游戲美學真空

彭奕華

Giancarlo Valle說：“屋主對顏色有強烈的見解。有他們的參與，我們一起走得更遠，從元素的色彩語匯中建構(gòu)一種連續(xù)的表達。”

一種顏色、一件家具都可以成為他美學游戲的起點，例如客廳設(shè)計的起點，便始于一張定制染色的藍色馬海毛飾面沙發(fā)。

Giancarlo Valle喜歡在現(xiàn)實的限制中尋找樂趣，這是他作為建筑師的趣味所在。陡峭斷崖，偉岸巨石，抑或盤根錯節(jié)的古樹，每一個困難都隱含機會，每一個障礙皆引向靈光乍現(xiàn)的時刻。當其他人可能只看到迷亂，聚焦于那些以周折、苛求或限定高度的形式出現(xiàn)的刻板約束時，建筑師們看到的是結(jié)構(gòu)，是可透視并破解的框架，只待施展神奇的創(chuàng)造力。

當Giancarlo Valle受一對重視創(chuàng)意的夫婦委托，負責更新這座在曼哈頓的聯(lián)排別墅時，他卻發(fā)現(xiàn)其中并無此類“牽制”，沒有既定條件的引路。他面對的是一座新建的五層市區(qū)住宅，完全缺失性格，只是盒狀空房，只有白墻和全無靈魂的初始細節(jié)。它是一個“美學的真空”，等待被寄予無論何種用途或目的。“像這樣的項目是空白畫布。沒有游戲規(guī)則，甚至你幾乎要自己創(chuàng)造游戲。”他回顧說，正因為沒有任何“起跳點”，于是Valle自行創(chuàng)造出發(fā)點。

在某些房間，美學游戲的起點在于色彩，例如餐室的紫紅色和主臥室的海藍色，都構(gòu)成包裹房間的基調(diào)“。屋主對顏色有強烈的見解。有他們的參與，我們一起走得更遠，從元素的色彩語匯中建構(gòu)一種連續(xù)的表達。”Valle說。在另一些空間，則是某一件家具驅(qū)動了設(shè)計思路。例如，客廳的設(shè)計從一張定制染色的藍色沙發(fā)開始，這件馬海毛飾面的J形沙發(fā)相當寬長，需要拆分成多塊組件才搬得進來。定好沙發(fā)后，Valle為它配置Franz West的鏈環(huán)落地燈、Philip & Kelvin LaVerne的咖啡桌，及一對由Green River Project和Bode合作推出的休閑椅。Valle說：“每個房間、每個細節(jié)，都需要由它本身去定奪。”

在欠缺經(jīng)驗的設(shè)計師手中，這種逐個細節(jié)分別制定方案的設(shè)計手法，或許會造成氛圍不和的拼貼，最終可能至多是有趣，離“夢想居所”很遠。但偏偏Valle就能輕巧且實在地“縫合”所有空間，把手作細節(jié)和定制創(chuàng)意化為一條精微的引線，讓手工藝的印記無處不在。對于客廳，他請布魯克林的Kamp Studios用灰泥給墻壁添加雅致的細紋。他與費城的陶瓷藝術(shù)家Jordan McDonald協(xié)作，為壁櫥和浴室柜配置具有古舊光澤的把手。傳統(tǒng)的摩洛哥Zellige馬賽克瓷磚，包裹著客廳和餐室的兩處壁爐及洗手間的臺盆四周，形成一段隔空回響的韻律。同時，逐層附加的水泥，將原先乏善可陳的樓梯雕琢成全屋最出彩的亮點。

不過，每個房間的基礎(chǔ)都是由Valle的定制設(shè)計塑造而成，如廚房中島外側(cè)那些波浪形靠背的高腳椅，以及兩間兒童房里的曲線式儲物柜和擱架。門廳旁邊的書房中，配有考究的橡木書架和環(huán)繞式沙發(fā)，沙發(fā)軟墊采用厚實的Dedar圈絨呢料。餐室中，異乎尋常的橡木餐桌足以容納20多人，弧形原木板條在其中心處聚合，留存的樹干結(jié)疤痕跡使桌面變得生動。桌旁圍放著手工雕琢的椅子，體型充滿玩趣，椅背中間的切口是龍舌蘭屬草本的形狀，以響應(yīng)屋主對龍舌蘭酒的熱愛。而早餐區(qū)加入的內(nèi)置角柜是對勒·柯布西耶的致敬，參考了他設(shè)計的馬賽公寓（Unité d'Habitation）社區(qū)住宅項目中的柜型。

“門把手與椅子關(guān)聯(lián)，椅子與房間關(guān)聯(lián)。”Valle解釋著他頗具雄心的設(shè)計方式，這種意在“一切互聯(lián)”的整體概念汲取自柯布、賴特（Frank Lloyd Wright）及霍夫曼（Josef Hoffmann）等設(shè)計大師。其中，受建筑師霍夫曼影響的構(gòu)思融于屋內(nèi)各處，從瓷磚的簡單網(wǎng)格，到餐室中利落而精準的墻壁邊飾和內(nèi)置儲物柜，都能找到細微引用。“我們著重研究了20世紀20年代奧地利建筑的維也納分離派。”Valle解釋道，“在比例背后，總有一個主題，總是有旨意、有個性。那就是我們處理項目的方式，我們自上而下地思考，從總體到具體。”