tài)對電影的質(zhì)量很重要，比如拍電影《美人依舊》時，我覺得和胡安合作就非常愉快。 每天拍戲前，我都是提前三個小時起床、化妝、看劇本，為馬上要拍的戲做準(zhǔn)備。

為什么會辭掉《欲望城市》中國版里的角色？

國內(nèi)請我拍《欲望城市》中國版。很多年沒有拍過電視劇了，看了劇本覺得很好，覺得自己可以試試， 結(jié)果到拍的時候才發(fā)現(xiàn)自己不能適應(yīng)國內(nèi)的節(jié)奏。

導(dǎo)演是第一次獨立拍片，想法很前衛(wèi)，節(jié)奏非常快，很多戲我認(rèn)為完全可以做得更好一些，但是也就過了。拍攝的時候老是在我的戲上進度緩慢，別人還跟我講，不要對自己要求那么高。我演的是一個北京女白領(lǐng)，越演越?jīng)]底，不靠譜，但是已經(jīng)簽了合同，精神上有壓力，情緒很緊張，幾天都睡不著覺。

我發(fā)現(xiàn)我還是習(xí)慣拍電影的方式，能夠讓自己有一個準(zhǔn)備過程，保持精神的最佳狀態(tài)。可是，我發(fā)現(xiàn)拍電視劇是不需要演員做這些工作的，基本上很多戲是一次就過了， 后來經(jīng)紀(jì)人阿專幫我跟制片人做工作，解除了這部電視劇的工作合同。

想要一個孩子

你曾經(jīng)被美國知名雜志選為“最性感的女人”，你怎么看？

那是上世紀(jì)九十年代初的事情了，把我列為全球首屆俊男美女之一，說我美麗不是性感，而是心靈美，不是像別人一樣靠“身體美”。我認(rèn)為這是一個玩笑， 應(yīng)該是對我在電影里所演角色的肯定和夸獎。 在演一些戲的時候，出于角色的需要，我會創(chuàng)造一些性感的女性形象， 但也演過一些特別不性感的形象。

我想“性感”也是仁者見仁、智者見智的問題。我從來就沒有認(rèn)為自己性感過， 像上海大街上的女人比我性感的多得是。

為什么你突然就決定出國了？

這可能也是一個理智的決定。因為我媽媽是演員， 所以我們家并沒有把我能演戲當(dāng)成一個什么了不起的事情。 我從影的最初兩部電影都是黃蜀芹導(dǎo)演的，即使是當(dāng)時我拍了《青春萬歲》《黑蜻蜓》等電影，我們家的人也沒有覺得我和以前有什么不一樣。本來演了這個戲以后，我也接到了不少其他角色的邀請，因為那時候我還在市西中學(xué)讀書，我爸爸媽媽的意思是讓我先讀完書再考慮演戲， 根本不希望我做演員，而且老是打擊我，所以當(dāng)時沒有接什么戲。 上海“插洋隊”熱的時候，我剛好高中畢業(yè)。 等我讀完了高中，就有了機會到美國去讀大學(xué)，我那時就面臨著這樣一個選擇的機會。 我家里人的意見還是出國讀書，畢竟這是一個機會。

剛出去的時候，那段日子不好過吧？

我出國的時候，媽媽給了我300美元。 我先在夏威夷學(xué)習(xí)旅游管理，1989年去好萊塢學(xué)習(xí)電影。

在國外，所有人吃過的苦我都吃過，那是充實的苦；現(xiàn)在看過去，百分百地重要。過去的留在心底，將來不可預(yù)知，所以把握現(xiàn)在這一刻最重要。

把憂郁留給自己，快樂給別人。 上帝是很公平的，一杯苦水之后必定有一杯甜水，在困難的時候，我也有過抱怨，有過快樂，后來每一天都要開心過。在國外我先是讀大學(xué)，四年以后才開始接戲。

和陳沖不同，你在美國走的路要幸運得多，吃的苦也要少得多。

哎呀，我和陳沖是非常好的朋友，她就像我的姐姐一樣。在演《末代皇帝》的時候，她就是我的偶像，我很崇拜她。 她比我就大幾歲，走路總走在我前面，我看著她一步步走到今天這樣一個位置上。她經(jīng)歷過那么多坎坷，仍然沒有任何改變，而且不因為苦難和坎坷而放棄她對理想、人生的追求，并且升華，我很崇敬她。

在美國的時候我們經(jīng)常一起通電話的。 我們的路雖然不一樣，但是每一種人生都有它的甜和苦，上帝是公平的，從來就沒有絕對好的事情。看起來我的人生很幸運，風(fēng)平浪靜，但是，人生總是有一些不順心的事情的，只有你自己知道，外面的人是看不出來的。 像所有的女人一樣，我也有自己的煩惱和憂愁，歷盡滄桑，快樂不快樂，只有你自己知道。 人應(yīng)該有一點阿Q精神，有一種樂觀態(tài)度，無論在拍戲還是在現(xiàn)實生活中。

在情感上我可能要比陳沖順利一些， 但是陳沖的人生比我豐富。比如她有那么好的孩子，我都妒忌死了。我沒有孩子，她是一個幸福的母親，而我不是。這就是我們之間的區(qū)別。

有一個導(dǎo)演做丈夫，對你的事業(yè)是不是很有幫助？

我是在拍環(huán)球影業(yè)的電視電影Vanishing Son（1994）的時候認(rèn)識我丈夫奧斯卡的，他當(dāng)時是制片兼編劇，我是前四集的女主角。 他像是我的老師，我什么戲該接、什么戲不該接，他都會給我最中肯的忠告。

為什么你和丈夫合作不多呢？

因為他并不因為我是他妻子就用我做演員，而是看角色是否合適我。我們第一次合作是在九年前，當(dāng)時他是制片。電視電影《幻影密碼》是我們的第二次合作。有一天晚上我正在家里看劇本，他說想請我演他戲里的女主角，問我感不感興趣。我以為他在開玩笑，就順口答應(yīng)了。 第二天早上，他特別認(rèn)真地把劇本給我，說請我演里面的戴安娜，這個角色是戲里唯一的女性，而且臺詞很多。這次是我們第一次真正藝術(shù)上的合作——他導(dǎo)，我演。我們每天同進同出，能在一起工作，是一件很開心的事。 奧斯卡對我的表演要求很嚴(yán)格，期望也很高。

對現(xiàn)在的生活滿意嗎？

現(xiàn)在的生活狀態(tài)就是我想要的。每年開春前，我會在自家的花園里親手種上滿滿的花；等到春夏季節(jié)，屋前屋后開滿了多色的小花，就覺得很有滿足感。

我跟先生不工作的時候， 他早晨會起來給我做早餐， 吃完飯我們一同出去打高爾夫， 然后回家看書、看碟。 晚上大多數(shù)時間我們在家吃飯，偶爾也會約上幾個好朋友出去聚一聚。 在洛杉磯我的生活很簡單，特別平靜悠閑，不像在上海有干不完的事、吃不完的飯。婚后我多了種歸屬感，每天多了個人惦記和被惦記。如果說我還有什么愿望，那就是我還想要一個孩子。