試析影視作品中后期制作的應(yīng)用

徐益峰

（作者單位：寧波電視臺）

目前，影視作品的種類不斷增多，除了傳統(tǒng)的電視劇、電影外，還出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)電影、微電影、網(wǎng)絡(luò)電視劇等。在新媒體時代，人們的審美水平不斷提高，人們對影視作品有了更高的要求，單一、重復(fù)的作品內(nèi)容、鏡頭語言已經(jīng)無法滿足觀眾的觀賞需求，需要不斷創(chuàng)新和完善。在影視制作過程中，后期制作發(fā)揮著十分重要的作用，后期制作可以使作品內(nèi)容更加豐富，也能增強作品畫面的呈現(xiàn)效果，使影視作品更具觀賞性，有助于作品內(nèi)涵的表達(dá)，吸引更多觀眾，后期制作的內(nèi)容包括視頻剪輯、拼接、計算機動畫（Computer Graphics，CG）、特效等。

1 影視后期制作的具體流程

1.1 剪輯

影視作品拍攝過程中，通常采用分鏡拍攝的方式，即根據(jù)場景拍攝不同的鏡頭，之后再將這些鏡頭作為素材進(jìn)行編輯整理，后期人員就是根據(jù)劇本劇情的發(fā)展順序進(jìn)行視頻剪輯，將各個場景有序地銜接在一起，從而呈現(xiàn)出一個完整的故事內(nèi)容。對于影視作品制作來說，前期準(zhǔn)備、劇本設(shè)計、拍攝手法等都是影響作品質(zhì)量的重要因素，而后期剪輯是賦予作品靈魂的重要環(huán)節(jié)，并不是單純的素材剪輯，后期人員需要具備較強的審美能力，采用先進(jìn)的技術(shù)手段，對散亂的素材進(jìn)行拼接和二次創(chuàng)作，使其按照故事情節(jié)串聯(lián)在一起，同時也要根據(jù)觀看需求，采用鏡頭穿插、倒敘插敘等手法，使影視作品具有更高的觀賞性[1]。此外，剪輯人員要對大量的鏡頭素材進(jìn)行篩選，最后保留有用的鏡頭，并將其完整、連貫地串聯(lián)在一起，使其成為一個完整的故事。一般情況下，影視作品會按照時長、集數(shù)進(jìn)行剪輯，前后還需要插入片頭和片尾，并增加演員表、職工（STAFF）表等內(nèi)容。

1.2 特效

所謂特效，是利用數(shù)字技術(shù)將現(xiàn)實中不存在或無法拍攝的場景事物合成到影視作品之中，呈現(xiàn)出夢幻、玄幻的效果。通常情況下，科幻、武俠、玄幻、仙俠等影視作品中會采用特效合成的制作手法，尤其是隨著3D技術(shù)的不斷發(fā)展，后期特效的運用愈加廣泛，其將視覺和聽覺元素結(jié)合在一起，不僅可以增強視覺效果，也能提升聽覺感受，使作品具有更強的沖擊力，進(jìn)而給觀眾留下深刻的印象。除此之外，后期特效的使用還可以節(jié)省拍攝成本，減少不必要的資源浪費及對環(huán)境的破壞。例如，爆炸、洪水、伐樹、火災(zāi)等效果都可以通過后期特效來展示，不僅可以避免破壞環(huán)境，也可以烘托氛圍，保證影視作品的呈現(xiàn)效果。

1.3 配音

在影視作品后期制作中，配音也是十分重要的制作環(huán)節(jié)，配音包括背景音樂、音效、演員臺詞等聲音的搭配和對接。在剪輯畫面的同時，后期人員需要對聲音進(jìn)行合理的把控，可以采用同期聲和錄音兩種配音形式，根據(jù)影視劇的具體內(nèi)容、情節(jié)展開搭配不同的聲音，使作品的表現(xiàn)效果更強。在臺詞方面，如果現(xiàn)場收音效果較好、演員臺詞表達(dá)清晰，則可以采用同期聲[2]，如果現(xiàn)場聲音嘈雜，則可以通過錄音的方式進(jìn)行補充。卡通動畫對配音的依賴性較高，必須對接配音演員錄制的聲音才能完成整個作品，所以對于動畫制作來說，配音是十分重要的一個環(huán)節(jié)。另外，后期要與前期良好配合，同時要對配樂、音效進(jìn)行合理的選擇，確保音樂可以發(fā)揮烘托氛圍、激發(fā)情緒的作用，從而給人帶來更好的觀感，使場景更加真實。例如，武俠劇中的劍客打斗應(yīng)搭配金屬碰撞的聲音，以此使觀眾更直觀地感受刀劍之間的撞擊，產(chǎn)生身臨其境般的觀看感受。

2 影視后期制作在影視作品中的作用

2.1 傳統(tǒng)后期制作

傳統(tǒng)的影視后期制作以剪輯為主，即在底板沖洗之后制作樣片，然后結(jié)合樣片進(jìn)行剪輯，剪輯人員要在海量的樣片中進(jìn)行篩選，使用剪刀剪開膠片，然后再將選中的部分粘貼在一起，使用剪輯臺觀看效果，其中，剪開、粘貼的工作需要不斷重復(fù)才能達(dá)到最終的效果[3]。這種方法比較傳統(tǒng)，屬于非線性手法，剪輯人員不需要從頭到尾按照順序進(jìn)行操作，可以隨意剪開樣片然后插入鏡頭，或者將部分畫面剪掉，并不會對片子整體造成影響，但這種方法能達(dá)到的效果十分有限，只能對鏡頭先后順序進(jìn)行調(diào)整，較難調(diào)整色彩內(nèi)容，且手工操作較多，編輯效率不高。傳統(tǒng)電視劇主要通過編輯機進(jìn)行編輯，編輯人員選擇好素材后，將素材記錄在磁帶上，然后繼續(xù)篩選后續(xù)素材，比較高級的編輯機具有特技功能，可以制作疊畫像、調(diào)整顏色、制作字幕等。但是，磁帶記錄的畫面有順序性，無法進(jìn)行鏡頭的穿插或刪除，只能重新錄制，這是一種現(xiàn)行編輯方式，優(yōu)勢和不足都十分明顯。隨著特技攝影、光學(xué)合成等技術(shù)的出現(xiàn)，影視劇中的特效鏡頭不斷增多，而現(xiàn)代影視作品中的特效鏡頭可以通過影視后期制作的方式來完成。

2.2 電視畫面編輯

在電視劇制作的過程中，畫面編輯是十分重要的環(huán)節(jié)，指根據(jù)劇目的要求選擇鏡頭，然后進(jìn)行剪裁銜接，使鏡頭排列更加合理，充分展現(xiàn)創(chuàng)作者的意圖。影視劇會制作詳細(xì)的分鏡頭腳本，后期人員可根據(jù)這些腳本進(jìn)行編輯，通過挑選、切除、組合等環(huán)節(jié)，使劇情內(nèi)容更加流暢。但值得注意的是，編輯質(zhì)量會直接影響作品質(zhì)量，需要與攝影、導(dǎo)演、錄音等工作人員進(jìn)行配合，通過編輯將原始圖像素材、聲音素材結(jié)合在一起，使雜亂無章的鏡頭內(nèi)容變得有意義、有價值、有內(nèi)涵。例如，在制作卡通動畫的過程中，畫面處理和音軌對接是十分重要的編輯內(nèi)容，對作品整體效果有直接影響。

2.3 電影剪輯制作

電影的剪輯難度較大，不僅要把控時長，還要確保故事內(nèi)容的完整性，可以說，在影視后期制作中，剪輯是一門獨立的學(xué)問。傳統(tǒng)好萊塢作品制作過程中，導(dǎo)演不能進(jìn)入剪輯室參與專業(yè)的剪輯工作，此時國內(nèi)不夠重視剪輯工作，對剪輯的認(rèn)識比較淺薄。以電影來說，其不僅是美學(xué)領(lǐng)域的產(chǎn)物，也涉及心理學(xué)等多個學(xué)科，剪輯需要從人的心理出發(fā)，結(jié)合審美、心理特征對畫面進(jìn)行調(diào)整，同時要運用各種視聽語言豐富作品內(nèi)容，并且要不斷創(chuàng)新，給觀眾帶來耳目一新的感受。

3 影視后期制作常用的軟件

3.1 PR

PR是一種非線性編輯軟件，具有強大的編輯功能，可以對音頻和視頻進(jìn)行編輯，廣泛應(yīng)用在各個領(lǐng)域、行業(yè)之中，可以滿足各類應(yīng)用需求。PR的界面十分人性化，包含各種高端工具，可以滿足各類視頻編輯用戶的需求，同時其編輯工具箱中可以提供各種工具，使影視后期制作更加簡單便捷。后期人員使用PR，可以預(yù)覽素材的時間線，可以對標(biāo)識幀進(jìn)行設(shè)置，也可以使用Shift+E/Alt等快捷鍵，隱藏素材或調(diào)換素材位置等。由此可見，PR的功能多樣，給影視后期制作提供了更大的空間。

3.2 AE

AE的功能性比較強，包括合成、非線性編輯、動畫樣稿設(shè)計等，可以支持30 000×30 000像素分辨率視頻的編輯，也包括高清電視（HHDTV）。無限層電影、靜態(tài)畫面的合成都可以采用AE，其可以精確一個像素點的6‰，對動畫的定位十分準(zhǔn)確。在紙上繪畫草圖，使用Motion Sketch可以將路徑制作出來或進(jìn)行動畫模糊[4]，AE則可以進(jìn)行動畫控制，能夠有效增強圖像效果。另外，后期人員可以通過安裝插件的方式增加AE的功能，進(jìn)而滿足不同的使用需求。

3.3 PS/AI

PS在圖像素材調(diào)整時比較常用，可以對素材進(jìn)行初級處理，經(jīng)過PS處理之后，后期人員還需要使用AE或PR等編輯軟件進(jìn)行后續(xù)處理。隨著編輯軟件的更新迭代，功能性不斷增強，PS的應(yīng)用逐漸減少。AI也是常用的圖像處理軟件，主要用于矢量圖繪制，普遍應(yīng)用在動畫領(lǐng)域中，如角色設(shè)計、物品設(shè)計等都可以采用AI軟件來完成。

3.4 3DMAX

3DMAX可用于三維動畫渲染和制作，多用于CG特效制作，究其原因，采用該軟件可以降低CG制作的難度。以往，該軟件主要應(yīng)用于電腦游戲的CG動畫制作，后來逐漸應(yīng)用在影視作品的特效制作中，如科幻片、魔幻片等通過采用3DMAX進(jìn)行后期制作，可以增加魔法、物品、生物等特效。

4 影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用

4.1 畫面處理

在影視作品制作的過程中，首先要進(jìn)行基礎(chǔ)的鏡頭剪輯，然后加工各個素材，使畫面內(nèi)容更加豐富，呈現(xiàn)出更好的視覺效果。作品拍攝會受到現(xiàn)場光線、環(huán)境等因素的影響，較多鏡頭無法在前期拍攝中完成，需要通過后期特效來完善，尤其是要保證影視作品的畫面色彩效果，因為合理的明暗度、飽和度可以給觀眾帶來良好的視覺感受[5-6]。在實際處理的過程中，不同的畫面色調(diào)會給人帶來不同的感受。例如，畫面暗調(diào)部分會給人空缺感，如果頭發(fā)、眼睛等黑色部分的黑度不夠，則會造成畫面層次感不足，所以需要采用曲線工具來調(diào)節(jié)，對圖像曝光度進(jìn)行合理控制。電影膠片的伽馬曲線為S形，灰度比較適宜，在合成角色的過程中比較貼近膠片效果，為了達(dá)到這種效果，后期人員可以調(diào)整curves，使圖像有更大的對比度，保持色調(diào)的均勻平衡，使畫面更加生動，后期人員也可以采用softlight融合的調(diào)節(jié)方式，使色彩更加飽和。顏色替換是比較常見的畫面調(diào)節(jié)任務(wù)，即將某個物體的顏色從原本的原色調(diào)整到另一個顏色。例如，將紅色的車子變?yōu)樗{(lán)色的車子時，后期人員可以采用Color Correction/Hue/Saturation對紅色通道進(jìn)行處理，也就是色相/飽和度（如圖1），以此控制紅色通道，將其向藍(lán)色方向調(diào)整，使紅色轉(zhuǎn)變?yōu)樗{(lán)色。

圖1 色相/飽和度調(diào)整面板

4.2 特效制作

在影視后期制作的過程中，特效制作已經(jīng)成為不可或缺的一部分，后期制作人員通常會采用3D動畫技術(shù)來制作各類特效。近幾年，觀眾可以在各類影視作品中見到3D特效的身影。例如，《捉妖記》等影視劇，都利用3D技術(shù)制作虛擬人物、虛擬角色等。3D動畫電影主要采用3D技術(shù)制作而成，可以給人更加豐富的視覺效果，呈現(xiàn)出更多虛擬任務(wù)、幻想情境，也可以滿足一人分飾兩角的需求[7]。特效的制作，主要通過3D MAX軟件完成，具體包括建模、裝配、模型動畫、材質(zhì)貼圖制作、燈光及渲染、合成輸出幾個環(huán)節(jié)，為了增強影片效果，后期人員可以安裝RayFire、FumeFX、BOX等插件，RayFire插件可以制作很多特效，包括彩繪大型建筑、引爆、物體碎裂等，并且可以使用Script工具。

4.3 場景塑造

由于受到經(jīng)費的限制或是無法搭建出所需要的完美場景，所以場景的塑造也多通過影視后期制作來完善。例如，在《西游記》《琉璃》《三生三世十里桃花》等神話、仙俠類題材的影視作品中，存在“天界”“天宮”等場景，其無法在現(xiàn)實中還原，只能通過后期制作進(jìn)行完善。另外，從安全、環(huán)保的角度來說，一些爆破、燃燒的場景，也應(yīng)通過后期制作的方式進(jìn)行完善。在此背景下，后期制作人員不僅要掌握各類軟件的使用方式，還要了解鏡頭的定義、蒙太奇、運動鏡頭等概念，對電影造型語言進(jìn)行深入的分析，掌握景別、角度、視點、軸線、畫幅比例等畫面特性，從而通過后期制作來調(diào)整場景畫面，使場景可以表達(dá)更豐富的意境。具體來說，不同的鏡頭表現(xiàn)方式給場景帶來的塑造效果不同，全景鏡頭重點強調(diào)人和景物的關(guān)系，人占據(jù)主體，景物則作為輔助，有助于整體場景的塑造，體現(xiàn)人物所在的空間位置，此時后期制作人員應(yīng)將畫面中的人放大；中景主要展示人的大半身，塑造對話場景時經(jīng)常使用。值得注意的是，場景塑造要重視與劇情、設(shè)定的銜接，不僅要合理規(guī)劃構(gòu)圖，還要注意光線、色彩、虛實等方面的調(diào)節(jié)，后期應(yīng)該與前期相互配合，適當(dāng)增加場景中的特效，使場景更加貼合影視作品想要展現(xiàn)的內(nèi)容。

5 結(jié)語

在影視作品制作的過程中，后期制作發(fā)揮著十分重要的作用，后期制作主要采用PR、AE等軟件進(jìn)行制作，制作內(nèi)容包括剪輯、特效、配音等。在實際制作過程中，后期制作人員應(yīng)根據(jù)劇情需要、審美效果等多個要素進(jìn)行制作設(shè)計，提升作品呈現(xiàn)效果，促使影視作品吸引更多觀眾。