陳建斌&蔣勤勤

以電影為媒 攜手打開新賽道

合作作品：《一個勺子》《第十一回》

陳建斌：“你（蔣勤勤）不能走，我這里沒有演員，你必須得來。”

蔣勤勤：“陳建斌作為一個導(dǎo)演更流暢，比做演員流暢，他已經(jīng)做到了導(dǎo)演的極致。”

大概是電影和詩歌連結(jié)了蔣勤勤和陳建斌。陳建斌喜歡詩，眾所皆知，他為蔣勤勤寫詩，為新疆棉花寫詩，還為電影寫詩;而蔣勤勤正好喜歡詩，稱自己特別吃這一套，也因此“淪陷”。 2014年，成為金馬獎大贏家的那晚，陳建斌用電影導(dǎo)演處女作《一個勺子》，以及法國詩人安德烈-布勒東的詩“我已經(jīng)找到愛你的秘訣，永遠(yuǎn)作為第一次”，感謝了電影，感謝了妻子兼電影女主角蔣勤勤。坐在臺下的蔣勤勤數(shù)度落淚，走上臺深情擁吻陳建斌，共享榮耀時刻。

“蔣特離譜”與“陳不靠譜”

鮮少有人知道，這對恩愛夫妻，初次相見并不愉快，是詩和電影讓他們了解彼此，解開心結(jié)。2005年，蔣勤勤和陳建斌在電視劇《喬家大院》劇組吵到互相給對方起外號“蔣特離譜”與“陳不靠譜”，喜歡現(xiàn)場改劇本的陳建斌一度讓蔣勤勤滋生辭演的念頭。但當(dāng)熒屏上故事結(jié)束時，誰也沒想到陳建斌只帶了一箱書和一百張喜歡的影碟，和蔣勤勤“裸婚”了。據(jù)說，著名影迷聚集地——電影資料館經(jīng)常能見到他們一起看電影的身影。蔣勤勤說，她與陳建斌二人是“互相縱容”的家庭關(guān)系。面對事業(yè)，他們有步調(diào)一致的藝術(shù)審美和追求，可以為了做出好的作品而不惜精力仔細(xì)打磨;面對金錢，他們有相同的價值觀取向，他們絕不會為了金錢而犧牲藝術(shù)，且并不認(rèn)為這是什么大不了的事情;甚至面對得失，他們都能坐下來冷靜總結(jié)，錯了就是錯了，下次不再犯就是了。這種節(jié)奏與步調(diào)高度統(tǒng)一的共同人生觀，讓他們無論在生活中還是在“夫妻檔”合作電影上，都高度默契。

為了你，我可以成為“備胎”

蔣勤勤和陳建斌的第一次大銀幕“相遇”頗有無心插柳的意味。2013年，籌備《一個勺子》時，陳建斌碰到了導(dǎo)演處女作可能碰上的幾乎所有問題，比如投資方撤資、原班底解散、原定女主角臨時來不了等等，“別人拍十部電影才會遇到的問題，我拍一部全趕上了。”彼時的陳建斌不知道，婚后以“家庭是主業(yè)，拍戲是兼職”的蔣勤勤其實早準(zhǔn)備好當(dāng)備胎，她后來回憶，“我就一直在那兒等著候著，直到有一天他告訴我說，原先期待的女主角未能如愿來演，這個戲你能來嗎？”蔣勤勤義無反顧地全情投入，扛起了扮演女主角金枝子的重任。在《一個勺子》的慶功宴上，陳建斌親手送了蔣勤勤一把金勺子，還作詩一首：“大溪水生萬點金，捷報頻傳獎勤勤”，感謝妻子對電影的貢獻(xiàn)和對自己的支持。

最好的搭檔，是互相成全。蔣勤勤說，“跟陳建斌在一起，我不會有任何顧慮，更愿意去表達(dá)，我們就是真的憑著自身的能力去做到更好的標(biāo)準(zhǔn)。”她在《一個勺子》里幾乎貢獻(xiàn)了表演生涯最佳演技，以入木三分的農(nóng)村婦女形象，摘掉了古典美人的標(biāo)簽，證明了自己作為演員的可塑性。陳建斌懂蔣勤勤，而蔣勤勤亦是懂陳建斌。她認(rèn)為他是有情懷的人，并且有非常好的鑒賞力，洞察力，這使得她能更放心地把自己作為演員交給他。

銀幕上彼此信任，銀幕下蔣勤勤與陳建斌也是互相扶持，共同度過撤資、更換幕后團(tuán)隊、克服拍攝周期短等危機，成功完成首次大銀幕會師。《一個勺子》先后摘得金馬獎最佳新導(dǎo)演獎和最佳男演員獎，以及金雞獎最佳導(dǎo)演處女作獎，并不停地在媒體制定的各種版本的“2015最受期待電影”榜單中反復(fù)亮相。演而優(yōu)則導(dǎo)首戰(zhàn)告捷，陳建斌不止一次表達(dá)軍功章上有一半功勞是蔣勤勤的。無論是作為女主角，還是作為導(dǎo)演家屬，蔣勤勤的表現(xiàn)無疑都是優(yōu)秀且迷人的。不僅如此，蔣勤勤還說：“通過這次合作，我們加深了對彼此的了解。”結(jié)婚9年，發(fā)現(xiàn)新的火花，蔣勤勤與陳建斌再次合作《第十一回》，合情合理。

幕前幕后 互相支撐

在《一個勺子》中，蔣勤勤雖然兼顧一些幕后工作，但更多的是以女主角身份參與其中;到了《第十一回》，她讓出了主角的位置甘心做幕后，以總制片人的身份成為陳建斌的堅實后盾，為陳建斌操持更多劇組統(tǒng)籌與組建的任務(wù)。

陳建斌說，《一個勺子》只是檢驗了一下他能不能做導(dǎo)演，真正考驗執(zhí)導(dǎo)能力還得從第二部電影算起。籌備《第十一回》時，陳建斌表現(xiàn)得有些過于小心翼翼。反而蔣勤勤雖然嘴上說著，“陳老師，在藝術(shù)的領(lǐng)域里面，我是沒有你見多識廣”，實際上在分工與協(xié)作中她更加果敢和堅決。《第十一回》在統(tǒng)籌劇本的時候，蔣勤勤直接找到了陳建斌，“你要是再寫不出來，我就自己搞了！”在陳建斌看來，蔣勤勤與制片人天然適配，都有著極為強烈的秩序感。從小在藝校封閉式管理下長大，時間被切割成塊狀，每塊時間里都有不可違抗的鐵律，蔣勤勤說，“這個時候要干嘛，那個時候要干嘛，你習(xí)慣了把所有的時間規(guī)劃好，你這樣才會來得及”。一個是隨性的藝術(shù)家，一個自帶超強執(zhí)行力，陳建斌和蔣勤勤在夫妻共同事業(yè)上給予彼此最勁道的助推之力。

作為《第十一回》的制片人，無論超期還是預(yù)算或是細(xì)枝末節(jié)里的各種困難，蔣勤勤都能夠合理從各方的角度去考慮工作的艱難。除了主動承擔(dān)起很多瑣碎的制片工作，她還傾盡全力為陳建斌站臺，在綜藝?yán)铩⑽⒉┥险宫F(xiàn)二人的默契或恩愛，讓觀眾更加了解他們。正是這樣愛的支撐，賦予陳建斌足夠的動力，讓他更加專心地創(chuàng)作出自己最想要的作品，而不必糾纏于外界的干擾。繼《一個勺子》之后，陳建斌再一次提醒人們，在演員身份之外，他是個有著迫切表達(dá)欲的導(dǎo)演，甚至他在導(dǎo)演這個身份上的藝術(shù)追求超出一般人的想象。《第十一回》形式大膽，影像生猛，兼具荒誕與現(xiàn)實的故事讓大眾再次看到了陳建斌卓然的導(dǎo)演才華。

2019年，陳建斌憑借《第十一回》拿下第9屆北京國際電影節(jié)“天壇獎”最佳編劇獎，他站在領(lǐng)獎臺上舉起獎杯，大聲向全世界感謝“總制片人”蔣勤勤。鏡頭推向了坐在臺下的蔣勤勤，看向丈夫時，她的雙眼有光。她最了解這個獎項的重量，對于陳建斌，意味著什么。從可以當(dāng)導(dǎo)演，到適合當(dāng)導(dǎo)演，陳建斌實現(xiàn)夢想進(jìn)階。與此同時，因為陳建斌，蔣勤勤成功解鎖“制片人”新身份。

隨時準(zhǔn)備 等待時機

從商業(yè)成就來看，《第十一回》取得了近7300萬票房成績，并不算成功，這或許給陳建斌再當(dāng)導(dǎo)演增添了難度。《第十一回》之后，陳建斌、蔣勤勤都回到了演員的身份，前者主演了《三叉戟》《黯夜明探》等電視劇，后者主演了電影《草木人間》等， 值得一提的是，《草木人間》的藝術(shù)總監(jiān)是陳建斌，他們以藝術(shù)總監(jiān)和主演身份開啟銀幕新旅程，暫時未有二人以導(dǎo)演+制片人模式再度合體闖蕩大銀幕的消息。對于夫妻檔能否再次合作，蔣勤勤信心滿滿：“他嘗試開始做導(dǎo)演，我學(xué)著做制片。他如果需要我演女主角，我一定去演女主角。”無論是以演員的身份，還是以制片人的身份，蔣勤勤隨時準(zhǔn)備著與陳建斌再次逐夢大銀幕。而常年保持創(chuàng)作習(xí)慣的陳建斌，或許已經(jīng)在計劃下一部導(dǎo)演新作了。