趙玥、趙芳廷　十二花神原畫

趙芳廷先生以中國神話體系中的十二花神為原型，創(chuàng)作出了十二花神系列插畫和衍生瓷盤設(shè)計，他筆下的這一系列花神人物圖，采用中國傳統(tǒng)的工筆白描技法，筆致輕靈淡雅，形象古典端莊，畫面潔凈清麗，凸顯出十二花神的靈動和娟秀，十二月花神的十二種風(fēng)雅，皆蘊(yùn)藏在筆墨中。

壹月

月令花梅花

花神江采蘋

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”江采蘋，即梅妃，她出生于醫(yī)學(xué)世家，精通醫(yī)術(shù)，擅使石斛珍珠漢方養(yǎng)膚，因此獲得別號“斛珠夫人”。作品采用細(xì)線勾勒出梅妃背坐回頭的形象，她手持毛筆，似要即詩作畫時聽見來人，頭發(fā)用梅花發(fā)簪盤起，露出纖美的背頸，眼神孤傲，凸顯出她的才貌雙全、高雅潔凈，仿佛梅花凌寒獨(dú)開中，暗香浮動。

貳月

月令花杏花

花神楊玉環(huán)

“暖氣潛催次第春 ， 梅花已謝杏花新。”楊玉環(huán)，唐朝時期后妃、宮廷音樂家、舞蹈家，中國古代四大美女之一，性格婉順，姿質(zhì)豐艷，擅長歌舞，通曉音律。作品中楊玉環(huán)手欲捧住飄舞的杏花，衣裳半褪，身軀裸露，神情慵懶。僅是用干凈細(xì)致的黑白線條，就表現(xiàn)出楊貴妃所具有的唐朝女性的雍容。

叁月

月令花桃花

花神戈小娥

“江上人家桃樹枝，春寒細(xì)雨出疏籬。”戈小娥是元順帝之淑姬，酡顏如醉，而膚白似玉，著水仿佛桃花含露，愈增嬌美，帝語云：“此夭桃女也。”作品中桃花神戈小娥頷首靜坐，香肩半露，似是剛沐浴完，眉目低垂含情，雖只用黑線勾勒，卻具有桃花的白里透紅、嬌艷欲滴之感。

肆月

月令花牡丹

花神麗娟

“綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深。”牡丹開于農(nóng)歷四月，唐代人以其香濃色艷有富貴之枝，而封牡丹為“花王”，直到今日，世人仍愛其國色天香。畫面中牡丹花神麗娟雙臂伸展，正捧著牡丹起舞，姿態(tài)優(yōu)雅，宛若天仙般美貌絕倫。

伍月

月令花石榴

花神公孫氏

陸月

月令花荷花

花神西施

柒月

月令花玉簪花

花神李夫人

捌月

月令花桂花

花神綠珠

玖月

月令花菊花

花神梁紅玉

拾月

花神貂蟬

月令花木芙蓉

拾壹月

月令花山茶花

花神王昭君

拾貳月

月令花水仙花

花神甄宓

『十二花神』插畫衍生設(shè)計（瓷盤）

以十二花神畫作應(yīng)用到瓷盤上是極為成功的創(chuàng)新嘗試，作為傳統(tǒng)白描插畫的代表，作品并不單單停留在欣賞層面，它的使用價值在其衍生品中體現(xiàn)得淋漓盡致，為當(dāng)代設(shè)計提供了新的設(shè)計思路與設(shè)計方式。作為瓷盤盤面的插圖，瓷器玉一般的質(zhì)感更襯托出十二花神的冰肌玉骨和高潔清麗，給觀賞者和使用者以心曠神怡的審美感受，為瓷盤本身增添了獨(dú)具特色的藝術(shù)附加值。同時瓷盤的應(yīng)用場景也十分廣泛，這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代所衍生出的藝術(shù)品，給人們帶來了愉悅的視覺享受。

縱觀趙芳廷先生的作品，通過運(yùn)用傳統(tǒng)的白描插畫技法將人物形象展現(xiàn)得淋漓盡致，不重技法，重在概括、傳神，用簡煉的線條塑造人物，畫面蘊(yùn)含著老一輩插畫師獨(dú)有的插畫韻味，令觀者回味無窮。在當(dāng)今商業(yè)性占據(jù)主流的插畫設(shè)計界，引人深思，獨(dú)具一番風(fēng)味，同時也是十分值得我們借鑒和學(xué)習(xí)的。