王冕墨梅的筆墨技法

□ 李翼苗

王冕墨梅筆墨精煉高超，既能“應物象形”，又能“以書入畫”。本文通過圈花、枝干、點苔三個方面研究王冕的墨梅技法。

從現存王冕墨梅作品看，除故宮博物院藏《墨梅圖》（縱33.2厘米，橫52.6厘米，紙本水墨）為暈染技法外，其他墨梅作品花瓣多為圈花畫法。南宋趙孟堅在《趙孟堅自述梅花三詩》里寫道：“濃寫花枝淡寫梢，鱗皴老干墨微焦。筆頭三踢攢成瓣，珠暈一圓工點椒。”趙孟堅師從揚無咎，“宋人揚無咎圈瓣花用的是‘一筆三頓挫’的三筆圈花，所謂‘三趯法’”①。“趯”是書法點畫用筆術語，屬于“永字八法”之一，是“指勾的寫法，作鉤要駐鋒提筆，突然趯起，集中力量于筆尖。其用筆法：行筆于鉤處，輕頓作圍，轉筆而上，頓鋒蓄勢，向左提趯即可”②。

在王冕《幽谷先春圖》（縱27.8厘米，橫22.9厘米，絹本水墨，臺北故宮博物院藏）里，可以看到王冕圈花方式繼承了揚無咎的“三趯法”，先由下往上一趯后順勢由上往下一趯，再一趯用以強調瓣尖新月痕。其圈花方式突出表現書法用筆，趯筆出鋒勁利、頓挫果斷、筆力遒健，花瓣與花瓣之間顯示出連貫的筆勢。對于花瓣的表現，物形不是王冕第一考慮的對象，精彩的趯筆技法在王冕心中可能更具有分量。陶宗儀于《題畫墨梅》中寫道“似將篆籀縱橫筆，鐵線圈成個個花”，“鐵線圈花”極其恰當地表述出王冕特有的墨梅圈花方式。采用“一筆三頓挫”圈花技法的王冕作品，還有美國克利夫蘭博物館藏《月下梅花圖》、美國紐約大都會藝術博物館藏《斷橋香雪圖》、臺北故宮博物院藏《南枝春早圖》、日本宮內廳藏《墨梅圖》、上海博物館藏《墨梅圖》。

藏于臺北故宮博物院的《梅竹雙清圖》，圈花畫法則有別于前面提到的作品，從細節來看，此處王冕圈花省略了第三筆“趯”筆，改“一筆三頓挫”為“一筆二頓挫”，沒有特意去描繪瓣尖新月痕，稽若昕于《王冕與墨梅畫的發展》一文中認為王冕獨創“一筆二頓挫”。除此幅作品外，現藏于上海博物館的王冕《墨梅圖》（縱67.7厘米，橫25.9厘米，紙本水墨）同樣省略第三筆“趯”筆，無新月痕描繪痕跡。

而王冕另一件紙本水墨作品《墨梅圖》（縱90.3厘米，橫27.6厘米，上海博物館藏）中，“一筆三頓挫”和“一筆二頓挫”的圈花畫法比較均勻地出現在同一幅創作里。可以說“一筆三頓挫”和“一筆二頓挫”的情況于王冕圈花作品中是并存的，他一方面師承揚無咎，另一方面又推陳出新，改“一筆三頓挫”為“一筆二頓挫”，呈現了自己獨特的墨梅風格。從筆法上看，王冕重視筆墨表現力，“鐵線圈花”，出鋒更為勁利，花瓣與花瓣之間的筆勢連綿不絕，體現了王冕“以書入畫”的筆墨特點。

為了方便研究，下面將王冕梅花枝干分為粗枝干、中段枝干（含斷枝）和細枝干三部分。清代朱彝尊《王冕傳》中評價“冕善詩，通篆籀，始用花乳石刻私印，尤長畫梅”。雖然現在未發現王冕傳世篆籀作品，但其在墨梅枝干用筆中還是充分體現了篆籀筆法。

這里選取王冕《月下梅花圖》、日本宮內廳藏《墨梅圖》及臺北故宮博物院藏《南枝春早圖》的粗枝干進行比較分析。《南枝春早圖》墨梅粗枝干直徑約為10厘米，由于具有一定寬度，所以必須是幾筆一起并排畫才能合成一粗枝干。畫中老干的質感符合趙孟堅在《趙孟堅自述梅花三詩》中描繪的“鱗皴老干墨微焦”，鱗皴是指魚鱗一樣密布的皴皮或裂痕。其用筆蒼勁老辣，節節頓挫換鋒，枯濕兼用，長短粗細并施，濕筆處渾融一體而又筆筆分明，枯筆處飛白鏤空，斑駁古厚。其墨色則富有濃淡變化，相互映襯，濃而不膩，淡而不薄。由粗枝干的邊緣線可看出，王冕比較注重枝干物形的表達，補筆修飾枝干形態，添加小斷枝以增加枝干真實感。其作品中的粗枝干取勢有相似性，欲上先下，欲下先上，皆取蓄勢待放之態。

[元]王冕 墨梅圖 紙本水墨 故宮博物院藏

王冕所畫梅花細枝干有一個非常典型的特點，其出枝大多呈現近似45度角，普遍帶有拋物線式的彎曲，形狀類似鹿角，具有極高辨識度。其梅花枝干繼承揚無咎畫法，正如南宋趙孟堅《梅譜》所描繪的姿態：“枝枝例作鹿角曲，生意由來端若爾。”在細枝干的弧度與走勢上，也并非完全是帶彎曲的鹿角曲，畫面中也有走直線的細枝干，幾乎呈90度垂直角向上或向下生長，從而使梅花枝干具有不同姿態，增加畫面的豐富性，更加切合自然界中真實梅花的枝干形態。細枝干的用筆方法也充分體現了以書入畫的審美追求：有規律地頓挫筆鋒抖動線條，鋸齒狀起伏的邊緣線，其澀勢用筆的筆法類似于中段枝干的表現方法，充分體現了王冕筆力勁健、筆意圓潤、骨肉具豐的特點。一部分細枝干行筆較快，但疾而不飄，在勁挺流暢之中，疾中有澀，澀中有疾。

綜上所述，王冕繪制枝干時澀勢行筆，飛白書入畫，充分體現了對書法技法的應用。從枝干形態和細節的修飾可以看出，王冕也重視物形的表達。

另外，點苔技法也是王冕墨梅技法風格的一個典型特點。在王冕墨梅的枝干上，可以觀察到許多用濃墨點上去、帶有修飾意味的苔點，這些苔點大多三五成組，有疏密變化的分布在枝干的邊緣，苔點形狀近似橢圓形或偏長條狀，苔點間趨于平行，垂直于枝干邊緣方向；粗枝干甚至會在中間點上苔點以豐富枝干細節。王冕點苔用筆厚重蒼勁，有篆書用筆特點，對后代畫梅技法產生深遠的影響。

王冕畫墨梅既強調出以書入畫，“象隨筆化，景發興新”，又重視物形物理的刻畫，達到了筆墨和形理之間的平衡，故而成為宋元時期最具有影響力的墨梅畫家。

注釋：

①季嘯風等編《王冕與墨梅畫的發展》（特輯）、《臺港及海外中文報刊資料專輯》，書目文獻出版社，1987年，第33頁。

②陶明君《中國書法辭典》，湖南美術出版社，2001年，第214頁。