一幀幀生動照片還原出真實雷鋒

大小不一、風格各異、或厚重或精美的影像作品集靜默如林，世界藝術、國家相冊、軍史畫卷、當代經典和百姓影像等等交織在一起，在等長、等寬、等高的一個個實木隔斷里經緯縱橫，變幻出星空之下一幕幕歷史與現實并存共生的光與影。

靜下來的時刻，線云強的思想常常行走于這片精神天地。影像藝術的光亮年復一年地燭照著他的內心，藝術的魅力、作品中的意境也日復一日地浸潤著他的情感——

1960年11月26日，沈陽軍區政治部《前進報》頭版重磅推出《毛主席的好戰士——雷鋒》的長篇通訊，同時刊發了沈陽軍區工程兵黨委作出的《“授予雷鋒同志優秀共青團員”決定》的消息，并在報紙顯要位置配發了雷鋒的照片。從這個時間段開始，雷鋒典型事跡宣傳掀起高潮。作為典型宣傳的重要基礎，沈陽軍區工程兵黨委決定，由工程兵政治部和雷鋒所在的工兵團盡快籌辦“雷鋒同志模范事跡展覽”，要求抽調專業骨干力量組成籌辦展覽班子，迅速開展工作。同時，工程兵首長還決定，雷鋒參軍前的部分事跡可用繪畫形式表現；入伍后的部分，根據群眾來信反映的雷鋒真實事跡、《雷鋒日記》記載內容以及雷鋒個人撰寫的各種書面材料，按辦展框架計劃進行補拍照片。為此，工程兵首長專門提出嚴肅要求：拍攝照片必須真實，必須是雷鋒實實在在做過的好人好事。嚴格落實這些指示要求，董哲、張峻、張澤西、季增等軍事新聞記者對雷鋒進行了跟蹤拍攝，通過還原場景、細節，再現了雷鋒在政治學習、軍事訓練、平日工作、日常生活、助人為樂等各個方面的鮮活畫面。

據雷鋒照片的見證者李奎根回憶，在這次采訪拍攝之后，董哲、張峻等人又跟隨“雷鋒模范事跡報告團”到大連海軍和其他部隊拍攝了一些照片，成為鮮活雷鋒故事的重要組成部分。雷鋒可親、可愛、可敬、可學的形象，在國內外、軍內外廣為傳播，助推了全國全軍學雷鋒活動的深入開展。

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20世紀80年代后，由于多重歷史因素，社會上曾有一些人質疑雷鋒照片的真實性。面對“補拍”雷鋒照片的問題，李奎根在不同場合多次作了解釋。他說：“這不是雷鋒的問題，是為了宣傳雷鋒、還原雷鋒！雷鋒照片上的一些事兒，都是他做過的。怎么知道的？都是有人跟部隊反映的。比如說送大嫂、買車票，都是老百姓反映到部隊的；幫助工地推磚、到公社捐錢，也都是老百姓反映的。部隊為了搞展覽，去補拍了這些照片，沒有違背事件真實性的原則。那個時代和現在的攝影器材不同，攝影記者采用‘擺拍的照相形式，是正常的。”我覺得，這是李奎根等老一輩攝影家對雷鋒原始照片最質樸的理解和尊重。

像李奎根前輩這樣，熟悉新中國攝影歷史的人都知道，20世紀60年代，“擺拍”是中國攝影存在的一種方式，在不違背歷史真實的基礎上，由于攝影器材的約束和意識形態需要，“擺中抓、抓中擺”是大部分攝影師的拍攝方法。我認為，在時間軸線和邏輯順序上，是雷鋒的日記在前、戰友和群眾講述雷鋒的故事在先，用相機還原、記錄雷鋒在后，外化圖片與雷鋒日常表現是一致的，事實與精典瞬間是契合的。

我個人認為，雷鋒原始照片無限接近生活，產生了真實強大的感染力，十分珍貴、非常經典。攝影創作是一種特殊的精神生產，作為一名優秀的攝影家，秉持什么樣的創作立場，采取什么樣的創作態度，很大程度上會影響作品的呈現。創作生產出廣受大眾歡迎而又流傳久遠的經典作品，一定是攝影家身在鏡頭其中的對社會、政治和現實的一種思想表達。留下珍貴雷鋒影像的8位攝影前輩，他們用強烈的社會責任、藝術追求和豐富的個人情感，為我們后人還原出真實的雷鋒，讓雷鋒故事更加清晰、可信，足以讓后人對他們產生由衷的敬佩。

60年過去，中國社會發生歷史性變革。現在回頭看，當年攝影器材短缺，也是造成“擺拍”現象的一個原因。看完雷鋒這些原始底片，我不知道你們發現一個秘密沒有？——沈陽軍區的幾位攝影記者，包括《解放軍畫報》記者吳加昌，他們與雷鋒沒有一張合影照片。當時，雷鋒已經是沈陽軍區的典型人物，他們不辭辛苦地和雷鋒一起工作、生活了一段時間，幾位記者手里都有相機，按情理來講拍張照、合個影是正常的，但我們翻遍所有底片，他們之間連一張合影照片都沒有。那么，還有沒有可能是留存于他們個人手中呢？據了解，雷鋒同志犧牲后，沈陽軍區各級機關收集整理與雷鋒同志相關的照片，這些攝影記者沒有提供、也根本無法提供出哪怕是一張合影。這個結果，從一個側面反映出老攝影家們的職業道德和操守。

我1984年從事軍事新聞攝影工作，當時團政治處主任把全團僅有的一臺“海鷗”4A型相機交到我手里的時候說，你要記住，膠卷是國家的、是部隊的，不是你線云強個人的，你要最大程度地發揮每一個膠卷、每一張膠片的作用。而今再次回想老主任對我說的這些話，我非常理解8位攝影前輩為什么沒有與雷鋒的一張合影，他們公私分明、事業為重的風范深深地影響著后來人。

回顧中國攝影史，20世紀80年代關于攝影的“抓拍”與“擺拍”，在攝影界曾產生過激烈的討論，新聞攝影的魅力是攝影師在新聞現場抓拍的決定性瞬間，藝術攝影創作是攝影家通過觀察生活、提煉生活的一種塑造，在當代攝影領域里，優秀的攝影作品是藝術家身在其中的對社會、人與自然甚至政治最偉大的洞察。隨著科技發展和社會不斷進步，智能手機成為人類記錄日常生活的一種工具，成為大眾的一種生活方式。在這個人人都是攝影師的時代，“抓拍”與“擺拍”都是表達思想的一種拍攝方式，影像的魅力給人們留下無限的美好記憶。攝影家以強烈的責任感使命感完成了一個普通士兵的記錄，為雷鋒留存成長事跡、雷鋒精神的廣泛傳播，進而成為一個偉大的共產主義戰士，起到了不可替代的作用。

（整理：邸守林? 本刊記者 吳溪??責任編輯：吳維滿）