夢(mèng)回紅樓
——淺析歌曲《枉凝眉》

文/姜 文 李曉燕

關(guān)鍵字：枉凝眉；音樂(lè)結(jié)構(gòu)；藝術(shù)處理

《紅樓夢(mèng)》作為中國(guó)古典四大名著之首，又名《石頭記》《風(fēng)月寶鑒》《金陵十三釵》，是一部清代長(zhǎng)篇人情小說(shuō)，由清代作家曹雪芹所著，經(jīng)后世整理成書(shū)。該書(shū)講述了幾個(gè)家族的興衰成敗，描繪了家長(zhǎng)里短、兒女情長(zhǎng)，以及賈寶玉、林黛玉和薛寶釵幾人的情感，而這一切最終都以悲劇落幕。其文學(xué)方面的藝術(shù)成就極高，學(xué)者們紛紛以《紅樓夢(mèng)》為研究對(duì)象展開(kāi)探討，由此還誕生了“紅學(xué)”。1987年中央電視臺(tái)和中國(guó)電視劇制作中心聯(lián)合將該書(shū)拍成電視劇，盡量還原了書(shū)中的情節(jié)、人物和場(chǎng)景等，一經(jīng)推出再次獲得一致好評(píng)。

隨著87 版電視劇《紅樓夢(mèng)》的走紅，其中的插曲也逐漸為人所熟知，作曲家王立平以其精湛的創(chuàng)作技法和深厚的文學(xué)造詣成就了十三首作品，耗時(shí)四五年，在潛心鉆研原著以及深入采風(fēng)調(diào)查之后，最終磨礪出佳作。本文以作品之一《枉凝眉》為欣賞對(duì)象，這首作品的創(chuàng)作時(shí)長(zhǎng)僅次于歌曲《葬花吟》，作曲家對(duì)其在意程度可見(jiàn)一斑。筆者曾有幸參加學(xué)院承辦的“重溫經(jīng)典，夢(mèng)回紅樓”《紅樓夢(mèng)》插曲音樂(lè)會(huì)，演唱其中12 首電視劇插曲，對(duì)音樂(lè)本體以及歌曲的二度創(chuàng)造有一定自己的淺見(jiàn)，故筆者將在本文中通過(guò)對(duì)文學(xué)意境、音樂(lè)結(jié)構(gòu)和藝術(shù)處理方面的淺析，更深入了解歌曲，旨在提升對(duì)該作品的二度創(chuàng)作能力。

一、創(chuàng)作背景

歌曲《枉凝眉》由作曲家王立平所作，除87 版電視劇《紅樓夢(mèng)》中的所有插曲以外，他還創(chuàng)作了大量具有鮮明個(gè)性特點(diǎn)和濃郁民族風(fēng)味的單曲，如《太陽(yáng)島上》《牧羊曲》《大海啊故鄉(xiāng)》等；電影、電視劇音樂(lè)，如《潛海姑娘》《哈爾濱的夏天》《聊齋》等。

年幼時(shí)的王立平就讀過(guò)《紅樓夢(mèng)》，但以他當(dāng)時(shí)的內(nèi)在認(rèn)知結(jié)構(gòu)與人生閱歷，只覺(jué)得都是些家長(zhǎng)里短，甚是無(wú)聊。隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)和人生浮沉，他被這本著作背后的深厚思想底蘊(yùn)所折服，于是便主動(dòng)請(qǐng)纓創(chuàng)作電視劇版本的插曲，“我為了寫(xiě)<紅樓夢(mèng)>，否定了自己一百次”，沒(méi)人知道三十多歲的王立平在那時(shí)承受了多大的壓力，出于對(duì)《紅樓夢(mèng)》的極度熱愛(ài)，他格外珍惜這來(lái)之不易的機(jī)會(huì)，可就在那段創(chuàng)作時(shí)間里愛(ài)人卻欲離他而去，同時(shí)日夜顛倒的生活也使得他的身體狀況不容樂(lè)觀。好在他以頑強(qiáng)的意志力和作曲家的職業(yè)操守，最終扛住萬(wàn)難涅槃重生。

關(guān)于歌曲《枉凝眉》在最初并不是電視劇主題曲的第一選擇，經(jīng)過(guò)作曲家和紅學(xué)家們對(duì)原著的反復(fù)推敲琢磨，終于在一年多以后敲定既具有故事主線也揭示悲劇結(jié)局的《枉凝眉》為主題曲。待到所有插曲創(chuàng)作完成，卻在演唱者的選擇上又采取了創(chuàng)新——一位來(lái)自流水線上的女工人陳力。作曲家王立平看中了她未經(jīng)雕琢過(guò)的聲音特點(diǎn)，就如同在白紙上潑墨揮毫，可以完全按照作曲家的預(yù)期效果與要求進(jìn)行泥塑，算得上是量身定制。陳力在經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練和深入劇組實(shí)際體驗(yàn)后，以因《紅樓夢(mèng)》而生的特有的腔調(diào)征服了所有人的耳朵，用她純凈且充滿(mǎn)故事性的嗓音緩緩向世人講述著令人嗟嘆的“木石情緣”。

二、《枉凝眉》詞作意境分析

歌詞兩兩對(duì)應(yīng)，如古詩(shī)詞一般排比嚴(yán)謹(jǐn)，比如“一個(gè)是閬苑仙葩”“一個(gè)是美玉無(wú)瑕”“一個(gè)枉自嗟呀”“一個(gè)空勞牽掛”“一個(gè)是水中月”“一個(gè)是鏡中花”，它們字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)相同，平仄相對(duì)，且表達(dá)的意思互相關(guān)聯(lián)，極具對(duì)稱(chēng)美。“閬苑仙葩”即林黛玉，對(duì)應(yīng)了《紅樓夢(mèng)》書(shū)中賈寶玉初見(jiàn)林黛玉摔玉時(shí)說(shuō)的話：“如今來(lái)了這么一個(gè)神仙似的妹妹也沒(méi)有，可知這不是個(gè)好東西。”“美玉無(wú)瑕”即是賈寶玉，對(duì)應(yīng)了《紅樓夢(mèng)》書(shū)中描寫(xiě)寶玉出生場(chǎng)面的：“一落胎胞，嘴里便銜下一塊五彩晶瑩的玉來(lái)，上面還有許多字跡，就取名叫作寶玉。” 同時(shí)詞作者還將二人及其感情做比喻，看得見(jiàn)摸不著，而二人相互交織的命運(yùn)也是無(wú)疾而終，詞作者曹雪芹在寫(xiě)作時(shí)完全貼合了角色。歌詞“若說(shuō)沒(méi)奇緣，今生偏又遇著他；若說(shuō)有奇緣，如何心事終虛化？”結(jié)構(gòu)上也相同，但表達(dá)的意思卻相反，正反對(duì)偶增加了文字的層次感。另外，歌詞押韻極統(tǒng)一，如“葩”“暇”“他”“話”“呀”“掛”“花”“夏”，韻母最終都?xì)w到a 這個(gè)韻腹上。

三、《枉凝眉》音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析

這首歌的結(jié)構(gòu)為復(fù)樂(lè)段，調(diào)式主要為以E 為宮音的#C 羽六聲調(diào)式（加變宮），由引子、A 樂(lè)段、連接段、B 樂(lè)段和尾聲五個(gè)部分構(gòu)成，整曲是由電視劇《紅樓夢(mèng)》插曲中的引子中的音樂(lè)動(dòng)機(jī)發(fā)展而來(lái)。《枉凝眉》本是“紅樓夢(mèng)”書(shū)中第五回十四支曲中第三首的名字，講述了寶玉和黛玉之間凄慘的愛(ài)情故事，也暗示了紅樓夢(mèng)中木石姻緣的悲劇結(jié)果。

以下為曲式結(jié)構(gòu)：（表1）

表1：

引子只有兩個(gè)小節(jié)的篇幅，和弦為調(diào)式主和弦，奠定了調(diào)性，倚音的巧妙運(yùn)用仿佛將聽(tīng)眾帶入天宮仙境。

A 樂(lè)段由a（3-6）、b（7-10）和c（11-15）這三個(gè)樂(lè)句組成。a 樂(lè)句采用了純五度向下嚴(yán)格摸進(jìn)的作曲技法，雖音高產(chǎn)生差距，但顯得排比規(guī)整，平行的狀態(tài)也像極了寶玉和黛玉這兩個(gè)人物，該樂(lè)句結(jié)束在調(diào)式的主音上，平穩(wěn)進(jìn)行。b 樂(lè)句調(diào)性發(fā)生改變，轉(zhuǎn)為同宮系統(tǒng)中的B 徴調(diào)式，結(jié)束在調(diào)式主音上，后半句相對(duì)于a樂(lè)句的平穩(wěn)增添了開(kāi)放性，與歌詞“若說(shuō)沒(méi)奇緣，今生偏又遇著他”相互呼應(yīng)，二人在賈府的相遇在各自的人生中畫(huà)下了濃墨重彩的一筆。c 樂(lè)句調(diào)性又重新回到#C 羽調(diào)式，結(jié)束在調(diào)式主音，后半句相對(duì)于b 樂(lè)句具有收攏、下沉的效果，又與歌詞“若說(shuō)有奇緣，如何心事終虛化”對(duì)應(yīng)，此處暗示了寶黛的愛(ài)情最終成空。連接段采用感嘆詞“啊”嘆出旋律，完滿(mǎn)結(jié)束在調(diào)式主和弦上。

《枉凝眉》A 樂(lè)段譜例如下（譜例1）：

譜例1：

B 樂(lè)段由a（20-23）、b（24-27）、d（28-31）和c1（32-35）四個(gè)樂(lè)句組成，是A 樂(lè)段的變化再現(xiàn)。a和b樂(lè)句與A 樂(lè)段中的a 和b 樂(lè)句基本相同，調(diào)性也是由#C 羽調(diào)式轉(zhuǎn)到同宮系統(tǒng)的B 徴調(diào)式，而歌詞“水中月”、“鏡中花”是對(duì)寶黛之間產(chǎn)生的情愫最好的解釋。與A 樂(lè)段產(chǎn)生區(qū)別的是d 樂(lè)句，出現(xiàn)了之前未見(jiàn)的旋律動(dòng)機(jī)，在b樂(lè)句結(jié)尾開(kāi)放特征的基礎(chǔ)上，d 樂(lè)句將情緒推了上去，調(diào)性仍然為以E 為宮音的B 徴調(diào)式，結(jié)束在主音B 上，具有較強(qiáng)的傾向性。最終在c1 樂(lè)句回歸主調(diào)，結(jié)束在主音#C 上，同時(shí)也將之前揚(yáng)出去的情緒又收了回來(lái)。尾聲與連接段相同，調(diào)性處在主調(diào)位置上，是個(gè)完滿(mǎn)終止。

《枉凝眉》B 樂(lè)段譜例如下（譜例2）：

譜例2：

整曲雖為中國(guó)民族調(diào)式，但主調(diào)#C 羽六聲調(diào)式的音階排列與四個(gè)升號(hào)的#C 小調(diào)的音階排列有異曲同工之妙，給整曲蒙上了哀怨、憂傷的色彩。

在配器方面，87 版《紅樓夢(mèng)》主要采用了中國(guó)民族樂(lè)器，伴隨西洋弦樂(lè)做輔助。在《枉凝眉》中涉及到的樂(lè)器有：古琴、古箏、二胡、琵琶、西洋提琴、鋼片琴等，其中二胡的音色低沉、婉轉(zhuǎn)，聽(tīng)來(lái)有種聲淚俱下講述著的感覺(jué)，無(wú)不令人動(dòng)容；另外鋼片琴的音色也營(yíng)造了仙境神秘的氛圍。民族樂(lè)器的使用，如西洋小調(diào)一般陰郁的旋律線條，加之詩(shī)詞一般唯美的歌詞藝術(shù)，使得《枉凝眉》有著濃厚的民族韻味，值得推敲。

四、《枉凝眉》演唱技巧分析

87 版《紅樓夢(mèng)》的插曲在王立平的帶領(lǐng)下，由陳力一個(gè)字一個(gè)音逐個(gè)雕琢后呈現(xiàn)在大眾視野中，她的音色干凈，本音較多，沒(méi)有過(guò)多的學(xué)院派技法的支撐，但演唱時(shí)的真情實(shí)感打動(dòng)了觀眾。

整曲的演唱速度稍慢，A 部分音程跨度不大，旋律線條較平緩，B部分對(duì)原動(dòng)機(jī)展開(kāi)，旋律線條起伏變大。對(duì)演唱者情感的正確釋放、歌詞意境的把握和氣息的循環(huán)流動(dòng)有著較高要求，也要求演唱者隨著意境的轉(zhuǎn)變調(diào)整著音色狀態(tài)。

a樂(lè)句“閬苑仙葩”和“美玉無(wú)瑕”分別指的是黛玉和寶玉，雖是開(kāi)頭句，但并不需要強(qiáng)音直入，以虛無(wú)、干凈的音色講述傳說(shuō)中的仙境故事，橫膈膜此時(shí)不用過(guò)分?jǐn)U張。b樂(lè)句中“今生偏又遇著他”情緒稍稍激動(dòng)，氣息向下拉住，腰腹收緊發(fā)力，保持胸腔共鳴，喉位放松，后咽壁打開(kāi)，演唱時(shí)字頭也要落的重一些，尤其是“偏”和“他”二字，以展現(xiàn)寶黛愛(ài)而不得的無(wú)奈之情。c 樂(lè)句中音較低的部分喉位放低，橫膈膜稍稍打開(kāi)，“如何心事終虛化”中的“終”和“虛”采用了戲曲藝術(shù)中的一字?jǐn)?shù)拍的“拖腔”，此時(shí)要保持頭腔共鳴，同時(shí)發(fā)聲保持高位，聲音要有空間感。連接段的感嘆詞“啊”要求演唱者上下貫通，口腔打開(kāi)，腰腹持續(xù)發(fā)力，音的上下回轉(zhuǎn)要圓滑，體現(xiàn)大附點(diǎn)的節(jié)奏型，聲音仍然要空靈。

a1 和b1 樂(lè)句歌詞寫(xiě)滿(mǎn)了寶黛二人情感最終如同竹籃打水一場(chǎng)空，比如“枉自嗟”“空牽掛”“鏡中花”和“水中月”，固然美麗卻怎么也觸摸不到，“悲劇就是把美好的東西打碎給人看”，這里要求演唱者以悲嘆不已的語(yǔ)氣表現(xiàn)，保持胸腔和頭腔共鳴，腰腹仍然保持發(fā)力，音雖不高，但發(fā)音位置仍然也要保持高位。d 樂(lè)句的情緒是整曲最高點(diǎn)，橫膈膜擴(kuò)張，吸氣位置變深，保持胸腔、頭腔共鳴，“能”的字頭做夸張的哭腔處理，“有”字的時(shí)值拉滿(mǎn)，“多少”出現(xiàn)六度音程向下，注意音準(zhǔn)的同時(shí)也要保持發(fā)聲位置高，不能因此掉狀態(tài)。c1 樂(lè)句要保持氣息流動(dòng)，沒(méi)有阻斷感，時(shí)值唱滿(mǎn)，“春流到夏”中的“春”是六度向上的音程，字頭開(kāi)始?xì)庀⒕鸵龊脺?zhǔn)備，在胸腔的基礎(chǔ)上加入頭腔共鳴。尾聲演唱時(shí)力度不用強(qiáng)，著重塑造聲音的空間感，以飄渺的狀態(tài)結(jié)束，給人以無(wú)盡的想象。

五、結(jié) 語(yǔ)

“滿(mǎn)紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰(shuí)解其中味！”《紅樓夢(mèng)》作為一部史詩(shī)性巨著，其文學(xué)價(jià)值之高不言而喻，而87 版電視劇《紅樓夢(mèng)》中的插曲在作者曹雪芹已作詞的基礎(chǔ)上，加入了作曲家王立平的心血，對(duì)其音樂(lè)結(jié)構(gòu)的研究意義非凡。現(xiàn)如今，那十三首插曲已經(jīng)成為聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生或者歌唱家們爭(zhēng)相在舞臺(tái)上演唱的熱門(mén)曲目，

① 東魯孔梅溪題曰

② 滿(mǎn)源,閻鯤.紅樓邂逅——作曲家王立平、書(shū)畫(huà)家崔自默、音樂(lè)人廖仕偉跨界對(duì)話[J].樂(lè)器,2019(02):96-99.

③ 曹雪芹.紅樓夢(mèng)[M].江蘇：鳳凰文藝出版社，2017：35

④ 曹雪芹.紅樓夢(mèng)[M].江蘇：鳳凰文藝出版社，2017：22

⑤ 曹雪芹.紅樓夢(mèng)[M].江蘇：鳳凰文藝出版社，2017：14

⑥ 曹雪芹.紅樓夢(mèng)[M].江蘇：鳳凰文藝出版社，2017：35

⑦ 魯迅.再論雷峰塔的倒掉[J].語(yǔ)絲，1925（10）

⑧ 曹雪芹.紅樓夢(mèng)[M].江蘇：鳳凰文藝出版社，2017：6