論中國當代公安題材電影的敘事模式

顏研生

摘要：講好中國警察故事、塑造好中國警察形象是中國當代公安題材電影的敘事主題。從敘事模式來看，當代公安題材電影主要存在探尋敘事、懸念敘事、成長敘事、正義敘事等模式。探尋敘事主要圍繞證據、真相等展開敘事；懸念敘事主要包括險境懸念、沖突懸念和性格懸念；成長敘事呈現了警察個體的成長過程，表征了法治的進步與完善；正義敘事以實現正義為目的，通過講述正義故事來探討行為的合法性和正當性。

關鍵詞：中國當代公安題材電影 敘事模式 法治意義

中國當代公安題材電影是指立足于當代法治語境，以呈現當代人民警察工作和生活為敘事內容，以謳歌人民警察懲惡揚善、維護公平正義為敘事主旨的電影。中國的公安題材電影以人民警察為中心，塑造具有中國特色的警察形象，并“肩負著法治文化宣傳的重任”[1]，“顯示了相對獨立的文化品格，構成了中國公安文化的有機組成部分”[2]，這與二元對立的警匪片有明顯區別。近年來，國內的公安題材電影創作呈現出蓬勃發展的大好趨勢，涌現出一大批具有較大影響力的作品，公安題材電影已成為學界重要的研究對象。研究公安題材電影，敘事模式是個重要的切入點。深入探究該類型電影的敘事模式，能夠充分了解電影的敘事主題、敘事話語及其法治意義。

一、探尋敘事模式

探尋是人類固有的生存狀態，也構成了文學藝術基本的母題。預防、制止和偵查違法犯罪活動是警察的重要職責，其中收集證據、查明真相又構成了警察工作的重點。而收集證據、查明真相存在諸多不確定性和反轉性，因此成為中國當代公安題材電影探尋敘事的主要表現內容，《405謀殺案》《蛇案》《追金行動》《非常戰線》《零口供追蹤》等公安題材電影均運用了探尋敘事模式。

公安題材電影講述案件偵查時，通常會預設一個關鍵證據，圍繞尋找證據展開敘事，進而呈現電影敘事的法治意義。以電影《405謀殺案》為例，影片采用了較為典型的探尋敘事模式，為了能夠吸引觀眾的觀影興趣，采用了倒敘的敘事手法。影片開頭便交代了案件背景：女青年丁娟赴約見機床廠男友李良，卻發現李良已遇害。之后，整部影片圍繞探尋證據來追查兇手，透過其中的探尋敘事模式，可以看到公安題材電影所呈現的證據思維，即收集證據、篩選證據和確認證據。比如，案發現場出現的相思鳥羽毛能否作為直接證據證明方明山是犯罪嫌疑人，這是影片敘事的重要內容。根據《刑事訴訟法》相關規定，證據應當具有“三性”——真實性、關聯性和合法性，才能作為有效的證據，起到證明案件事實的作用。影片透露僅黃山有相思鳥羽毛，而方明山從未去過黃山，且無法證明方明山從其他渠道獲得相思鳥羽毛，由此可以推斷相思鳥羽毛缺乏證據的真實屬性，不能作為有效證據使用。辦案人員通過運用證據思維，在一定程度上排除了方明山作案的可能性，使案情轉向新的偵查方向。可見，公安題材電影中呈現的證據思維是其法治敘事屬性的重要體現，也是區別于其他題材電影的重要標志。

作案工具作為一種重要的證據類型，在司法實踐中不僅可以還原犯罪過程，還與定罪量刑有重要關聯。探尋或認定作案工具是公安機關偵查、檢察機關審查以及法院審判的一項重要工作。對公安機關而言，只有尋找到犯罪嫌疑人的作案工具，才能全面查清犯罪嫌疑人的犯罪行為，為后續檢察機關公訴、法院審判提供必要的證據。因此，有的公安題材電影會圍繞尋找作案工具進行探尋敘事，以彰顯電影敘事的法治意蘊。比如，電影《烈日灼心》中公安機關克服重重困難，打撈出被丟棄于河中的作案槍支，通過技術比對從而鎖定了犯罪嫌疑人。該類型電影中呈現的探尋作案工具的情節，不但為正義的實現提供了保障，并且充分反映了作案工具作為一種證據在司法實踐中所具有的重要意義。

真相是探尋敘事的終極目標。在公安題材電影中，真相往往是被隱藏的，并且通常到最后一刻才能揭曉。在探尋真相敘事結構上，公安題材電影遵循經典敘事學理論，通常設置一個主要人物作為行動元，以探尋或發現具體真相為行動的驅動力，在行動過程中主人公遭遇各種阻撓，甚至存在生命危險，但在第三方力量的幫助下，主人公順利完成探尋任務。《預審》《黑夢》《無法證明》等公安題材電影中均存在探尋真相敘事。比如，電影《預審》中的刑警馬格菲作為探尋真相的行動元，在一次行動中意外獲得5年前因公殉職的派出所民警李曉陽被殺一案的線索，經過與犯罪嫌疑人的斗智斗勇，馬格菲最終將殺害李曉陽的兇手抓獲歸案，弄清楚了李曉陽犧牲的真相。探尋真相作為公安題材電影敘事的驅動力，無疑是個復雜的過程，同時也具有重要的意義，不僅能推動電影情節的發展，更能夠彰顯正義必然戰勝邪惡的現實法治意義。

無論是探尋證據，抑或探尋真相，僅是組成探尋敘事的部分內容，有的公安題材電影如《尋槍》《全城通緝》還融合了證據、作案工具、真相等多種探尋對象，探尋敘事模式呈現出較大的開放性和交叉性。隨著當代公安題材電影的發展，探尋敘事必然會出現更加多元化的形態模式，但無論探尋敘事模式如何發展變化，在探尋中呈現法治意蘊是其不變的主題。

二、懸念敘事模式

懸念普遍存在于敘事藝術作品中，是構成故事情節的手段之一。諾埃爾·卡羅爾認為，敘事存在一定的因果聯系，這種敘事聯系必然引起觀眾某種“期待”或“反應”，也就是“前面的事件開啟了后面事件的可能性”，懸念是“敘事情感的伴隨物，是道德元素和可能性元素組合的產物。當邏輯上存在非此即彼的對立或選擇時，懸念便會出現”[3]。懸念既是一種藝術技巧，又是因劇情而形成的心理張力。懸念是我們在兩種不同的且都會造成緊張的行為之間進行選擇時持續的猶豫。從某種意義上講，懸念是“我們的欲望和我們的恐懼所造成的持續沖突的復雜消長過程”[4]。懸念產生于觀眾的觀影期待，它是以觀眾對影片的介入為前提，懸而未決的問題可以激發觀眾的好奇心，引發觀眾的興趣。對中國當代公安題材電影而言，懸念敘事主要包括沖突懸念、險境懸念和性格懸念。

詹姆斯·斯科特·貝爾指出：“沖突早已被公認為是故事的引擎。沒有沖突就沒有戲劇性。……懸念源自沖突?！盵5]在公安題材電影中，存在邪惡與正義的沖突、破壞秩序與維護秩序的沖突、犯罪與反犯罪的沖突、隱藏證據與找尋證據的沖突，這些沖突懸念構成了公安題材電影敘事的多樣性。《鐵血柔情》《無法證明》《雪暴》等公安題材電影均采用了沖突懸念敘事。在《雪暴》中，森林警察王康浩為了探尋黃金劫案的真相和為犧牲的戰友韓曉松復仇，在冰天雪地里與悍匪展開了驚心動魄的正面沖突，氣氛緊張、節奏緊湊、懸念迭起。影片通過小酒館互毆和小木屋射殺等沖突場景，讓觀眾感受暴力美學和懸念趣味。沖突是敘事藝術的重要因素之一，勢均力敵的沖突能夠使觀眾一直處于緊張和期待之中，所營造的懸念能夠推進故事發展，而公安題材電影中沖突的解決不僅可以彰顯法治意義，還可以豐富觀眾的人生體驗。

險境懸念就是將人物置于危險情境之中，敘事人物對此渾然不知，而觀眾非常清楚險境的存在，會為人物的命運而焦慮、擔憂，懸念便隨之產生。如電影《湄公河行動》中，警方在商場抓捕毒販時并不知道自己身份已經暴露，而觀眾通過影片的交叉剪輯已知曉這一情況。影片通過險境氛圍的營造讓觀眾為身處險境的警察擔心，由此產生了險境懸念，凸顯了緝毒警察將個人安危置之度外的英雄氣概?！斗浅鹁€》《生死界線》《拉爾復仇記》等公安題材電影也采用了險境懸念敘事，這不僅能夠吸引觀眾的注意力，還有助于深化其中的法治內涵。在險境中，敘事人物面對危險如何回應是設置懸念的重要方式，以此可以呈現人物的情感傾向，這也是電影塑造人物形象的重要策略之一。

人物性格能夠產生一定的懸念，公安題材電影還會從人物性格出發制造懸念，以人物深層性格的矛盾來塑造人物。正如有學者所言：“懸念產生于矛盾沖突的錯綜復雜的發展過程中。這個過程也是人物性格發展和完善的記錄，因為懸念只能產生于故事發展邏輯所提供的跌宕，而故事跌宕是由人物性格變化所決定的。因此，人物性格愈清晰，所構成的懸念愈大?！盵6]《死亡之吻》《督察隊長》《特殊囚犯》等公安題材電影就成功塑造了一系列性格復雜甚至有些人格分裂的人物形象，影片通過人物表面性格和實質性格的強烈反差營造性格懸念，不斷挖掘人物性格形成的深層原因，推動敘事進程。在公安題材電影中，有的犯罪嫌疑人表面斯斯文文、慢慢吞吞，甚至還會顯得木訥或者笨拙，但這只是表象，是其故意布置的圈套，實質上他們性格無比兇殘狠毒，這些人物表里不一的反差性格能夠產生性格懸念，最終達到劇情反轉的效果。如在《你是兇手》中，物理老師李愛軍表面是個和善的退休教師，實際卻是綁架案的冷血真兇。李愛軍平時的表現顯然具有偽裝性和欺騙性，但依然逃不過警察的火眼金睛，終被抓獲歸案。

懸念是重要的敘事技巧，可以營造跌宕起伏的驚險情節和緊張刺激的審美體驗，在某種意義上懸念是維持觀賞激情的重要手段。但懸念只是創作手段，而不是創作目的，中國當代公安題材電影運用懸念敘事是由敘事內容所決定的，敘事技巧必須服務敘事內容。因此，公安題材電影除了運用懸念敘事，還應加強對人物性格的塑造和對主題的深化，否則容易流于簡單的懸念敘事技巧的展現，導致影片缺乏深度，無法實現其所承載的法治價值。

三、成長敘事模式

有學者指出：“對作為‘人學’的文藝作品而言，成長敘事無疑是歷久彌新的母題?！盵7]在探討成長小說時，巴赫金指出：“這里主人公的形象，不是靜態的統一體，而是動態的統一體。主人公本身、他的性格，在這個小說的公式中成了變數。主人公本身的變化具有情節意義；與此相關，小說的情節也從根本上得到了再認識、再建構。”[8]由此看來，成長反映的是一個變化的過程，通常由不成熟向成熟轉變。在中國當代公安題材電影敘事中，“成長”是一個重要的敘事類型，成長敘事也是以警察的成長為表征。在法治中國的時代語境下，公安題材電影敘事應積極回應人民警察如何成長的問題，而警察的成長，在某種程度上折射了當代公安法治的進步。

在影視作品中，警察歷來以強者形象出現，而強者形象并不是一開始就是如此。在公安題材電影中，對部分警察人物形象的塑造則要經歷一個成長過程，通過前后對比呈現成長的過程。電影《女警官》從女警官孟雪羽的日記切入，采用回憶式的敘事手法，記錄其成長過程。孟雪羽在與刑警隊長郭明追擊犯罪嫌疑人過程中，因自身業務能力不足導致隊長郭明犧牲，這使孟雪羽非常自責，同時也促使了她的成長，她經過努力最終成為一名優秀的女刑警隊長。這一影片從女性視角出發，講述女警察的成長故事，具有較強的張力和感染力?！锻昃隆贰兑粋€人的派出所》《中原女警》《龍蝦刑警》《千里追兇》《掃黑·決戰》等公安題材電影均存在反映警察成長的內容，這能夠使觀眾對警察工作和生活有更深刻的認識。

值得一提的是，電影《特殊囚犯》還呈現了警察的特殊成長。刑警隊長巴圖開槍殺死了犯罪嫌疑人楊滿倉，作為一名資深老刑警，他為何會知法犯法？電影通過探尋巴圖的內心世界，對此給予了回答，原來惡貫滿盈的楊滿倉殘忍殺害了巴圖的戰友朝魯，所以巴圖不惜淪為“特殊囚犯”也要親手為戰友報仇。根據《刑事訴訟法》規定，“未經人民法院依法判決，對任何人都不得確定有罪”，即使是罪大惡極不可饒恕的壞人，也需要經過法院的審判，依法追究其刑事責任。顯然，巴圖的行為不符合現代法治精神，必然要承擔相應的法律責任。巴圖的特殊成長無疑具有重要的普法意義，影片通過“特殊囚犯”的故事告訴觀眾，雖然殺人償命是巴圖所在的少數民族地區樸素的正義觀，但這種正義觀不為現代法治所接受。

警察成長敘事還隱含了有罪必懲的基本設定，犯罪嫌疑人雖然能夠短暫逍遙法外，但最終必然會被抓獲，必然會受到法律的制裁。如《緝毒英雄》《警察故事2013》《特警隊》《追兇十九年》等影片中的犯罪嫌疑人均逃亡多年，但最終都被抓獲歸案獲得應有的懲罰，而警察也在與犯罪嫌疑人的斗爭中收獲了成長。有罪必懲是法治權威的必然要求，這是中國當代公安題材電影要呈現的重要法治內容。在公安題材電影敘事中，“有罪必懲的結局可以兌現給觀眾一個當下無害的承諾，這其實是對現代法治權威的肯定性的約定”[9]，這種隱含的敘事設定對于影片法治意義的呈現具有重要作用。

四、正義敘事模式

正義是現代法源之一，是法的最高追求與歸宿。從法律層面來看，正義是彰顯符合事實、規律、道理或某種公認標準的行為。作為道德范疇，正義與“公正”同義，主要指符合一定社會道德規范的行為，每個人是否得到了應有的權利并履行了應有的義務?！罢x是維護社會存在的基礎，它像支撐社會大廈的主要支柱一樣，為社會生活的有序交往提供了較好的法則。”[10]在某種意義上，正義就是凱爾森所言的“合法性”。中國當代公安題材電影的正義敘事就是通過影像來講述合法性和正當性的故事，《暖冬》《雙重現場》《刑警隊長》《湄公河行動》等中國當代公安題材電影就運用了正義敘事。

《湄公河行動》以真實事件為原型，講述了中國緝毒警察在境外維權執法的故事，是當代公安題材電影的重要代表作。2011年11月5日上午，13名中國船員在湄公河流域慘遭殺害。為了查明真相，中國緝毒警察克服重重困難，不惜一切代價終將犯罪嫌疑人糯康等人緝拿歸案，充分表明了中國政府有決心、有能力保護海外中國公民的安全，這是影片所要表達的敘事主題和遵循的敘事邏輯。電影圍繞緝毒英雄的行動進行英雄敘事，而“英雄敘事實質上是一種對正義追求而形成的正義敘事”[11]，方新武、高剛、郁平、郭冰等緝毒英雄充當了正義代言人。在敘事人物上，影片進行了多元化的探索，對高剛并沒有做過多介紹，只是提及他已離婚，沒有后顧之憂，這有助于他完成兇險的任務，以此塑造了一個執著、勇敢的緝毒警察形象。方新武因女友吸毒而來到金三角地區追查仇人，將打擊毒販作為自己生活下去的精神動力。方新武遇見仇家那場戲，較為真實地表現了他內心的情感沖突，他在立刻殺死仇家了結恩怨還是抓獲幕后黑手而暫時隱忍之間選擇了后者，影片通過這一人物形象在個人情感和英雄主義之間取得了很好的平衡。

中國當代公安題材電影表達了對法治的敬畏與探索，正義敘事以實現正義為目的，它通過人物動作、場面調度、鏡頭語言、矛盾沖突以及戲劇張力呈現正義?！坝跋裰械恼x來自一種對正義的想象。這種想象通過影片中人物間的博弈，同時滿足觀眾對道德、倫理與情感訴求。”[12]構建具有中國特色的社會主義法治社會，應充分關注當代公安題材電影的藝術作用，應充分探討正義敘事對于構建法治社會的重要意義。

結語

探尋敘事、懸念敘事、成長敘事、正義敘事是公安題材電影常見的敘事模式。除了這些敘事模式，公安題材電影還存在欲望敘事、懲罰敘事、道德敘事等敘事模式，敘事模式的形成是中國當代公安題材電影敘事成熟的重要標志。中國當代公安題材電影立足當下，關注現實，講述了波瀾壯闊的公安事業征程，展現了對黨忠誠、服務人民、執法公正、紀律嚴明的公安工作總要求，塑造了新時代警察形象，彰顯了新時代警察精神。因此，深入探討公安題材電影的敘事模式，充分發揮公安題材電影在價值引導、精神引領、審美啟迪等方面的作用，具有重大的現實意義。

基金項目： 2021年度廣西高校中青年教師科研基礎能力提升項目“中國當代電影中的警察敘事研究”（項目編號：2021KY0883）階段性成果，廣西高等學校千名中青年骨干教師培育計劃項目（第4期）資助。

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作者單位：廣西警察學院