生命中以戲劇為伴

董睿

在20世紀80年代，文藝思潮非常豐富，各種思想激烈碰撞，直到20世紀90年代，中國開始進入沉思和反思的過程，通過各種藝術形式、文學來反思80年代不同思潮的進入。改革開放的十多年時間，中國社會已有了翻天覆地的變化，同樣在精神生活方面也發生了巨大改變，而到20世紀90年代初的時候，先鋒戲劇就應運而生了。

孟京輝導演的戲劇被人們稱為“先鋒派戲劇”，凸顯著先鋒、實驗的特征。先鋒戲劇在內容上，跟以往的戲劇作品表現出不同，在內容上表現出對道德禁忌的消解，對日常社會規范式的顛覆，對某些可疑的概念的消解。并重新審視從西方世界引進的新思想，開始關注人的處境、人性、人本體，關注到每一個人具體的生存狀態，懂得個體的生命的追求、痛苦、喜怒哀樂，直接展現出整個社會的現存問題，真正意識到這才是當今社會是否健康的最直接的表現。

愛爾蘭劇作家貝克特創作的荒誕派的代表作品《等待戈多》最初奠定了孟京輝的導演風格。該劇演出時，導演把觀眾請到舞臺上看戲，演員卻在臺下演戲?！兜却甓唷返难莩鲲@示了孟京輝導演的創作風格，也激發了其創作熱情。隨后他又繼續創作、導演了《思凡》，引起關注。一方面，內容上的結合是一種大膽的嘗試;另一方面，在表演手段、表演形式上，以歌隊的方式進行表演，每一個演員在臺上都充分發揮了假定性的舞臺特點，令觀眾耳目一新，初步奠定了“孟氏戲劇”的風格。

1994年孟京輝導演了頗具爭議的作品《我愛×××》，這是一部靠聽覺就可以欣賞的話劇，也是中國第一部反情節戲劇。“我愛光，我愛于是便有了光;我愛你，我愛于是便有了你;我愛我自己，我愛于是便有了我自己?！背錆M詩意的臺詞深深印在觀眾的腦海里。它用一種先鋒姿態去緬懷一個激情四溢的年代，而這種實驗形式的外殼本身就已經具備了時代瘋狂的、探索的、超現實的特質。

孟京輝導演生命中以戲劇為伴，一生都在學習和創造，他曾說“讓讀書的惡習像瘟疫一樣蔓延”，他一直在創造的路上，在這個華麗的浮世里逐漸沉淀而清晰，鋪張在未來落滿花瓣的人問路上，看著他在火樹銀花、星光燦爛的路上獨自前行的背影，清晰往事可見。