鳳翔東湖園林景觀特色及造景手法探析

張曉蘭

摘 要 鳳翔東湖園林位于陜西省寶雞市鳳翔區，始建于宋代，自然景觀多樣性豐富，意境優美，文化底蘊深厚，是典型的北方古典園林。東湖園林以東坡文化、古建筑、水、植被為構景要素，采用對比、滲透、延伸、對景、隔景、障景等手法進行景觀搭配和空間造景，景致自然淳樸。整個園林以湖為靈魂，臨水而建的亭、橋、榭等古建筑精巧雅致，水景設計獨特，景色優美醉人，營造手法個性特征鮮明，極具藝術魅力，在我國西北園林中享有很高的地位。

關鍵詞 鳳翔東湖園林;景觀特色;空間造景手法;水體造景手法;陜西省寶雞市鳳翔區

中圖分類號：TU986.1 文獻標志碼：C DOI：10.19415/j.cnki.1673-890x.2022.15.061

園林是創造風景的一種藝術，中國園林的特點是融于自然、順應自然。位于陜西省寶雞市鳳翔區的東湖園林是我國北方園林的典型代表，既有南方園林的小巧玲瓏，又有北方園林的粗獷豪放，在園林景觀設計中凝聚的先哲思想博大精深，實現了對傳統文化的繼承和發揚，特別是人與自然和諧共生的設計觀念與當前和諧社會的構建發展相契合[1]。為了更好地促進當代園林景觀設計發展，本文對鳳翔東湖園林景觀造景手法進行分析，以期傳承發展，發揚應用于當代。

1 ?概況

北宋嘉祐七年（公元1062年）大文豪蘇軾任鳳翔府簽書判官時，動員農夫、官民利用“飲鳳池”拓建成湖。同時在湖邊植柳、湖內種荷，建君子亭、宛在亭于湖中心。建成后的東湖成為當時文人雅士休息聚會的場所，后經歷代維修擴建，亭、榭、閣、軒遍布湖周，設計有凌虛臺、喜雨亭、會景堂、蘇公祠、牌坊等古建筑20多處及曲橋勾欄。東湖園林中遍布古柏垂柳，花草芬芳，風光秀麗，景色宜人，其以獨特的人文景觀和自然風貌吸引著國內外游人前去游覽觀光。

2 ?景觀特色

2.1 ?園林文化底蘊深厚

鳳翔東湖園林所在的鳳翔區（原鳳翔縣）古稱雍州，歷史悠久，蘇軾在鳳翔任職3年。其間，他勤政愛民、剛直擔當，有著改革衙制、修竣東湖等眾多實績，在民間贏得了“蘇賢良”的口碑，這也是當地東坡文化發展的前提。蘇軾在鳳翔創作的詩文有130多篇，其中描寫東湖的詩詞篇章有《東湖》《喜雨亭記》《凌虛臺記》等;東湖碑林之中藏有蘇軾的梅、蘭、竹、菊繪畫手跡石刻，還藏有150余篇文人墨客的詩詞石刻。園中的一詩一文、一書一畫都給人一種博大精深的感覺，而精致的涼亭、典雅的閣樓又展現著東湖園林古樸典雅的魅力。

鳳翔東湖園林作為東坡文化的傳承體，源遠流長。東坡文化在其中隨處可見，如蘇東坡親手在湖邊栽下的第一棵柳樹，加上林則徐、左宗棠等風云人物的仿效相隨，“柳”同“留”音，名人植柳留名，再有名人詠柳，東湖柳便成了“鳳翔三絕”之首。優美的園林景觀與悠久的歷史文化相融合，讓鳳翔東湖園林別有一番韻味。

2.2 ?園林景觀多曲多變

東湖園林景觀非常善于運用“曲”。多曲多變是中國園林的特點，即在園林設計里，直路之中要包含著迂回，舒緩之處要包含著起伏，如清代的錢泳在其著作《履園叢話》中就曾經說過：“造園就如作詩文，必使曲折有法，前后呼應。”[2]。其中，曲、折、弧是所謂的“曲折”中常見的3種形式，這3種曲折的表現形式在鳳翔東湖景點都有著很好的呈現。

1）“曲徑通幽”的園林空間意境，在鳳翔東湖的園林設計中被表現得淋漓盡致。例如，斷橋通往來雨軒的園中小路便是曲徑通幽的經典體現，園路在設計上呈“Z”字形，使得本來不長的路徑，在視覺上空間距離被拉長，在有限的空間內極大地擴展了園林的層次感，將東湖園林景色之美以多視角和多方位的角度呈現給游客，使游客置身其中，玩味不盡，意蘊無窮（見圖1）。2）鳳翔東湖堪稱我國北方古典園林的優秀代表，園林空間的分割與組合使整體景觀呈柔和的曲線，空間層次感和藝術效果都得以更好地彰顯。在建筑物的設計方面，亭臺樓閣的檐角翹起，檐口呈現為滴水弧形;同時，東湖園林的路、橋、廊等建筑均隨地形的起伏而呈現出曲徑、曲橋、曲廊等多樣性的變化;用輪廓多樣的自然石來鋪砌踏步，建筑物也隨地勢高低起伏，隨形就勢，因地制宜，曲折多變。不僅僅是建筑物，東湖園林中的各種山石、洞壑、水池等要素也遵循著曲折和蜿蜒的原則，使得整個園林顯得格外雋雅幽深。

3 ?空間造景手法

鳳翔東湖雖然為人工開拓的湖泊，但其維持著較為天然的自然風貌，在園林設計過程中，亦主要以保持純天然營造的形式，讓園林景致最大限度地呈現出自然美。同時，園林的擴建遵循了保護園林歷史的原則，將尊重歷史與現代實用性相結合，蘇軾的造園思想在這里得以很好地保留和延續，現代人的生活需求也被很好地吸納和考慮。整個園林景觀設計注重自然，空間造景手法多樣。

3.1 ?主從對比

在園林景觀的布局中，“主”和“從”之間的對比就是用呼應的手法取得景物之間的聯系，以襯托和突顯它們之間的差異，這種處理手法主要體現在以下2方面。1）互相襯托，突出主體。一般最為常用的方法是運用建筑物體量的大小和高低進行對比以突出主體，如東湖園林中的麗于榭，前面湖水中立起的假石山與后面建于岸上悠長的麗于榭形成了互相襯托，突出主體的主從對比，以吸引人們的眼球（見圖2）。2）通過組織軸線以更好地分清主次。在園林景觀設計的布局中，常常運用軸線來確定各個園林景觀的左右遠近，使它們之間形成一定的主從關系。實際操作中，一般主軸線上放置的是園林景觀的主要部分，兩側和副軸線上則放置主景的從屬部分，形成主次分明的局面。在東湖園林中，東湖牌坊除了有為園林點景、隔景的作用外，也是主從對比手法運用的體現，如顯眼的牌坊立于主路主軸線之上，凸顯了其重要的位置和歷史意義（見圖3）。

3.2 ?滲透與延伸

如果園林景觀中只有單獨的建筑物，則園林設計中的自然感及和諧氛圍感都會大打折扣，而空間的滲透和延伸則很好地改善了這種局面。園林設計上，通常通過布置假山石、植物和流水等基礎的元素，對現有的建筑物邊界進行一定的滲透和延伸處理[3]。這樣的處理可以使園林景色中不同的景觀之間實現自然過渡，同時提升了園林設計的整體效果，達到集零為整的目的。在東湖園林景觀設計中，景致與景致之間相互滲透與延伸并沒有十分明顯的界限，而是通過草地、花木、假山與湖水等元素，使各個不同的割裂空間相互交融（見圖4）。滲透與延伸手法的使用使不同景致之間銜接得更加自然，整體呈現一種渾然一體的空間布局，讓游客在不知不覺中感受到景致的變化，從而獲得舒適的空間體驗。

3.3 ?對景與借景

在園林空間的組合方面，對景和借景的手法能使園林更加豐富多彩，引人入勝。

軸線是園林設計中的關鍵元素，通常將在建筑軸線和道路軸線盡端處安排的景物稱之為對景[4]。對景手法分為直接對景和間接對景2種表現形式。1）直接對景的景物主要位于軸線盡端，如東湖園林西主路北邊是牌坊，南邊為望蘇亭;環湖主路盡頭的疊石、植物小品等。2）間接對景的位置則是較為隱秘的地方，為的是營造一種驚喜感及若隱若現的美感。例如，鳳翔東湖在外湖山莊的入口處巧妙設計了假山石洞，讓山莊布局以一種非直接的方式呈現出來，這一對景手法讓景觀的層次感得以增強。

借景手法則能擴大空間，豐富園景，這種設計在東湖園林中隨處可見，如東湖的古飲鳳池門和君子亭之間的斷橋，會景堂和春風亭之間的鴛鴦橋（見圖5），“兩亭一橋”格局中的三者互為借景，通過景致地理位置的不同營造出具有明顯層次感的空間格局。

3.4 ?隔景與障景

在園林空間的分隔方面，隔景與障景方法的運用可以讓游人的注意力更加集中。隔景就是用景物將園林景致分隔開來，讓景致變為不同的空間和景區，分為實隔與虛隔[5]。實隔的運用使游客的視線不能穿透，可以達到景致更加突出的效果，引人注目;而虛隔的設計則使游客的視線可以穿透障礙物，主要用于增加園林景致的層次感和空間感。如東湖園林中古飲鳳池的隔景墻上設置了部分漏窗（見圖6），隔景墻的設計屬于實隔，而漏窗的設計屬于虛隔，虛實相結合的手法，讓古飲鳳池呈現出若隱若現的搭配效果，令人興味無窮。

中國古代園林設計的經典手法“佳則收之，俗則屏之”一直被世人所研習使用，這種設計思路和手法很好地保留在了東湖園林的設計中，體現了中國園林講究的“欲揚先抑”：對想要突出表現的景色，先進行遮擋，抑景障之，讓游客的視線出現變化，以增加園林景觀的層次，引領游客感受園林景致中的一步一景、曲徑通幽和層層疊疊。障景有多種形式，如山石障、樹叢障和樹林障等。東湖園林中，障景多為假山石和樹木叢等要素，如通往東湖園內古飲鳳池的洞形門，石門作為障礙物，對飲鳳池的景色起到了一定的屏障作用，為將要呈現出來的景觀營造了一種“猶抱琵琶半遮面”的氛圍。

4 ?水景設計手法

水在園林景觀設計中占有無可比擬的重要地位。水作為萬物之源，在園林設計中常常被賦予“靈魂”的特殊意義。沒有水的園林設計通常就少了一份生動和靈氣。在鳳翔東湖園林設計中，水是整個設計的基礎，沒有古飲鳳池這個人工湖泊的開拓就沒有整個東湖園林，水體面積的占比和水體的地理位置使東湖園林顯現與其他園林景觀不一樣的特色。

4.1 ?水體在東湖園林設計中的作用

由于東湖園林中水體的面積占比較大，且湖泊分布較為均衡，對于園林整體起到了連接統一和景致聚焦的作用。東湖園林的各個歷史人文景點分布較分散，東湖水體將這些景點自然地連接在了一起，水景是整個園林景區的基底，園林中占據核心地位的景色也是水景。雖然每個景點特色不同、大小不一，但在水景的襯托之下，每個景點都能和諧統一地呈現出來。部分景點更是必須依托水體才有意義，如園中的不系舟、九曲橋等，在水體底景的基礎上，這些景點為東湖園林景觀增添了多樣性。

水的另一個特征是能形成倒影，這讓東湖園林景觀的空間格局因為水中的倒影而多了一份層次感，形成了水上景和水下景，如宛在亭的拱橋和水中倒影形成的一個圓形界面，鴛鴦亭的造型在水中形成的倒影神似一對戲水的鴛鴦，華燈初上時園中建筑燈光與水中倒影的“燈光”相互輝映，豐富了園林設計效果，增加了園林布局的空間層次。

4.2 ?東湖園林臨水景觀設計的形式

正所謂“水景不分家”，中國園林與中國繪畫均講究“氣韻生動”，而這個生動主要體現在水元素上。水在園林設計中不僅能起到承擔載物、流動和倒影的功能性角色，更是被賦予了獨特的美學特征和不一樣的哲學內涵。鳳翔東湖園林景觀中，臨水的景觀設計主要有以下3種形式。

4.2.1 ?水體建亭

不一樣的地理位置和設計理念，讓水體在不同的園林景觀設計中呈現出不一樣的特征，東湖的水體有時平靜如明鏡，有時波光粼粼，有時錦鯉躍動。水體的設計符合并滿足了人們的觀賞性需求，因此在水體附近建亭是園林設計中慣用的手法，可以讓人更好地對水體進行觀賞，使人與水體之間更為親近。同時，水體通常屬于整個園林設計中最為低洼的地帶，水體建亭能達到一種低中有高的效果，而臨近水面的亭子，也能避免因高度過高而影響人們對水體周邊景色的觀賞。東湖園林中，采用了多面臨水的建亭形式（見圖7），在岸邊、湖中等地方均有臨水建亭的設計，不僅豐富了水體景色，也讓園林空間感更加分明。

4.2.2 ?水面設橋

園林景觀的設計通常源于自然景色，而在大自然中，地形變化多樣，陸地和水體交替出現，這時候橋就成了這些變化中很好的連接者。水面設橋，除了是基于橋的功能性所做的設計外，還為園林設計增添了獨特的美感。東湖園林設計中，水面設橋的類型有拱橋（見圖8）、曲橋（見圖9）、石板橋和吊橋等，不同水面不同類型橋體的設計，讓園林景致呈現多種風貌和特色，曲中有直，直中有曲，曲直相融，為整體園林景致營造了多樣的視覺效果。

4.2.3 ?依水修榭

水榭是亭臺的一種建筑方式，它常建于水邊，但有別于普通的亭臺，水榭一般由立在水中的柱子進行支撐，形狀呈正方形或長方形，主要用途是供游客休息、觀賞風景。水榭一般為單層，古人常在水榭中品茗觀景甚至是賞戲，故水榭的設計常常是四面開敞，讓游客的視野更加寬廣。東湖園林中，麗于榭（見圖10）建于玉水池畔，與玉水池、鳳棲峰互相映照，珠璧交輝。而位于園林另一側的藕香榭（見圖11）則位于一片荷塘之中，每當夏天到來，荷葉田田，花香撲鼻，游人置身于藕香榭之上，仿若身處泛舟之中。

5 ?結語

鳳翔東湖園林是以湖為中心，以風景和名勝為重點，湖光山色完美融合的經典園林代表作之一。在此基礎上，融入人文歷史的底蘊，園區設計山水兼顧，設計巧妙，景色建筑都別具匠心。東湖園林的設計巧妙利用風景區的自然條件，通過點、線、面的空間布局，打造出了更為廣闊和深邃的自然空間;因地制宜，根據東湖的東坡文化特色，打造出了具有當地文化特色的園林景致;通過對隔景、障景和借景等設計手法的整合和運用，使整個園林景觀做到了虛實結合，給人以回味悠長之感。

參考文獻：

[1] ? 林晶瑩.當代景觀設計中中國古典園林設計的應用研究[J].綠色環保建材，2020（10）：175-176.

[2] ? 錢泳.履園叢話[M].張偉，校.北京：中華書局，1979.

[3] ? 檀文迪，高一帆.景觀設計[M].北京：清華大學出版社，2015.

[4] ? 譚春虹.中華文化常識全典[M].2版.北京：中國紡織出版社，2016.

[5] ? 《中國土木建筑百科辭典》總編委會.中國土木建筑百科辭典[M].北京：中國建筑工業出版社，1999.

（責任編輯：張春雨 ?盛 ?偉）