為不確定性著迷的王子異

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王子異毫不避諱展現自己的多樣。

2018年出道，他是歌手，是舞者。當時，王子異對自己有著清醒的認知，他是試圖努力打破氛圍的那個人，看似在收斂光芒，其實想得比誰都清楚、都長遠。

這兩年，王子異迎來了自己音樂道路之外的第二種可能：當一名演員。他成績還不錯，4年出演了5部戲，從小角色到《怪你過分美麗》中的“小試牛刀”，再到最近熱播劇《不會戀愛的我們》中的男一號“顧嘉心”，一路上穩扎穩打，倒還算順利。

他最近看了電影《禁閉島》，非常喜歡。沒做演員之前，王子異喜歡單純地享受電影畫面和劇情帶給他的沖擊，很少有雜念，只是認知美與感受美，很是幸福。

如今真的成為一名演員后，他鉆研的勁兒就上來了，開始解析每一個演員表演中的人物脈絡、鏡頭語言，細枝末節處學到了很多知識。

王子異正在經歷一種謹慎的轉變，從歌手到演員，職業雖不同，但憑借的技巧卻是一樣的：體驗感。

這種體驗感新奇、未知，無時無刻不在吸引著他。在飾演某個角色之前，王子異會說服自己先愛上角色，感受角色身上那些他不曾擁有的特性，像一杯水，把自己倒掉，放在另一個杯子里，感受溫度。

但做演員比王子異想象中難，預料之中，他緊張了。并不是因為經驗不足而導致的緊張，而是在每一條表演中的不確定性讓他緊張。

畢竟表演過程中目的地只有一個，將角色完整地表達，至于是坐飛機、坐輪船還是游泳過去，全憑每一條的發揮。

不過反過來想，能真正地跳脫出自己之前的生活，投入到一個新的領域再出發，這些奇妙的不確定性，似乎也成為王子異迷上表演的原因之一。

很清閑，因為對于不同的角色來說，你在劇組的狀態是完全不一樣的，從內心到你的生活狀態，到你這個角色要經歷的過程，你要完全變成另外一個人，所以每一個劇，它都是不一樣的故事。

老師對我說過的一句話讓我記得特別深，就是像角色一樣去生活，因為不同的人，他之所以有他的行為，是取決于他的內心、經歷，以及他的習慣，共同產生的一個化學反應。光靠理解是不行的，必須要剖析他為什么要這么做，才能夠理解他，所以我覺得要成為一個角色，要去真正地理解他的行為，和他共情。所以在劇組的那段時間，我會盡可能像角色一樣去生活。

會，像目前在播的這部戲《不會戀愛的我們》，在拍這部戲之前，我話很少，比較慢熱。拍了這部戲，讓我找到了一個自己新的頻道，更愿意去表達。

我去飾演一部戲的話，我自己要很愛這個角色，他身上某種特性是我很想擁有但我沒有的，我可以在這幾個月去體會、研究和理解他的那個好的特性，這也是演戲很吸引我的點。

我覺得演員是沒有門檻的，只要你喜歡，就可以去嘗試。但是成為一個好演員是有門檻的，好演員要對表演有敬畏之心，要花時間、精力大量地去琢磨、去研究。每一個人都可以成為演員，但不是每一個演員都可以稱為好演員。

演戲這件事情，它沒有一個標準，就像很多人說，一個角色，每一個人演出來，它其實沒有對與錯，只有接不接受和成不成立，很多孩子生下來也沒有學過表演，為什么他會呢？所以我覺得演戲這件事情，它就是一個大家都可以做的事情。

但真正的好演員，他的表演能夠到達他想表達的出發點，指哪打哪，就像我自己很喜歡看的很多電影，我自己就會想，為什么他能想到要這么去演，其實對于特別厲害的演員來說，我覺得他們都是沒有演不到，只有想不到。

之前看電影不會，單純地感受電影其實挺幸福的。接觸表演之后，看電影的視角完全發生變化了，比如說會從演員的詮釋去看，看他是怎么設計人物脈絡的，他為什么會這么去做，然后去看導演的風格，和導演拍他這個戲用的一些鏡頭語言，先看故事，再看演員，看導演，會發現很多細枝末節，學習到很多東西。

《禁閉島》，特別喜歡。小李子在里面是完全脫離常人基調的一個狀態，而且能保持那么久，對于演員來說是非常困難的一件事情，他的那種敏銳度，捕捉細節的變化，感覺一直都是正常人很難達到的狀態。

經常會，一場值得反復揣摩的戲，會拉著各種人一起去評判這場戲的處理方式。

完全不會，這個就像你是司機影響你做飯嗎？會影響的是別人怎么看你，大家對你有一個設定，你在做這件事情的時候，大家會帶著這個設定去看你做這件事情，但這個事情它不會影響到我的創作，我自己創作的時候，跟這個東西是沒有關系的。

是有壓力的，但是壓力不是來自于對手的經驗，而是來自于不確定性。

由于接下來發生的事情是未知的，所以我會緊張，是這種不確定性讓我緊張，不是因為對手的經驗而讓我緊張。某種意義上這種緊張，我覺得也是好的，就是它會讓你更敏銳、更敏感。

這是演戲最奇妙的地方，就是你不知道接下來它會怎么樣，你只能知道一個框架，你的最高任務是要到達目的地，但你不知道該怎么去，是坐飛機、坐船，還是游泳過去，不確定。

周迅老師，我很喜歡她演戲時那個狀態，走心靈動和不確定性。

不確定性會讓人慌張，同樣會讓人興奮，會不斷刺激我創作出新的東西。演戲就是沒有辦法設定的，所以它才有意思，我喜歡它也是因為這個。