涂抹時代優雅的人 《魅影縫匠》

20世紀50年代，被稱為西方服裝史上“最后一個優雅的時代”。服裝大師輩出，人們講究“行止優雅”，穿著十分考究。眾多時裝設計師們，用極具創造力的才華和天才的想象力，將服裝當作藝術品一樣精雕細琢，他們用近乎偏執的態度專注于每一個細節，不容許有任何瑕疵，苦心孤詣地定義著高定女裝的黃金時代。

職業人：時裝設計師

“我發現了西班牙設計師Cristóbal Balenciaga，迷上了他的生活與設計作品。當我在查閱其他設計師時，我腦海中會浮現出這些高級時裝屋的樣貌，畫面總是一個男人以及他身后的一群女子，身著白大褂，完成他的工作。我認為，是這個畫面將故事引向了時裝哥特的方向。此外，樓梯、門與各個工作空間之間的聯結，配以身穿那些長袍與裙裝的女子，有一種非凡的電影質感。”——保羅·托馬斯·安德森

尋訪 “最后一個優雅的時代”

將電影大師庫布里克視為偶像的保羅·托馬斯·安德森，醉心于冷靜的風格，擅長打造極其宏大的歷史背景（如《血色將至》）和豐滿的多人物舞臺（如《木蘭花》）。而他的第八部長片《魅影縫匠》，則將鏡頭對準一位時裝設計師的日常和他的愛情糾葛，設定和格局遠不如前作。但了解時裝史的人都知道，這個故事的背后，是西方服裝史的黃金時代。故事中的人、服飾，都涂抹著那個時代的優雅，引領著彼時的時尚潮流。

安德森關于電影《魅影縫匠》的調研，便是從英國的設計師們開始的。為伊麗莎白二世設計1947年婚禮禮裙和1953年加冕典禮禮服的設計師諾曼·哈特內爾，為伊麗莎白二世設計過禮裙的赫迪·雅曼和嚴苛聰慧的設計師查爾斯·詹姆斯，彼時風靡一時的人物，成為了男主角雷諾茲人物角色塑造過程中的參照藍本。

作為一部以時裝設計師為背景的電影，影片里服裝的重要性不言而喻。電影籌備之時，《魅影縫匠》的服裝設計師馬克·布里奇斯去到倫敦，得以查看時裝館內的時裝檔案，近距離觀察這些禮服的工藝，如何制作、使用哪些面料。他還搜集了許多50年代英國版的《Vogue》，并參考了許多時裝設計師的作品風格。最后，馬克·布里奇斯為影片的女性角色們創作了一件件完美無暇的絲緞裙裝，還為本片創作了一系列寶石色絲緞禮服和蕾絲裝飾晚裝。

安德森和馬克甚至邀請了時裝屋裁縫師上陣參演《魅影縫匠》，在縫制衣服的一眾工人中，有兩位女士是真正有著五十多年高定制衣經驗的裁縫師。影片外的電影制作者，和影片內的時裝設計師，都以對時尚的熱愛，共同致敬那個優雅的時代。

再現 古典精致的美感

《魅影縫匠》將故事設定在上世紀五十年代，雷諾茲·伍德考克和姐姐希利奧開設的裁縫鋪“伍德考克之家”，是當時英國時尚界的標桿。他們在裁縫鋪的大房子里起居、設計服裝，并雇傭女工來完成一些手工縫紉和刺繡的工作。“伍德考克之家”既是秀場也是戰場，那個時代最尊貴的公主、王妃以及社會名流，都聚集過來量身定制時裝，參與每個季度的秀場派對。

雷諾茲先生的日常也和他設計的衣服一樣精密漂亮，沒有一絲漏洞。他每天按時起床，精心打理自己，在安靜的早餐時間畫設計圖，查看裁縫們的進度和成品樣貌，接待貴族和上流社會的女人們，詢問她們鐘愛的服飾元素并為她們設計衣服。雷諾茲也有自己的癖好，他會將自己的秘密和暗語悄悄縫制進霓裳羽衣中，以求一點點撫慰。天鵝絨絲緞、棒槌蕾絲呈現出華美質感，這些由精致布料縫制而成的華服，對當時的女性、對銀幕前的觀眾，都有無與倫比的吸引力。

每一位設計師都有自己的靈感繆斯，影片里雷諾茲先生的靈感繆斯是平凡的餐廳女服務員阿爾瑪。他把她帶到“伍德考克之家”，以她為模特制作服裝樣板，由此引出一段扭曲深刻的愛情故事。在被愛情逐漸滲透的才華之地，他抗爭過、憤怒過，最終向情感投降。安德森通過《魅影縫匠》，向觀眾展示了時裝設計師的另一面——崇尚自由孤獨與渴望愛情的人性一面。

《魅影縫匠》是影史上三次獲得奧斯卡影帝的男演員丹尼爾·戴·劉易斯的封鏡之作，在獲得第90屆奧斯卡金像獎六項提名之后，這部影片最終斬獲最佳服裝設計獎。媒體們認為這部影片“奇異、熱烈、荒謬，連帶著一種超脫的優雅”，而打造這份優雅的，正是時裝設計師的天才之手。

致知 繁華落幕 影像永存

《魅影縫匠》拍攝時，英國攝影師Laura Hynd受邀拍攝了“魅影縫匠”們的幕后照片，并將這些照片出版成影集《The Women of Woodcock》。劇組試圖通過這種方式，保存一點屬于那個時代的服裝設計師的風采。每個人都有著被時代裹挾著前進的無奈，引領過時代潮流的服裝設計師尤其如此。就像《魅影縫匠》里雷諾茲·伍德考克聽到“別致”這個詞時的憤怒不已，覺得和自己的設計理念不符，事實上，那個時代的時裝屋也在時時受到時代潮流的侵襲和沖擊。

20世紀60年代，隨著各類文化思潮的興起，迷你裙的出現、高級成衣的蓬勃發展，高定女裝也慢慢走向了沒落，即使一些高定品牌得以存活，也不復那個年代的高貴和優雅。大師們相繼離世，讓我們斷掉了和那個黃金時代的連接。一個時代的繁華已經落幕，一代人的年華已經逝去，但曾經有那么一個時代，有那么一些人，創造了屬于那個時代，亦屬于未來的美。（文 斑馬木笛）

影片評價：

《ScreenCrush》：“《魅影縫匠》做得經典且精雕細琢，安德森的很多個人印記都看不見，比如哪些夸張的鏡頭運動、剪輯和音樂應用，這一點可能會讓不少安德森的影迷失望，但是其奢華但節制的美學風格，完美契合了雷諾茲·伍德考克的設計理念。”