孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流
——淺談紫砂壺《六方青玉》的造型特征以及文化內涵

許時娟

江蘇宜興 宜興 214221

江南水鄉(xiāng)宜興，在其自身優(yōu)越的自然地理環(huán)境之下，孕育了一份十分獨一無二的紫砂泥料，在紫砂藝人的摸索與發(fā)現(xiàn)之下，利用自身巧妙的雙手以及聰明才智，將其幻化成為一件件精美絕倫的紫砂壺作品，其所采取的工藝是全手工拍打成型的傳統(tǒng)技藝，與機械式的制作方式相比，運用雙手來感知和制作，能夠將紫砂藝人自身的情感更好地融合在紫砂壺之中，而且，不同的雙手、不同的泥料所打造出來的作品都是不一樣的，而要想做到?jīng)]有瑕疵，便需要紫砂藝人一遍一遍的嘗試和實踐，因而，每一件紫砂壺作品都是紫砂藝人辛勤的勞動成果，極具匠心與溫暖，吸引著人們想要前往一探究竟。

紫砂壺作為中國民間傳統(tǒng)技藝中的一員，不僅僅是因為其全手工的成型方式，更因為其與生活之間的密切聯(lián)系，紫砂藝人在對自然以及生活的感悟之中創(chuàng)作出來的紫砂壺不僅實用，更貼合大眾，這便是紫砂壺如此受人歡迎的原因，在歷史的不斷發(fā)展之下，紫砂藝術在原有的基礎之上與其它各自文化藝術形式融合在一起，誕生了許多經(jīng)典的優(yōu)秀作品，他們有的附有詩文繪畫，有的陶刻書法人物，將紫砂壺從普通大眾的手中帶給了更多的人群，也正是這一轉變使得紫砂壺跳出了實用性能的局限性，來到了藝術這一領域，有了很大的發(fā)展空間，紫砂藝人們更能夠將自身的思想與情感充分地發(fā)揮出來，從而創(chuàng)造出一件又一件別具特色的紫砂壺作品，散發(fā)著無限的藝術魅力。

一、紫砂壺《六方青玉》的造型特征

這款紫砂壺“六方青玉”（見圖1）整體的造型特征主要是以方器為主，同時也結合了圓器的特征，以及陶刻等的技術工藝，可謂是方中寓圓、圓中帶方，又有著一絲人文氣韻，色澤鮮亮、端莊得體，結構比例更是協(xié)調而又統(tǒng)一，看上去十分的勻稱，賦有美感。

圖1

此壺整個壺身以六方形呈現(xiàn)，每一塊面之間的銜接都自然和諧，線條清晰有致，且每一塊面都是帶有一定的圓弧狀，既不會使得整個壺身太過于生硬，又顯得其飽滿圓潤，不失大氣；在壺底化為平整之后，又在其下增添了一個圓盤，作為底座立于平面之上顯得更為端莊穩(wěn)重；壺身上端的壺口也圈為圓形，形成上下的呼應，壺蓋壓于之上，蓋面平整圓潤，與之緊密地契合在一起；壺鈕彎曲而又挺立，整體形狀外方內圓，很好地契合了整體的造型特征；壺嘴的造型與壺身一脈相承，以六方為主，短短的一截敦厚飽滿；而與之相對應的壺把則處理得外方內圓，與壺身之間的銜接也十分的自然和諧，端握起來也較為舒適。

整體造型結構隱圓現(xiàn)方、比例恰當、端莊得體，所謂 “方匪一式，圓不一相”，大抵便是如此了，除此之外，紫砂藝人在壺身上還進行了書法陶刻裝飾，分別在兩塊面板上陶刻了“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”這一句詩，一筆一畫刻畫得清晰有致、渾厚有力，行云流水的就好似是用筆寫出來的一樣，且在圓弧的壺身上陶刻并不容易，可見紫砂藝人陶刻技藝的精湛與高超，也為此壺整體的造型特征增添色彩。

二、紫砂壺《六方青玉》的文化內涵

“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。”這一句詩出自于李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》，從表面上這兩句好似是在寫景，但實則卻充滿了情意，通過對景色的描寫來烘托出友人的遠去，自己心中的思念，美景對離別含蓄而又深厚，意味深長，紫砂藝人將此陶刻于壺身之上，無疑是為整個壺增添了一份濃厚的藝術色彩，將其中的情感蘊含于紫砂壺之中，使得人們在喝茶品茗或是欣賞把玩的時候，看到此處便不由地心生意境，感懷于心，達到一種情感上的強烈共鳴，而此壺整體色澤的呈現(xiàn)就好似青玉一般，青玉所象征的又是吉祥美好的寓意，因此，在兩種情感的中和之下便希望人們能夠心想事成，忘卻悲傷之事。

三、總結

方器在紫砂壺之中是十分常見的一種，主要的特點便是工整有力、造型明快，在社會時代的不斷發(fā)展之下，簡單的方器早已不再符合人們的審美觀念，因而紫砂藝人常常會在方器之中融入其它造型特征以及技術手藝等，以此來使得整體造型更具多元化、更具特色，就像這款紫砂壺“六方青玉”一樣，方器與圓器的有機結合，再加上陶刻裝飾的輔助，使其整體造型風格可謂是別具特色，同時又與時俱進，符合大眾的審美需求，之外，文化內涵的滲入更是不可或缺的，才算是一件完整的紫砂壺作品，使得人們在飽滿眼球之余，身心上更是得到了良好的享受與體驗，這才是紫砂藝術創(chuàng)作的最初意義。