劉更生：讓京作家具閃耀文化之光

徐玲玲

劉更生，男，漢族，1964年出生，中共黨員，北京金隅天壇家具股份有限公司龍順成公司副經理、工藝總監，北京一級工藝美術大師，第二批國家級非物質文化遺產項目京作硬木家具制作技藝代表性傳承人，龍順成第五代傳承代表人。當選2021年“大國工匠年度人物”，榮獲全國五一勞動獎章，被評為首屆北京大工匠、北京市勞動模范。

2022年3月18日，一場春雪落京城。永定門外大街路東，一座寫有“龍順成”三個蒼勁有力大字的牌樓，在晶瑩白雪的映襯下，更添幾分歲月感。百年老字號京作紅木家具品牌龍順成就位于路東的金隅龍順成文化創意園里。

58歲的劉更生是龍順成第五代傳承代表人。“2021年10月，龍順成接到為北京2022年冬奧會場館禮賓空間提供展陳家具產品的任務時，就定下了要在冬奧會場館中展現中華優秀傳統文化的魅力、展現中國家具之美、展現中國大國工匠卓越技藝的目標。”在龍順成京作非遺博物館，劉更生向記者講起了他帶領團隊根據不同場地特點，精心設計家具款式，不斷改進制作工藝，圓滿完成保供任務的故事。

家具經典? 大國風范

“這把椅子叫官帽椅，是明式家具經典代表之一。官帽椅形態典雅、端莊，蘊涵了儒雅的文人氣質。官帽椅是以人為本的設計典范，它S型的背板設計能讓人久坐腰背也不易疲勞。”在龍順成京作非遺博物館中展示的五棵松體育中心要客區場景復原展區，劉更生指著一把線條洗練、造型舒展的紅木座椅介紹道。

2021年10月，龍順成接到為北京2022年冬奧會11個場館共計20個禮賓區及相關空間提供展陳家具產品的任務后，就成立了冬奧保障專班，技藝精湛、經驗豐富的劉更生擔任工藝總監，負責展陳家具的設計與制作工作。

“按照習近平總書記提出的‘舉辦一屆精彩、非凡、卓越的冬奧會，我們確定了設計理念的三大主題詞：文化、傳承和冬奧。我們要以中式家具為載體，弘揚中華傳統文化。”劉更生介紹道。

劉更生帶領團隊深入場館，逐一實地測量，并根據北京冬奧村、首都體育館、主媒體中心等場館的貴賓廳、要客廳、村長辦公室等不同使用空間，精心設計不同風格的紅木家具。針對內部寬敞、空間感十足的首都體育館要客區，劉更生選用的家具以明式單人沙發為主，雕刻紋樣飽滿，六件沙發看起來高雅尊貴，配以鼓腿方茶幾，營造出具有中華文化底蘊的會客空間。在國家速滑館要客區，劉更生選配使用較為簡潔明快的家具款式。主位的福壽花籃椅靠背的“壽”字和扶手花紋，具有中華傳統文化萬壽無疆的美好寓意。“乾隆皇帝為其母慶祝七十大壽時命工匠制作的福壽花籃椅是其原型。”說起紅木家具的歷史底蘊，劉更生如數家珍。

出生在北京珠市口附近魯班胡同的劉更生，18歲那年接木匠父親的班來到龍順成，開始學習京作硬木家具制作與古舊家具修復技術。

劉更生平時喜歡研究古舊家具，一有空就扎進舊貨市場。看到新奇的雕花和紋飾就用筆畫下來。“有一次我在地攤上發現了一本關于中國傳統家具的書，要150元，當時我一個月就掙300元，但我還是狠狠心買了。”劉更生說。久而久之，他將各種古舊家具的歷史文化、制作工藝等爛熟于心。見到一個殘件，即便看不出是什么部件，劉更生也能判斷出殘件的年代、材質和工藝。“你看這上面雕的是一條麟龍，紋飾工藝復雜，應該是清中期的東西。”劉更生拿著一塊木頭說。

“冬奧標準”? 中國智慧

“這個圈椅，上面這個圈代表‘天，下面這個座代表‘地，符合我們中國傳統文化講的‘天圓地方。”劉更生向記者介紹了一款與國家游泳中心要客區展陳同款的托泥（傳統家具上承接腿足的木框部件）圈椅。

“這款托泥圈椅是傳統文化特色鮮明、制作工藝精湛的紅木家具代表之一。”劉更生介紹，此椅原物現陳列在故宮的乾隆書房。

在此次供保冬奧會時，劉更生帶領團隊成員對此款圈椅做了47處工藝提升。

“我們對靠背板上方鏤空雕刻的卷草紋重新進行了設計。”劉更生介紹，卷草紋來自花草、藤蔓，雕刻時要營造連綿不斷、纏繞伸展的生動感。在方寸間展現姿態萬千，要求工匠具有極高的技藝。“用雕刻刀切成斜面，斜度的把握很考驗技藝。我們這次選料基本上用的都是300～500年的紅木老料，所以一點偏差都不能出。”劉更生說。

“這里有小縫隙，還需要再處理一下。”在對冬奧會定制家具進行初檢時，劉更生一邊拿著游標卡尺不斷地對家具進行平整度檢測，一邊在需要再處理的地方做出標記。

“國家對紅木家具平整度誤差的要求是小于0.2毫米，我們這次制定了更為嚴格的‘冬奧標準，平整度誤差要求小于0.1毫米。”劉更生介紹。

京作工藝整體制作工序包含選料、制材、烘干、細加工、手工木工、手工雕刻、水磨燙蠟7個大工序共100多道工序，大部分工序都需要手工制作，百天時間要制作展陳435件明清風格家具，時間緊、任務重。對劉更生和龍順成師傅們來說，這是一次不小的考驗。

為契合冬奧會主題，劉更生帶領團隊選取展現古代冰雪運動的《冰嬉圖》圖案，制作八扇折屏。“《冰嬉圖》屏心制作難度大。”劉更生介紹，如果將屏心與屏風框架設計制作為一體，雖然省力，但是后期對屏風框架進行打磨燙蠟時，就有可能損壞屏心。最終，劉更生決定利用中國傳統的榫卯結構（兩個木構件上所采用的一種凹凸結合的連接方式），將屏心設置成活心，后期制作完成后，再進行拼接安裝。“所有的連接點全是用榫卯，沒有釘子，不用膠，可以自由拆卸。釘子時間久了會腐蝕老化，榫卯卻有‘百年牢的美稱，是中國智慧的體現。”劉更生說。

靜心磨煉? 惜木如金

惜木如金，是劉更生數十年來的堅持，而這背后是日積月累的靜心磨煉。

“我剛開始當學徒時，有一次鑿眼，我一下把眼給鑿壞了，師傅非常生氣，他心疼這塊料。”劉更生說。師傅的一番教導讓劉更生明白只有靜下心來，才能把手上的活練好。從那時起，劉更生幾乎每天都背著一大包廢木材，有空就刮刨子、下鋸、鑿孔，這些看似簡單的動作，他重復練習了成千上萬次。“那時，手上扎刺、磨出繭子都是家常便飯。干木匠太苦了，我一度想過放棄，但想起父親的囑托和期待，還是咬牙堅持了下來。”劉更生說。

長時間保持同一姿勢工作，劉更生變得有些駝背，但年復一年的勤學苦練，他錛鑿斧鋸樣樣精通，在方寸間練就了精湛的技藝，刨出的刨花薄如紙張。“做工匠，沒有捷徑，就得靠踏踏實實的積累。”劉更生感慨地說。

劉更生的徒弟王文光講起了師傅的高光時刻。2017年舉辦的“北京大工匠”挑戰賽，比賽項目是制作一個金絲楠木小插屏。主辦方只提供一個30厘米見方的金絲楠板和一些碎木料，要求參賽者根據圖樣對木材進行加工制作，做得最快最好者獲勝。在5個小時的比賽過程中，劉更生幾乎一直保持騎馬蹲襠的姿勢，裁木料、打磨、拋光……“師傅在參賽者中年紀較大，但是他卻比其他人提前半小時完成作品！”王文光說。劉更生交上的小插屏線條流暢，17塊碎木料全部被他恰當地選用在小插屏的不同部位。完成作品后，一塊木料都沒有浪費，工作臺前只留下些許的碎木屑。

2016年，劉更生工作室成立。多年來，劉更生帶著徒弟們一直走在紅木家具制作工藝傳承與創新的探索之路上。

“按照傳統做法，一根彎曲的紅木要先去掉彎曲的部分，只留下直的部分使用，這會造成巨大的材料浪費。”劉更生介紹，他帶領團隊研發出曲木拼接技術，即家具板材橫向拼接時，接縫處隨原木形狀彎曲，打破之前木材橫向拼接時的直線狀態，實現了直線拼接拼縫嚴和花紋紋理一致、板材寬度一致、木材顏色一致的效果。這樣下來，每年可以節約成噸的珍貴紅木材料，提高了經濟效益。

40年的工匠生涯，劉更生多次承擔國家重點工程用家具的設計制作任務，包括2014年APEC峰會21位國家元首使用的桌椅、內蒙古自治區成立70周年大座屏、寧夏回族自治區成立60周年賀禮，他還參與了2019年慶祝中華人民共和國成立70周年天安門城樓內部修繕項目。

1. 劉更生在檢查官帽椅的工藝質量? （陳澍祎 攝）

2. 劉更生（左二）給徒弟講解老部件上的雕刻工藝（任慧華 攝）

3. 劉更生（右）與徒弟挑選黃花梨木料

（任慧華 攝）

4. 國家速滑館要客區擺放的龍順成家具

（任慧華 攝）

5. 龍順成京作非遺博物館內景

（陳澍祎 攝）

6. 劉更生在修復古舊家具

（任慧華 攝）