“素簡·回歸”系列家具的設計研究

王金玲　王娟

“素簡 ·回歸”系列家具意在對新一代閑適自然的家居生活環境的呼喚，營造一種鬧市中親近自然追求寧靜的新型生活方式。其中蘊含著尊重人性，尊重自然，反對浮夸注重內在本質的特征。它與茶文化有著很深層次的聯系，本著向往自然的意蘊，運用最古樸自然的材料進行加工分析總結，以木作為基本設計元素，使得整套家具帶給人回歸自然的感覺，以清新，自然，簡約，質樸為最基本，運用傳統文化中“正、清、和、雅” 的精神內涵，提倡清新簡單，返璞歸真的生活態度，，用“妙語”，“素簡”，“自然”，“造境”的設計手法，來撩動每個人心底最柔軟的一隅。 設計作品通過對中國明式家具研究，提煉，以形寫神，以意生趣，利用現代的木作工藝打破傳統，重新演繹了一次中式家具。從茶室家具設計理論，表現形式，材料選擇，等方面進行學習研究，最后，通過傳統文化的指導進行深入探索，進而再設計。本篇設計報告詳細介紹了從選題到設計以及實物制作完成的整個過程。

隨著人們生活方式的細分，經濟的快速發展，生活節奏的加快，高效率，高壓力開始取代傳統簡單安適的生活方式，越來越多的快餐式消費充斥著我們的生活，慢生活節奏似乎已成為一種奢望。“素簡·回歸”這套家具的設計構思起源于晉朝時期陶淵明的《飲酒》“結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。”這是一首古詩，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金。也完美的展現出陶淵明的對無論是提倡藝術真實，還是推崇文學的自然回歸，都是為了酣暢淋離地表現人生本該于回歸到自然之態的思想認識。這是陶淵明文學思想的靈魂。也表達了我對這套家具的情懷，用簡單的設計手法與傳統山水文化相結合，讓“回歸”的情愫深深印在人們心里。

近幾年我國傳統園林文化，山水文化越來越被人們關注，心靈的回歸逐漸更是成為大眾的追求，人們從曾經貧困的經濟壓力中逐漸解脫出來，開始注重自身的文化修養，中國的傳統文化也越來越被重視。本次設計的選題就是從傳統出發，對傳統家具的進行分析，主要參考明代家具的造型特點材料運用與文人思想精神的結合，讓家具與人，建筑，生活形成互動，無形之中變為生活的一部分。通過“素簡·回歸”電視柜家具的設計與制作，體現了現代人對新一代東方家具所具備功能與美學形式上的要求。新型家具方向無疑是對當前現有的硬木類家具極具意義的一次嘗試。整個方案設計上干凈質樸，通過材質與形態的表達，營造出閑適愜意的新中式風格。這也是我通過家具對古詩詞意境傳達的初次嘗試，通過形美與結構的結合，讓家具不單單只具有實用功能，也為家具增添了傳承千年的中國古代文人精神和家具使用時帶來的交互性、趣味性。希望未來新中式家具不再是局限于對古典家具傳統元素的照搬，只有把握古人在設計制作家具時的精神，和我們現在的實際使用環境相結合做出來的家具，才能重新煥發傳統文化的精神。

“素簡·回歸”家具的造型靈感來源于宋詞李清照的《如夢令》中所描，其形態來源于羅漢床。羅漢床被稱為俚俗，至今尚無令人信服的解釋，據推測是與明人所稱彌勒榻有關。彌勒榻是大型坐具，短不能臥;而羅漢床也是坐的功能大于臥的功能。“羅漢床”是明清宮廷“寶座”的前身，小的稱為榻，如現代的“沙發”。而我所做的這件家具設計中的形態來源就來自于此物。

而這套家具的正面抽屜形式靈感來源于“氣死貓柜”，氣死貓柜子是以透氣的格子造型為特色的面條柜的別稱，為面條柜的一種。面條柜，聽這個名字就可以想象到它大多數時候是用來儲藏食物的，設計目的就是儲物，是一種實用型的家具。也因為柜子造型及銅活如面條般細長，人們稱其為面條柜。這用形式被我用來應用到了電視柜上，一方面的目的是在形式上增加趣味性和觀賞性。另一方也是對中國傳統文化的緬懷和應用。

在確定好設計方案的構思后，我對“素簡·回歸”的形態構思產生出了幾種不同的方向構思，并以草圖的形式記錄下來（圖5）。設計采用大尺度流線造型讓家具更有線條感和韻味，在建出反復思考后發現電視柜雖然是有了意義上的感覺雛形，但大量不必要的豎線圓角使得電視柜的制作廢料加工增加了制作難度，家具整體有些太過笨重，過多相類似的流線也顯得造型過于贅復，于是在該方案之后又對其進行了進一步深入設計計劃。不僅簡化了很多處地方的結構用料，還為家具增添了符合現代家具設計元素，讓家具與人產生更多的互動。流暢的圓角線條與方形的桌子對比的為使用者帶來心理上的悸動，讓家具更具有神秘感和空間感。造型上，基于了原有家具形象，讓家具更具有自身特點，在形式美的基礎上，讓家具更具特色。把“猶抱琵琶半遮面”狀態，展現的更加完整。 整體呈現低輕巧的形態，粗細有秩，外框架選白橡木為材，方圓兼顧用給人感覺蒼勁有力。

通過“素簡·回歸”系列電視柜家具的設計與制作，體現了現代人對新一代東方家具所具備功能與美學形式上的要求。新型家具方向無疑是對當前現有的硬木類家具極具意義的一次嘗試。整個方案設計上干凈質樸，通過材質與形態的表達，營造出閑適愜意的新中式風格。這也是我通過家具對古詩詞意境傳達的初次嘗試，通過形美與結構的結合，讓家具不單單只具有實用功能，也為家具增添了傳承千年的中國古代文人精神和家具使用時帶來的交互性、趣味性。

希望未來新中式家具不再是局限于對古典家具傳統元素的照搬，只有把握古人在設計制作家具時的精神，和我們現在的實際使用環境相結合做出來的家具，才能重新煥發傳統文化的精神。

參考文獻

[1]王世襄.明式家具珍賞[M].文物出版社，2003.9-1

[2]王世襄.明式家具研究[M].生生活·讀書·新知三聯書店，2008-8

[3]夏承燾.宋詞鑒賞辭典[G].上海辭書出版社，2013.8-1