書法家周少劍 閑看云展云舒
——話說周少劍

◆伍劍（湖南 湘潭）

（作者系中國書法家協(xié)會會員、湖南省書法家協(xié)會理事、齊白石紀(jì)念館館長）

清香留得是否久遠，不在于馥郁盈袖的短暫芬芳，而在于絲絲清氣的悠遠而至。如同一杯陳釀，也如同一壺老茶，你不去在意它，而它卻漸漸地占據(jù)了你。讀讀周少劍的書法，或許在唯美的審讀心緒中，被他的風(fēng)收雨散、云舒云展所蠱惑。

這就是周少劍的從容態(tài)度與審美語言，居然能從平白書寫之處抓住人的內(nèi)心，應(yīng)該絕非簡單和蒼白的筆墨。周少劍出生于歸隱文化的福地桃源，現(xiàn)身居長沙西湖之側(cè)。他的書法，從落英繽紛的桃花源中一路走來，在山色湖光的岳山西麓一行而至，秉持了超然世外、不求聞達的文人性格，引入了書道湖湘、家國天下的文化元素，在書寫的過程中追尋一種超然的清曠和理性的維度。他的書法，在嚴謹中流露散淡，控制中顯現(xiàn)優(yōu)游，對于傳統(tǒng)技法的吸收與打磨，有著非同一般人所能達到的精度和深度。他的用筆，瀟灑清新，極富彈性；他的點畫，筋骨內(nèi)含，鐵畫銀鉤；他的理解，入古精深，一絲不茍。看他的作品，雖然筆筆到位，但無一筆僵死拖沓，點線的隨意和從不敷衍的筆觸，將理性與感性對立而統(tǒng)一，和諧而生動，蘊涵著情感與思考，充盈著濃郁的書卷氣息。淡然的書寫中，他以小行小草小楷為主導(dǎo)，忽而又有歐陽詢、歐陽通父子的清剛峭拔之意，忽而引入金農(nóng)手札行書的拙憨之意，與唐楷的法度嚴謹和揚州八怪的率意高潔偶然暗合，行筆變化豐富，極具動感而節(jié)奏有致。

周少劍的書寫，就是這樣讓你放心，讓你感覺無可挑剔。因為他時刻有一種成竹在胸的從容，無意于安排的率意和求精局部、放眼全盤的意識，以至于能在多次國展激烈的拼殺機制中脫穎而出，為眾人所親睞，成為展覽中走出的成功作者。

毋庸置疑，在傳統(tǒng)的書法審美體系中，堅持帖學(xué)思路的創(chuàng)作與書寫是必須有絲絲入扣的精準(zhǔn)、瀟灑活脫的風(fēng)致和收放有度的行意。周少劍卻已經(jīng)敏銳地微抬圓圓眼鏡，在此基礎(chǔ)之上再度挖掘，不經(jīng)意間捕捉和把握到了帖學(xué)書法創(chuàng)作的深度理解。他透過宋代尚意書風(fēng)的代表蘇軾，通透地理解了書卷文人的真實內(nèi)涵；他穿越歷史帖系書法的厚厚層云，真誠地解讀了二王法帖的玄古密碼；他翻開清人對古典的再度創(chuàng)造，悄然領(lǐng)會了墨跡與碑刻傳達的迥然氣息。經(jīng)過時間的積累，海量的書寫和甘于隔窗相望的執(zhí)守，他已經(jīng)將毛筆拿捏純熟，將字法了然于胸，書寫已經(jīng)輕松的自在，自在的輕松。或許，這時來看他寫字，已經(jīng)感覺容易，但是，這樣確實已經(jīng)不易！

山谷題跋一則 書法 周少劍

誠然，從一個視角來看周少劍是肯定不夠的。在古人法度的控制之中的游走與停留，讓他寫得駕輕就熟，寫得漫不經(jīng)心，也寫得眾所周知。他期待突圍，也在努力突圍，更在尋找新的契機。這正是其值得嘉許的可貴之處。如人文，如修養(yǎng)，如境界，他在品讀玩味，慎思篤行。

金司農(nóng)題畫一則 書法 周少劍

明月入懷，需要有文人的境界，不然，是入不了懷的。所以，周少劍有酒的助長，有酒的身板，也有酒的雅量。我不敢斷定，他與酒之間是否有良好的遺傳基因或者特異功能，但我敢說，他與酒或許有種某種特殊的曖昧與纏綿。有酒才會讓他更加豪氣，有酒才會讓他更加文氣，他才是一個真實鮮活的周少劍。三五幾盞，相邀明月，頓時讓他文人欲罷，讓他騷客不能。上等的陳年宣紙是得有準(zhǔn)備的，一支毛筆是得飽受蹂躪的，回頭一篇文言雜記是肯定得讓人反復(fù)捧讀，甚至反復(fù)捧腹的。這其實就是傳統(tǒng)文人的作派，有明月入懷，有詩酒年華，有八尺素宣，有幾管長鋒，還有什么不能放開的呢？

“在有酒時舞墨，于無佛處稱尊。”這就是盎然其時的周少劍。看到他的書法，必定想起他，想起了他，自然就想起了他和酒。酒、墨、人已經(jīng)三位一體，不可或缺。然而，估計周少劍內(nèi)心的醉翁之意不在酒，而在乎筆墨之間也！

的確，有時候，他的字，似乎不像他的人，而他的人，也似乎不像他的字。

《小窗幽記》中有一句話我很喜歡，即“花繁柳密處，撥得開，才是手段；風(fēng)狂雨急時，立得定，方見腳根。”送予少劍。我想少劍應(yīng)該明白，放眼此后，自己的遠方，當(dāng)下的安放和準(zhǔn)備是否妥貼？

山谷題萬松亭 書法 周少劍

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