許宏宇&《一點就到家》再接再厲 平穩改道

處女作：2017年《喜歡你》（票房：2.1億;豆瓣評分：6.7分）

第二部：2020年《一點就到家》（票房：3.12億;豆瓣評分：6.5分）

待???? 映：《一點就到家2》《滾去上學》

2017年，青年剪輯師許宏宇因一部典型的“神經喜劇”《喜歡你》（神經喜劇：好萊塢黃金時代的一種愛情喜劇，類型代表包括《一夜風流》《街角商店》）而被大眾熟知，這部講述一個隨性廚師與一位刻板食客發生不可思議愛情的“俗套”故事，因其夢幻的色澤、輕盈的筆觸，在市場上激起不可思議的反響，三天票房輕松破億，成為當年當之無愧的類型黑馬。

導演許宏宇雖然首執導筒，但在此之前，已作為剪輯與監制陳可辛、許月珍等人共同工作超十二年，因而處女作的爆紅于業內而言，其實屬于意料之內的厚積薄發，但這究竟是一次淺嘗輒止還是堅定改道？撤掉單一、清晰的類型支撐，他的導演功力還能否正常發揮出來？2020年，導演許宏宇再度用自己雜糅了更多元素，且不失風格的主旋律題材青春勵志片《一點就到家》，回應了觀眾與業界的質疑與期待。

第二部票房從2.1億升至3.12億，豆瓣評分與前作基本持平，許宏宇的再發力舉重若輕地證明，在他手中躍起“黑馬”這件事，并非源自幸運，而是才能。

第二部

講一個更“大”的故事

那些年，當其他新導演紛紛以劍走偏鋒和極致的風格化為“矛”，在人才濟濟的電影界憑新奇引起一陣關注時，向來給人以溫和、清新印象的許宏宇，卻選擇舉起傳統的愛情喜劇之“盾”，不顧大眾化、程式化等憂慮，在這片他人眼中早已過度開墾的類型土地上，培育出了刻有自己姓名的小而美的處女作之花——《喜歡你》。2017年的處女作，無疑為他吸引到不少訴求基礎的傳統受眾的喜愛，不過在此基礎上，如果“第二部”繼續想在“冷飯”中炒出更多層次的滋味，幾乎是一件不可能的事。

當他對第二部尋尋覓覓時，2020年初，一個電影大綱遞到他面前，邀請他加入項目的是監制陳可辛和編劇張冀，面對這個“青年返鄉創業”題材加“偏遠山村電商興起”橋段從許宏宇的個人經驗出發，很難產生共鳴點。但換個角度，這部與處女作的簡單、清晰逆向而馳的現實、復雜的作品，作為一鳴驚人后的第二部，恰是印證實力的不二之選。“影片并非是傳統概念里，站在較高視角的主旋律作品，而是具有一定的突破與創新性，凸顯年輕人力量的電影。我認為的主旋律題材，是講我們中國人的信仰、情感、和一些特有的人文關懷，它也可以青春勵志，充滿趣味性，飽含更多‘花樣。”

于是許宏宇懷著興許可以玩出些“花樣”的心態，加人到《一點就到家》的項目中，在這個穩扎穩打的現實題材里，他不斷嘗試找到一種更貼近年輕人、有網感、有點調皮的方式，把這個大眾既定認知中的主旋律故事，盡最大可能，翻出一些新鮮的包袱來。比如譚卓亮相的一場戲，當時大家正在走戲，譚卓踩著高跟鞋下來，他瞬間注意到泥土上被踩出的一個個離奇的“彈孔”，于是他為此段特別添加了這個特寫，輕松幽默地暗示著這個角色高管身份與踏實鄉村的格格不人。

在細節之外，關于三個主要人物的性格設計，許宏宇也有意結合當前年輕人的三大癥候群：彭昱暢飾演的彭秀兵日日做夢“起飛”，代表著白日夢;尹昉飾演的李邵群所有東西都要極致，是某種強迫癥;而劉昊然飾演的魏晉北則不斷遭遇情緒過山車，對應著抑郁癥。

相較處女作，許宏宇看似借《一點就到家》，有意在講一個更“大”的故事，實則剝開時代背景、電商話題、升級制作的表面之“大”，在故事的內核上，他依然把它回扣到了自己一以貫之的“小”主旨上，它不要做年輕版的《中國合伙人》，而是立意于三個青年回歸自我走出困惑的一小段心路歷程。

左手現實 右手幻想

借助如此主流的“第二部”，許宏宇足以印證身為新導演，自己擁有駕馭更復雜類型、更現實故事的能力，但他并不滿足，在第二部中，還不忘把那根染有個人風格的風箏之線留在了自己的手里，即對夢幻的、超現實橋段的合理插人，以渲染全片亦真亦幻的俏皮風格。

在《喜歡你》中，他特別設計了因河豚中毒，引發的一場將二人距離拉近的小小冒險，陳綺貞清澈的聲音中，周冬雨與金城武撐傘坐在公交車上，感受著窗外的水管在開花，身下的椅子在異鄉，樹葉仿佛也有了翅膀，多年后，走入漫山諞野滿目皆綠的《一點就到家》，他同樣為渴望站在風口起飛的彭秀兵設計了一只頭腦中的“小黑豬”，每每需要，便陪伴在他身邊，而一只來自普洱的飛舞的蟲子，則成為了魏晉北返回云南繼續創業的無厘頭契機。

在許宏宇心中，這份愿意幻想、片刻返還童真的設計，無論與處女作的愛情氛圍，還是第二部的勵志場合，都十分貼切，“幻想來自一種不受約束的開放狀態。和團隊合作時，給別人空間的時候自己也會有空間”，這是他從一路陪伴身后的監制陳可辛導演身上學習到的珍貴東西。

下一部

步入正軌 規律出片

2020年，在黑馬之作《喜歡你》后，許宏宇借“第二部”守住了專屬個人的現實與超現實交融的風格，同時面對“主旋律題材青春勵志片”這份訂單，完成了一次兼顧可看性與思考性的全面升級。記得拍第一部電影時，監制陳可辛還會常常出現在片場，為幫助許宏宇安心創作;而到拍攝第二部時，雖然陳可辛依然擔任著保駕護航的某種功能，但過程中，他沒有再去現場，這是一次導師對學生有意的“放手”，同樣也是青年導演許宏宇在團隊矚目中的迅速成長。他與類型的精彩碰撞不再是意外，而是眾所周知源自他的擅長領域。

與不少新導演隨性而至的創作節奏不同，目前步入商業片正軌的許宏宇，未來已有兩部新作計劃公布，預計2023年上映的《一點就到家2》和可能2025年會上映的《滾去上學》，想必“第二部”后，他對尚未涉足的新鮮題材可以燃起更大的勇氣，“以前我不敢換題材因為我沒有找到自己最想表達的東西。其實不論什么類型，都要找到一種狀態核心，我現在找到了”。（文 小黛）