豐子愷：畫好畫，交好友

侯睿哲

漫畫家、散文家豐子愷，被譽為“現代中國最像藝術家的藝術家”。除了卓越的藝術成就外，他還有著非凡的人格魅力，為人交友同樣值得稱道。朋友們對他有一個評價：“都說豐子愷的畫好，其實他的字更好;都說他的字好，其實他的文章更好，《緣緣堂隨筆》讀起來很有滋味。但若接觸到豐先生的人，你就會發現，他這個人比他的字、他的畫、他的文章還要好。”

豐子愷和朱光潛同在浙江上虞春暉中學教書時，有一次，朱光潛去豐子愷的住所拜訪，帶了一些本地的土特產，豐子愷堅決不收，還“警告”朱光潛：“大家彼此間不就是圖個高興嗎？干嗎要弄得那么俗氣？我們之間的來往，不要讓那些俗物連累了，你我空著手來去自由，多好呢！以后你要是提著東西來，我就不讓你進門了。”朱光潛回去時只好將東西帶走了。此后，兩人來往更密。朱光潛說：“豐子愷的人品一如他的畫品般簡約，而這種簡約并不是少，而是沒有多余的客套與俗氣。他的胸襟，他的言談笑貌、待人接物，無一不是藝術的，無一不是至愛情深的流露。”

朋友之交，適宜刪繁就簡。人與人的交往，其實最重要的就是簡單，簡簡單單才能相處輕松愉快。豐子愷淡泊處世，追求純粹的友誼，注重享受交友的快樂，所以他能不以物喜，不為俗羈，超然物外，要求朋友“空手往來”。

日本人內山完造在舊上海經營一家書店，與常來買書的豐子愷熟識。抗戰爆發后，豐子愷逃難離開。幾年后，豐子愷又回到上海，第一時間去拜訪內山完造。此時內山完造的生活已經非常窘迫，豐子愷第一個想法就是要幫他，于是就跟他說需要一套《夏目漱石全集》，內山完造說自己剛好有一套，不過缺了兩本。豐子愷就先買下來，說其余兩本找到后再給他。過了幾天，內山完造寫信說找到了一本，只要補一萬元法幣。豐子愷就立即到郵局匯了十萬元法幣，附言說“我很高興，這本書太好太便宜了，所以多匯一點兒給你”。想不到這是兩人在上海的分別。許多年后，內山完造受邀來華訪問，談到當年離開上海真的是沒辦法生活下去，口袋里只有豐子愷匯給他的十萬元法幣，靠這份錢才回到日本，并感激地說“這是雪中送炭之恩，一生不會忘記”。這時大家也才知道原來是豐子愷幫助了他，而豐子愷自己卻從來沒提過這件事情。

豐子愷的嫡傳弟子胡治均，也是豐子愷繪畫的收藏者，收藏畫卷300多件，常以“三百豐畫富翁”而自驕。“文革”時期，胡治均遭難，這批藏畫隨之遭毀。胡治均被“釋放”后，立即來到豐子愷的住處，互問安危后，胡治均沉痛訴說畫稿遭毀始末，并自責道：“我不爭氣，沒能把先生的作品保住，我對不起先生。”豐子愷勸慰說，有很多人遭遇磨難，我的畫又怎能幸免？我不死還有手，我會給你再畫的。隨即，年邁的豐子愷重畫舊作數套，親自用牛皮紙糊制了一個大袋子，題“敝帚自珍”“交治均藏”等字樣，并作《敝帚自珍序言》一文，稱這批作品“雖甚草率而筆力反勝于昔，因名之曰《敝帚自珍》交愛我者藏之”。胡治均對恩師的玉成之恩感激涕零。后來，胡治均將保管至善的這套畫作交給豐子愷幼子豐新枚，豐新枚又將其捐贈給浙江省博物館。

君子成人之美。豐子愷能理解弟子的苦衷，設身處地為他著想，頗費心思地為他“補畫”，成全他的愿望。所謂“敝帚自珍”，意為自家珍藏，傳貽后輩，可見豐子愷對晚輩的厚愛。如今這套畫作在博物館展覽，人們不僅可以一窺豐子愷作品的精華，也得以見證一段忘年之誼。

豐子愷師從李叔同學習繪畫和音樂。恩師50歲時，豐子愷精心繪制了50幅護生畫寄給恩師，表達生日祝福。恩師60歲生日時，豐子愷又畫了60幅護生畫寄給他。恩師非常高興，逐一為畫配字，并致信豐子愷：“朽人70歲時，請仁者作護生畫第三集，共70幅;80歲時，作第四集共80幅;90歲時，作第五集，共90幅;百歲時，作第六集，共百幅。護生畫功德于此圓滿。”收到恩師之函，豐子愷回信八個字：世壽所許，定當遵囑。此后，豐子愷從30歲到75歲，不論是歷經戰亂，還是在十年浩劫，他從不敢忘記自己對恩師的承諾。即使是被批斗、住在牛棚里，他也沒有放棄繪畫。在他得重病醫治期間，硬是忍著劇痛在病榻上提前7年完成了最后100幅畫，之后不久豐子愷溘然長逝。

豐子愷用幾近半個世紀的時間，以頑強的毅力完成450幅畫，在世壽不許的情況下竟也兌現了諾言。他對恩師的感恩和守諾，令人由衷佩服。豐子愷何以如此忠貞？他說：“我敬仰我的老師，是因為他是一個像人的人。”做一個像人的人，這便是豐子愷一生的追求。

豐子愷研究會會長葉瑜蓀說：“豐子愷這個人實在是太好了，他為人交友真摯誠懇，以至于很多朋友覺得在和他相處中都是‘欠了他的。”豐子愷之所以能讓每個朋友都感到如沐春風，是因為植根于其內心的善念情懷。豐子愷曾說：“護生者，護心也。去除殘忍心，長養慈悲心，然后拿此心來待人處世。”

（責任編輯/劉大偉 張金余）