黃軒：疏離外界的內生力量

傅一波

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前一段時間，黃軒給自己放了假。他自駕去了云南，遠離城市、徒步旅行，希望重新找到接管生活和工作的規律，也借此獲取更加松馳的狀態。

“是累了么？今年算是入行的第15個年頭了。”

“就是單純的想要休息，不想讓工作那么密集。”黃軒說。

回來之后，黃軒時常還會在腦中播放著旅行中的碎片記憶。云南變了，從前人潮涌動的景點、古城逐漸失了喧囂，門庭若市的沿街店鋪和客棧也開始尋求新的轉機。但自然景觀依舊存在，只是那種久未體驗過的安靜讓他有些不太適應——是某種不真實的蕭瑟。

黃軒略一低頭，凝眉微蹙，出神了一會兒，似乎又把自己丟回了云南的場景中，黑色的瞳孔中露出一層孤獨感。這大概也是黃軒入行15年至今一成未變的特質：孤獨、敏感。他在試著用自己的方式跳脫出娛樂名利場的隱形規則，以游離的方式自在穿梭。

拍攝間隙，不經意對上黃軒的視線時，他會沖你頷首微笑。這種謙遜的狀態，與他動人平穩的聲線、專注的眼神一起相融而構成了某種印象：溫潤淡泊、內斂鋒芒。

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入行15年

15年來，黃軒對于戲約的把握一直有著強烈的自我標準。

他的一桿秤上，大多留下的是群像縮影，或是某類特殊人群。他們都承擔著時代背景之下，某種集體情緒，角色的人性交織著故事的悲歡離合。《歡迎光臨》中的張光正，恰似這般走進了黃軒的內心。

“人一生中，大部分是暗淡無光的，不能叫生活，只能叫生存。而那些配得上叫生活的，閃閃發光的瞬間，我們稱之為奇跡。”—— 這是《歡迎光臨》中張光正的一段臺詞，也充盈著黃軒自己在戲中的所有體悟。

5 月中旬上線的這部電視劇算作黃軒入行以來的首部輕喜劇。在這部劇中，他飾演一個酒店門童。他在看小說時，就被張光正的小人物職業屬性和輕喜劇的形式“擊中”。諾大的城市中，高樓林立，但門童、空姐以及劇中人物的相聚讓他體驗到了曾消失許久的人與人之間的連接與溫存。

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回憶起拍攝之初的準備工作，黃軒原本低沉的語氣多了些細密的沙啞。用他自己的話說，是將自己丟進去的一個過程。在酒店門口“假扮”門童的那些日子，黃軒開過無數的車門，說過記不清次數的“歡迎光臨”，但沒有一位客人正視過這樣的他。在大多數人眼中，彼時的黃軒失去了姓名，埋藏在身份階層之下，至多需要的不過是一句感謝，或是一個點頭微笑的眼神。

現在想來，黃軒感觸頗多，“我也在反思，或許是我們太忽略身邊這些日常服務人員了。他們其實也需要關注、正視，還有尊重。”一番話，黃軒說得異常誠懇。

對于張光正，“溫暖、善良、特別”三個關鍵詞是黃軒留下的角色注解。“除此之外，不僅是張光正吧，我覺得每個人身上都有人性的閃光點。只是是否被發掘，或者是被別人看到。張光正想說的其實是，人的生命中都可能有奇跡的發生，我們需要更有勇氣，更積極地去看待自己。每個人身上都是有光彩，有光輝的。”

從業多年，進入和告別角色雖是一件職業化的事，但黃軒還是會叢生出各樣的情緒。“那些場景就像一場夢一樣過去了。當然它已經長在你的身體里，以記憶或夢境的形式存在，就像我們回憶起小時候的一段往事，或者是去年的某一段經歷。”

入行15年這個節點，對于每一個與角色共生的演員來說，似乎是職業生長期中的一座觀察站。黃軒這樣觀察自己，他將表演形容為救贖，通過每個角色將他性格當中的某一面放大、延展，而他本人也在與角色的共生中成長，期待著翻生出的濕潤葉芽。

他會在某些時刻發出感慨。“一方面覺得時間過得真快，一轉眼15年了。另一面是，真的非常感恩，感恩在這15年里所經歷的一切，所拍攝的一切，還有很多給予過我幫助的人，給予過我影響的人。”

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創作者的自我表達

關于創作，婁燁曾給了黃軒一道陽光。

大學畢業那一年，他被選中參與《春風沉醉的夜晚》的拍攝。那是一條明快的人物故事線，角色陽光、單純，與黃軒當時的身份十分契合。拍攝時，一場戲，30分鐘，黃軒自如發揮，婁燁便跟拍，樓上樓下地跑。

“你只要能創作，他就不會喊停。”

黃軒內心的成就感特別強烈，那是一種同樣作為創作者的幸福體驗——他沒有被既定的規則束縛住手腳，而是從導演那里獲得了最大的自由度。“作為剛踏出校門的學生來說，是種極大的恩賜，和非常好的入門拍攝體驗。”

即便最后因為電影敘事的需要，黃軒飾演的人物角色戲份幾乎被全部刪減，與婁燁的合作，也還是成為他演員生涯中最關鍵的節點之一，并且對他今后的角色表達產生了方方面面的影響。

對黃軒來說，表達的價值在于給他人帶來力量，溫暖的、正面的，或是批判性的，這些力量都是打動觀眾的鑰匙。

他習慣于“浸入式”的表達。從拿到角色開始，他就會去盡可能創造條件，體驗與角色貼合的實際生活方式。他的身邊會有很多與人物相同時代的影像與書籍，他盡可能地熟讀劇本，從字里行間捋出對人物的想法，他的惡、他的善、他的嬉笑怒罵，他與周遭人事的關系是如何變化的。

這些“功課”像是黃軒給自己締造的另一個世界，待網織好，他即刻跳入其中。如果這個世界的基調是溫暖的，他會感覺到喜悅，如果這個世界是壓抑的，生活的苦自然也會穿過骨頭撫摸他的心。

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“一個故事拍攝幾個月，我就會陷入故事中的氛圍和情緒基調中。”

入行15年，黃軒已經體味到多重世界的五味雜陳，他從年輕時的被動，成長為畫面與故事的主動創作者。

近幾年進組拍攝，他越來越頻繁地主動與導演、編劇溝通，提出自己對劇本的理解和對人物的看法。在他看來，劇本是編劇的想象構思，到了實際拍攝現場，演員飾演其中的人物時，自然會生出一些自我感受與理解。也恰恰是這些感覺，能夠幫助角色從紙面跳脫到現實，成為一個合理的“人”，與此同時，劇本也將蛻變成為更豐滿的故事。

“我覺得是可以更好，所以我就主動去交流，交流一次后，你會覺得，真的能把問題解決得更好，于是你就想要第二次交流。久而久之，養成了習慣。”黃軒坦言，“解決問題”是創作的重要組成部分，在拍攝現場，所有部門都在解決各自存在的問題，最終呈現出的團隊創作的作品，演員也是其中的創作者。

內容即創作者的一柄利劍。除了主動與大家溝通之外，黃軒也開始意識到無論是電影，或是電視劇，只是載體不同。最終決定勝敗的，還是內容表達、人物表現以及角色塑造，“內容是土壤和基底，形式并不是那么重要”，這是黃軒的經驗之談。

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與不可抗拒和解

去年夏天，黃軒從四川成都開車到家鄉甘肅蘭州探望親戚，想回到兒時記憶中的工業區走走。

那是一片由一個個家屬院組成的工業區，每個院子里都存在著不同的人和人物關系，像是不同的小世界。左鄰右舍熟絡，孩子放課后，路過誰家正在做飯，都會得到玉米、包子等吃食。黃軒形容，在那里生活的每一天都是陽光明媚的，在記憶中甚至從未從天上掉下過一滴雨。幾年前回到家鄉時，黃軒會在院子里安靜地坐一整個下午。

可如今，那片區域被合圍起來，樓宇悉數拆除。“物是人非，原來的空間已經完全不復存在，那一切都團滅了。”他如今只能辨認出曾居住過的樓的大致方位。那個溫暖工業區，將永遠定格在回憶之中。

黃軒的人生中還存在著許多不可抗力。例如獎項、評分、標簽。可在他的身上，已經幾乎看不到對抗的姿態或是起伏的情緒。

“每年的作品和大環境都不一樣。我只能盡可能去認真對待每一個我接到的作品，體驗、投入到每一個角色里，至于其他事，不可控，所以不執著。”

他曾稱自己是個不強求的人，也不愛停留在一種患得患失的狀態中，讓自己“扭曲”。

在《完美關系》播出后，有不少質疑與負面評價。黃軒都欣然接受，再出發時，會重新調整選擇作品的標準和詮釋人物的方式。《山海情》迎來了斐然好評，黃軒則回味拍攝過程中自己體會到的，作品中的真摯與樸質。

在影視劇播出時，黃軒會瀏覽短期內觀眾的評論，這是他快速了解觀眾如何看待作品、人物的方式。但更多時候，他所塑造的人物都能做到“心里有數”。

“好的不好的（評價）我都要接受，拍完了，過去了，我們還需要面對新的作品，新的任務，把經驗總結了，然后再以最平和的心態再出發。”

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自在光彩

在喧囂的名利場，有人一夜成名，也有人依舊在尋找生存的方式。黃軒則一直以低調的姿態游離著。

“我要在這個圈子里生存，但不意味著妥協和遷就。我在不拍戲的時候，就覺得我在我自己的生活圈里。”黃軒有他的堅守，話里話外，也透露出他散發著的自信。

2007 ～ 2010年算是一個轉折點。當時，黃軒家里發生了一些變故，有親人的離去，也有工作中的彷徨。面對這些，黃軒一點點在迷茫和彷徨的狀態中找到了內心的定點。

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“是重建信念，和規劃新路徑的階段。我覺得在那個當下，很多事情是被推著走的。”說完，他也承認，成為演員也帶來了相應的代價。

鏡頭前，黃軒表現得自信、平穩與專注，但他自己知道這并不完全真實，“其實我也有我的脾氣，有很多的毛病，我就是一個正常人，一個普通人。”

“我還是希望盡可能地做自己。”這大概也是許多演員的困惑之一：如何平衡工作與生活的狀態。

“我會試著不要那么極端，畢竟只要在這個世界上生存，就會面臨各式各樣的問題，無論是工作上的問題，還是生活上的問題。試著找到一個出口，去維持平衡是我會選擇的方式。”他將書法視為一種平衡繁亂錯雜的方式。書法的習慣黃軒很早便養成，“毛筆尖摩擦在宣紙上的感覺，它把我的注意力，把我散亂的心一下子就縮在這個筆尖上，特別美妙。”

自然而然地找到自己喜歡的事，把它們一件件放進自己的世界里后，黃軒形成了他自己的生活方式。

面對外界的標簽，除了接受，他似乎找不到更好的辦法。“在意也沒用，每個人可能多多少少都會有一些標簽。因為人就是愛給別人貼標簽的，要給一切事物貼標簽，所有的東西我們都會建立一個概念，然后去貼一個標簽，本性使然。對我而言，我還是做我自己，還是演好我的角色。”至于其他的東西，黃軒盡數交由觀眾。

時間成就黃軒，也讓他身上煥發出某種自在美的光彩。他歷經沉淀、起落浮沉后的澄凈與豁達開朗，在如今這個躊躇不決、充滿不確定性的時代，比以往更具力量。歷久彌香，變遷之外，人們對本真與美的追求從未改變。黃軒也始終遵循著自己的內心力量，在時光的打磨中，他對于職業的熱忱始終未變。

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“但熱情其實也需要不斷調整。不要讓自己對表演成為一個生理記憶，或者是完成任務，我覺得要跟它保持一點距離，然后要有一種適當疏遠的感覺。只有不斷保持新鮮感，才會帶出一些忐忑的緊張和陌生感，讓人充滿激情。”這是黃軒自己的一套方法論。

至于自己的未來期待，黃軒一如既往地從容。

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“我覺得一個人的狀態，如果能煥發出光彩，包含健康、活力并且充滿能量感地向善狀態，那就完成了自我的期待。”

可我們到底在追求什么呢？

“大概是一種生命的存在感吧。只要人們持續發現，我們就會不斷揭示美與生命的本質，”黃軒想了想又說，“我們每個人都是可以是張光正，去尋找生命中的熠熠光彩。”