眾奇百譎烏可名 筆力到處俱天成
——商琦《春山圖》賞讀

□王駿馳

《春山圖》元·商琦 絹本設色 39·6cm×214·5cm 北京故宮博物院藏

鑒于商琦的繪畫水平，我們理應于當世博物館對其作品進行觀摩學習，奈何世事變遷、歷史無情，目光搜盡，也僅尋得一幅《春山圖》流傳于世，可謂“真跡孤本，彌足珍貴”，不禁令人唏噓。

縱觀《春山圖》全幅，用墨俊秀靜雅，神韻四溢，一眼觀之便可得山水自然之趣。看罷此圖，想必商琦是極愛山水的，他于游山玩水、浸淫自然美景的過程中去體味山水的精神和樂趣，并于興致高漲處，與山水碰撞出心靈交融的火花，于是，長袖一挽便是大好河山。有道云其：“擅畫山水，筆墨俊雅，亦有高趣，師法古人亦師法造化，以切身感受入畫……”圖中左側有落款“曹南商琦德符”，鈐有清乾隆、嘉慶、宣統諸帝鑒藏印璽8方，可見此圖曾為清宮藏品，并深受帝王所愛。

細觀之，近景有松下涼亭、陂陀人家，又有針葉松林間的村落寥寥，在霧中若隱若現，一時竟分不清楚那纏繞在山腰的是云霧還是炊煙。通往涼亭的林間小路上，有一著白衣者拄拐前行，身后一小童悠然跟隨。不遠處亦有著白衣三人立于松下，其中兩人白衣黑冠，拄拐相視，或右手拄拐，或置于右肩，似共論事務，又似尋道問路，置于右肩者身后有一小童，以等待姿態站立；根據情景猜測，此處當為尋道問路。前后兩批人相隔不遠，且一人與另外四人方向相反，逆行者右手用力持拐上山，另外四人姿態、形象及行路方向一致，應是下山者。商琦筆觸何其細膩！寥寥數筆，便將春天踏青、尋山問路等情景揉進畫中，為畫面增添了一抹生活的氣息與靈動。這是切身入畫最形象的體現。在這里，畫似乎只是一種載體，承載著春天的生機與活力。

近景松樹樹枝勾勒似蟹爪，干練遒勁，樹下無雜草灌木，盡顯高趣；左右各有流水從云霧深處蜿蜒而來，從遠到近，由窄及寬，凸顯出距離感和空間感，平添空闊蒼茫之勢。遠景有深墨點綴，墨際點點，似黑云滴落，締造出一片郁郁蔥蔥。接下來，映入眼簾的是遠近錯落的山勢，遠山山形虛緲，與天相連，似海市蜃樓飄忽天際；近山山脈層巒疊嶂，云霧繚繞，多有閑散風化斷巖相伴。左邊山頂墨色深翠，或以側鋒橫點，或以中鋒豎點，雖無樹形卻有樹貌；右壁山澗以折帶皴運筆，虛靈峻峭，流水潺潺，如歌如舞。山勢高聳入云，蒼勁有力，氣勢如虹，遠山與近山之間以薄霧相隔，更顯空曠恢弘。

縱觀全圖，有小橋、流水、人家，亦有靜物有動作，更有生活。所繪物象眾多，無一不展現著作者技法的高超巧妙與營勢造型的能力之強。動靜結合，情景交融，不失為一幅形式美與意蘊美高度統一的山水畫佳作。難怪柯九思評價商琦山水畫：“眾奇百譎烏可名，筆力到處俱天成。”如此看來，不虛此言。