家和遠(yuǎn)方

HAMISH BOWLES

疫情隔離期間，Jones發(fā)現(xiàn)了一外理想的周末避世之所，就是這座被紫藤遮蓋、由磚和燧石砌成的教區(qū)牧師住宅。他的愛犬之一Lola正在草坪上玩耍。

在Jones的餐廳內(nèi)，擺放著Vanessa Bell于1913年創(chuàng)作的折疊屏風(fēng)的復(fù)制品。

Kim Jones是Fendi女裝系列的藝術(shù)總監(jiān)，在易受外界影響的少年時(shí)期，14歲的他不僅對(duì)時(shí)裝產(chǎn)生了濃厚的興趣，還對(duì)文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的傳奇布盧姆茨伯里派深深著迷。布盧姆茨伯里派是由一群頗具遠(yuǎn)見卓識(shí)的創(chuàng)意人士和知識(shí)分子組成的團(tuán)體，組織方式自由而松散，在20世紀(jì)初塑造了英國(guó)的藝術(shù)和思想形態(tài)。說起Jones對(duì)布盧姆茨伯里派的熱愛，就要追溯到他高中時(shí)期的那次蘇塞克斯郡查爾斯頓農(nóng)舍之旅，那里曾是該團(tuán)體的社交活動(dòng)中心，憑借無拘無束的創(chuàng)造力以及和房主的一段三角關(guān)系而為大眾所熟知。這名高中生參觀了充滿圖案、繪畫和藝術(shù)魅力的房子，還有以繁茂的植物和豐富的色彩著稱的花園，當(dāng)他在其中作畫時(shí)，不禁想“這些人都曾生活在一起，過著自由自在的生活”，這個(gè)念頭讓他倍感興奮。正如他現(xiàn)在所說的，“我對(duì)每一位具有前瞻性思維并改變了社會(huì)生活方式的人都非常感興趣。我始終堅(jiān)守的信念是：要以自己的方式生活.至于別人怎么想，無關(guān)緊要。”

在對(duì)Fend進(jìn)行重塑時(shí)，Jones借鑒了布盧姆茨伯里派的做法，既與品牌久負(fù)盛名的設(shè)計(jì)工作室緊密配合，也和音樂制作人、藝術(shù)家及創(chuàng)作天才展開跨界合作。他對(duì)時(shí)尚的熱愛源于他的姐姐，對(duì)方將珍藏的i-D雜志送給了他，那些珍貴的雜志堪稱無價(jià)之寶，是一部標(biāo)新立異的編年史，記錄了音樂、藝術(shù)和時(shí)尚領(lǐng)域相互碰撞、火花四濺的20世紀(jì)80年代，無政府主義的時(shí)尚創(chuàng)造者們往往能在倫敦嶄露頭角。這種協(xié)同效應(yīng)是作為設(shè)計(jì)師的Jones在創(chuàng)作道路上不斷前進(jìn)的動(dòng)力，他一直對(duì)那個(gè)時(shí)期推崇備至，同時(shí)珍藏著眾多顛覆傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)師無與倫比的作品集，包括Leigh Bowery、Rachel Auburn、Christopher Nemeth、Mr. Pearl、VMenne Westwood，及已故的Judy Blame等。Jones曾與Judy Blame在Louis Vuitton男裝線合作，而合作是其工作的基本元素。

餐廳石砌壁爐架上方懸掛著Bell創(chuàng)作的肖像畫：英國(guó)著名女作家弗吉尼亞，伍爾芙的哥哥。一張1915年款的桌子，是Roger Fry制作的。

1.通向街道的漂亮的雙層門。

2.設(shè)計(jì)師在家中。

3.Jones從后窗向外眺望。

4.Grant制作的小桌上放著兩本初版書籍，它們分別是Jean Genet的《鮮花圣母》（Our Lady of the Flowers）和James Baldwin的《就在我頭上》（Just Above My Head）。

后來，Jones在坎伯韋爾藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)平面設(shè)計(jì)，但隨后他發(fā)現(xiàn)這門學(xué)科“過于平淡單調(diào)”。他回憶道：“我想做一些有創(chuàng)意的事。”為此，他拜訪了中央圣馬丁學(xué)院時(shí)裝碩士課程主任Louise Wilson，這位前輩素以態(tài)度嚴(yán)厲、行事果斷著稱。中央圣馬丁學(xué)院的校友名錄可謂星光熠熠，Erdem Moralioglu、Christopher Kane、Mary Katrantzou、Simone Rocha和Jonathan Saunders等人皆出于此。Wilson審閱了Jones的作品集，“她吸了一口煙，然后說，‘你的品位不錯(cuò)，可以來上課。Louise讓我有了自信，使我變得勇敢無畏。”Jones補(bǔ)充道。兩人從此成為摯友，直至2014年她過早離開人世。他說：“我熱愛時(shí)裝，是因?yàn)樗_萬象，能夠?qū)z影、電影、音樂等所有元素融為一體。”

2001年，Jones創(chuàng)作的畢業(yè)時(shí)裝系列“帶點(diǎn)兒朋克風(fēng)，大量使用回收牛仔褲”，John Galliano買下了其中一半的作品。畢業(yè)后，Jones開創(chuàng)了自己的時(shí)裝品牌，直至2008年出任國(guó)際奢侈品牌Alfred Dunhill的創(chuàng)意總監(jiān)，后來他形容該品牌“宛如一位睡美人”，那段時(shí)間，他的作品為其贏得了第二個(gè)英國(guó)時(shí)裝協(xié)會(huì)年度最佳男裝設(shè)計(jì)師獎(jiǎng)。全球奢侈品牌都在密切關(guān)注這位明日之星。2011年，Jones擔(dān)任Louis Vuitton男裝系列創(chuàng)意總監(jiān)，Louis Vuitton是一個(gè)天生帶有流浪基因的品牌。

Jones在童年時(shí)代便形成了自己的世界觀。他的父親Michael是一位水文地質(zhì)學(xué)家，因?yàn)楦赣H工作的關(guān)系，舉家搬遷對(duì)年幼的Jones已是家常便飯，他們的家從厄瓜多爾、博茨瓦納、坦桑尼亞、埃塞俄比亞、肯尼亞到加勒比地區(qū)。Jones說：“那些見多識(shí)廣、游歷過大干世界并對(duì)一切充滿興趣的人才能成為優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，因?yàn)檫@會(huì)讓你明白，自己需要做什么。”

2018年，Jones成為Chnstian Dior男裝系列的創(chuàng)意總監(jiān)，他的作品也迅速獲得了女性消費(fèi)群體的青睞，因此當(dāng)Fendi兩年后向他拋出橄欖枝邀其出任女裝系列藝術(shù)總監(jiān)時(shí)，他立即抓住了這個(gè)為自己的輝煌履歷錦上添花的機(jī)會(huì)。盡管當(dāng)時(shí)意大利正處于新冠疫情防控封閉期，但工作量的增加似乎并未讓他感到困擾。Jones解釋道：“我只將其視為另一項(xiàng)工作中的新的一天。”他指出，兩個(gè)不同國(guó)家大相徑庭的環(huán)境反而有助于心態(tài)的調(diào)整。

Jones的工作伙伴是配飾和男裝系列創(chuàng)意總監(jiān)Silvia Venturini Fendi，以及她那酷到極致的女兒Delfina Delettrez。“她們本身就是這個(gè)品牌生動(dòng)的歷史教材和百科全書。”談到這兩位Fendi家族的代表女性時(shí)，Jones說，“我的名字并非門面上的金字招牌，所以（我的作品）必須尊重品牌原有的風(fēng)貌。我希望她們能真正以我為傲，這就是我的首要目標(biāo)。”

1925年，Delettrez的曾祖父母Edoardo Fendi和Adele在羅馬開設(shè)了第一家專賣店，宣告了這個(gè)專門經(jīng)營(yíng)皮草和旅行箱的品牌的誕生;這對(duì)夫婦有五個(gè)女兒：Paola、Franca、Garla、Alda，以及Venturini Fendi的母親Anna。1965年，富有先見之明的五姐妹聘請(qǐng)了年輕的Karl Lagerfeld兼任臨時(shí)設(shè)計(jì)師，公司的全球知名度自此一路飆升，正如Ventunni Fendi所說，“對(duì)他來說，一切皆有可能。”

Lagerfeld徹底顛覆了皮草市場(chǎng)的格局，在為其注入趣味性的同時(shí)，還將夏季皮草理念引入代表當(dāng)時(shí)最高設(shè)計(jì)水平的Fendi工作室不斷創(chuàng)新的作品中。而如今Jones將品牌的重心轉(zhuǎn)向時(shí)裝和Venturini Fendi極具市場(chǎng)影響力的配飾業(yè)務(wù)上，“我們做的皮草越來越少，而且會(huì)將它們回收再利用”，Jones解釋道。

品牌的設(shè)計(jì)檔案中包含著大約七萬張Lagerfeld的紙質(zhì)作品，也代表著他大半個(gè)世紀(jì)的設(shè)計(jì)歷程。“我心想，天哪，我怎么會(huì)來到這里？”Jones說，“我竟能接手Karl Lagerfeld的工作！這是你所能得到的最大的贊美。”和Wilson一樣，Venturini Fendi也是聞名遐邇的設(shè)計(jì)人才的伯樂：Fendi工作室的成員還包括Alessandro Michele、Maria Grazia Chiuri、Pierpaolo Piccioli和Giambattista Valli。

“Fendi一直都是幾個(gè)女人和一個(gè)男人的故事，”Venturini Fendi說，她回憶起母親、姨媽和Lagerfeld之間強(qiáng)有力的互動(dòng)和相輔相成，“我很高興地看到，隨著Kim和Delfina的到來，這個(gè)點(diǎn)石成金的神奇故事在今天再次上演。Kim懂得如何建立深厚的情誼：他的朋友都變成了家人，而這種家庭精神一向是Fendi的杰出之處。”

身為造型師和創(chuàng)作天才，Amanda Harlech在Ghanel和Fendi與Lagerfeld共事數(shù)十載，如今與Fendi的創(chuàng)意總監(jiān)Jones在該品牌旗下親密合作，讓她倍感鼓舞的是“Kim將整個(gè)團(tuán)隊(duì)凝聚在了一起，讓每個(gè)人都有發(fā)聲的機(jī)會(huì)，從而迸發(fā)出更自由、更有創(chuàng)造力的能量，無論布景、音樂還是燈光，每個(gè)人都竭盡全力做到最好”。在她看來，Lagerfeld和Jones有何相似之處？“精力充沛、精準(zhǔn)細(xì)致、運(yùn)籌帷幄，”她不假思索地答道，“兩個(gè)人都知識(shí)淵博，如同行走的百科全書。”

Jones說：“我喜歡在工作中給予員工一定的自主權(quán)。”他的團(tuán)隊(duì)中既有充滿活力的年輕人，也有與他共事16年之久、被他稱之為“得力助手”的女性Lucy Beeden;還有Simon Parris，兩人四歲相識(shí)，從Jones的圣馬丁學(xué)院畢業(yè)時(shí)裝秀就開始并肩作戰(zhàn)。“我們的工作方式是共存共榮，”談到他的核心團(tuán)隊(duì)，他肯定地說“，我們一同度假，一同做每一件事，就像一家人那樣。關(guān)于時(shí)裝，有意思的一點(diǎn)，是盡管這個(gè)領(lǐng)域的門外漢人數(shù)眾多，但自從他們踏入時(shí)裝學(xué)校的那一天起，就會(huì)時(shí)刻思考，一生中自己要取得怎樣的成就。”

家庭是Jones在Fendi職業(yè)生涯中重要的組成部分。據(jù)他所說，他在Fendi的2021年秋季首個(gè)成衣系列，“素材來自對(duì)Delfina及其家人衣著服飾的仔細(xì)觀察”。他還從生活中不同時(shí)代的女性身上汲取靈感，并邀請(qǐng)她們?yōu)镕endi走秀，從Demi Moore到Kate Moss，再到她的愛女Lila Grace。

至于他的品牌設(shè)計(jì)理念，Jones說：“這是關(guān)于睿智、堅(jiān)強(qiáng)和獨(dú)立的女性。稍為年長(zhǎng)的女性會(huì)因更有自信而平添一份魅力。我喜歡贊美處于不同年齡段的女性，并與她們成為知己，這仿佛是一種天生的本領(lǐng)。她們都對(duì)我的衣服十分著迷，從Gourtney Love到Lily Allen，纏著我不停地問這問那。為我所仰慕和欽佩的人設(shè)計(jì)服裝，這件事本身就至關(guān)重要，也讓我激動(dòng)又興奮。”

Jones首次公開亮相的Fendi處女秀是2021春季高定系列，這是時(shí)裝界和布盧姆茨伯里文化圈的完美結(jié)合。他的所有系列均從一首正在構(gòu)思的樂曲開始，他用一句口頭語將觀眾帶入其中。“單詞，英語單詞，”女作家弗吉尼亞·伍爾芙用她那高雅知性的英倫口音吟誦道，“充滿了共鳴、回憶和自然而然的聯(lián)想。”除此以外，Jones還加入了Tilda Swinton、Isabella Rossellini、Christy Turlington和Kate Moss的聲音，誦讀伍爾芙與作家兼園藝師Vita Sackville-West激情澎湃的往來書信。Jones還從伍爾芙發(fā)表于1928年的小說《奧蘭多》（Orlando）中汲取靈感，并將其注入時(shí)裝系列之中，以Sackville-West為原型的小說主角轉(zhuǎn)換性別，歷經(jīng)數(shù)個(gè)世紀(jì)去感悟人生。另外，Jones還將他視若珍寶的部分——布盧姆茨伯里派著作和藏書室的一些書籍——運(yùn)到了現(xiàn)場(chǎng)，用于裝飾布景，希望來賓們能由此感受到閱讀它們的樂趣。該系列最終通過網(wǎng)上直播形式發(fā)布，Jones邀請(qǐng)了代表各個(gè)時(shí)代的好友與超模（包括Delfina Delettrez本人）一同上臺(tái)走秀。

Delettrez指出：“與Kim共事的確是一項(xiàng)艱苦的工作，但同時(shí)，我們之間也會(huì)產(chǎn)生相同的幽默感。在Fendi，總有一種相互調(diào)侃的微妙氛圍。”

在他繼續(xù)為Dior工作并努力改造Fendi的日子里，他還在滿目田園風(fēng)光的蘇塞克斯郡尋覓一棟鄉(xiāng)間住宅，以讓他周末時(shí)從繁忙的工作日程中解脫出來，放松身心。最終，他在網(wǎng)上找到了這個(gè)理想之所：一座宛如從英國(guó)作家E·M·福斯特的小說復(fù)制出的漂亮房子。它原本是18世紀(jì)磚石結(jié)構(gòu)的教區(qū)牧師住宅，維多利亞時(shí)代的用品隨處可見，紫藤環(huán)繞，后面有可以打槌球的草坪，以及將房子與外界隔離開來的枝繁葉茂的草本花壇，布盧姆茨伯里派成員曾居住過的著名村落近在咫尺。Jones說：“太完美了。這里足夠?qū)挸ǎ瓦B我的狗也有了私密空間（Jones養(yǎng)了四條狗，分別是Dexter、Lulu、Lola和Cookie），而且這所房子還有一棟副宅。”

房子內(nèi)部被刷成了堊白色，Jones決定保留這一原有色調(diào)。他解釋道：“這里明亮、平和、寧靜，正合我意。”他還在地上鋪了一塊明顯與鄉(xiāng)村風(fēng)情格格不入的雪白色地毯，精簡(jiǎn)了公共區(qū)域和私人房間的家具布置。“房間越簡(jiǎn)單，我睡得越香，”完美主義者Jones說，“我在零亂不堪的環(huán)境里無法入睡。”在這種靜謐背景的映襯下，Jones搜集的無數(shù)藏品更有一種無聲勝有聲的震撼之感，讓人嘆為觀止。

Jones說：“1910年到1930年間，各種變化接踵而至：一切都在發(fā)生著日新月異的改變，尤其是我最感興趣的繪畫領(lǐng)域。”餐廳內(nèi)擺放著一扇Duncan Grant在一戰(zhàn)前夕繪制的Lilypond屏風(fēng)，就像動(dòng)態(tài)的迷彩偽裝;餐桌表面采用了類似的處理工藝;還有一把Ornega Workshops椅子，上面繪滿了盛放的罌粟花。此外，堅(jiān)硬的石砌壁爐架上方懸掛著Vanessa Bell創(chuàng)作的肖像畫：而在Jones色澤明快的廚房里，還有一個(gè)“體態(tài)豐腴”的茶壺，同樣出自這位藝術(shù)家之手，并最終送給了她的妹妹弗吉尼亞·伍爾芙。當(dāng)年，伍爾芙與丈夫Leonard就住在鄰近的羅德梅爾村。

Jones的藏書室，無論在這里，還是在倫敦，都極為引人矚目。在倫敦，他的房子是一棟由穿孔混凝土、鋼絲網(wǎng)和玻璃建成的野獸派建筑，內(nèi)設(shè)一個(gè)室內(nèi)小型健身泳池，尤為引入注目的是一塊由Francis Bacon設(shè)計(jì)的現(xiàn)代主義風(fēng)格地毯（Jones將其當(dāng)作掛毯懸掛了起來），這是布盧姆茨伯里文化圈中另一件讓人感到尷尬的作品。當(dāng)然，藏書室內(nèi)有很多出處不同的原版書，還有一本《奧蘭多》的副本，上面竟有弗吉尼亞·伍爾芙獻(xiàn)給Vita的題詞。通過伍爾芙饋贈(zèng)給她的女性知己的另一本書，我們看到了這位性格極其嚴(yán)肅的作家不為人知的幽默。書中作者按語是這樣寫的：“我認(rèn)為，這是我寫過的最好的小說。”然而，打開書，其中的內(nèi)頁全部是空白的。

廚房餐桌上擺放著由BordalloPinheiro、Vanessa Bell和Quentin Bell制作的各種陶器。

1.臥室內(nèi)，一張來自Soane Britain的印花棉沙發(fā)和Cressida Bell設(shè)計(jì)的地毯。2.這張書桌的表面圖案是由Vanessa Bell和Roger于1912年前后繪制，現(xiàn)在擺放在Jones的書房?jī)?nèi)。

在注入布盧姆茨伯里派特征的首個(gè)時(shí)裝系列，以及將顧客放在首位的實(shí)用主義成衣處女秀之后，Jones為Fendi設(shè)計(jì)的作品參考了Lagerfeld和插畫家Antonio Lopez的友情，靈感來自Lopez創(chuàng)作的Fendi標(biāo)志;Jones在羅馬地標(biāo)性建筑意大利文化宮的地下室發(fā)現(xiàn)了Fendi的檔案文件，F(xiàn)endi標(biāo)志也在其中。意大利文化宮是一座六層建筑，建于飽受戰(zhàn)火蹂躪的1943年，墨索里尼曾試圖將其塑造為城市新區(qū)的中心，并視其為新羅馬帝國(guó)的象征。文化宮包裹在由石灰華拱門組成的外殼中，新古典主義雕塑展現(xiàn)了基里科式的幻覺藝術(shù)。201 5年以來，文化宮一直是該品牌在羅馬的中心。

去年7月，我前往文化宮觀看了Jones的2022春季成衣秀的首次試衣;9月，我又造訪了Fendi的米蘭總部。我看到年輕的女孩們穿著這些服裝昂首闊步地走秀，在Candi Staton于1976年推出的熱門歌曲“Young Hearts Run Free”和Blondie在1979年演唱的“Heart of Glass”中輕快地轉(zhuǎn)動(dòng)身體，特意模仿的風(fēng)格和步姿喚起了人們對(duì)Lopez作品中明星模特的回憶，比如Pat Gleveland和Jerry Hall。

Jones一向深諳如何打造時(shí)裝界的高光時(shí)刻，其Louis Vuitton和Supreme跨界合作的2017秋冬系列瞬間紅遍整個(gè)網(wǎng)絡(luò)：他還與丹麥王子Nikolai攜手，圍繞藝術(shù)家KAWS用七萬朵玫瑰和牡丹創(chuàng)作的巨型花卉雕像走了一周，為自己的首次Dior時(shí)裝秀開場(chǎng)。在令人眼花繚亂的Lopez風(fēng)格系列時(shí)裝秀發(fā)布僅僅四天后，Jones又舉辦了Fendi和Versace合作的時(shí)裝秀，安排在米蘭時(shí)裝周的最后一刻上演，再次引發(fā)巨大轟動(dòng)。

當(dāng)談到名為“Fendace”的最新系列時(shí)，Jones一邊迅速做好一份共享晚餐，一邊說，“Donatella和Silvia給我留下的最深的印象，是她們都對(duì)自己的公司了如指掌，這是意大利時(shí)尚王國(guó)姐妹情誼的典范。”

在首個(gè)高定系列網(wǎng)上發(fā)布會(huì)后，Jones意識(shí)到，下一個(gè)服裝系列必須讓觀眾近距離體驗(yàn)，于是，他將2021年秋季時(shí)裝秀的會(huì)場(chǎng)設(shè)在巴黎左岸的18世紀(jì)建筑hotel particulier內(nèi)。在那里，賓客們可以欣賞到綴著細(xì)小毛皮碎片的波萊羅夾克，讓人不禁聯(lián)想到羅馬的馬賽克地板：還有一款海沫綠舞會(huì)禮服，通身用獨(dú)特的鴕鳥毛裝飾，浪漫而飄逸;或許，他們還會(huì)留意到一件帶曳地雪紡雙翼的漸變色雞尾酒會(huì)晚禮服，唯美奢華，就在11月于皇家阿爾伯特音樂廳舉行的英國(guó)時(shí)尚頒獎(jiǎng)禮上，黛米·摩爾穿著這件禮服為Jones頒發(fā)了另一個(gè)年度最佳設(shè)計(jì)師獎(jiǎng)。Jones將此獎(jiǎng)獻(xiàn)給了在頒獎(jiǎng)禮前一天去世的好友Virgil Abloh，這次頒獎(jiǎng)禮因后者的英年早逝而蒙上了一層陰影。

今年1月，在巴黎前證券交易所內(nèi)，這位設(shè)計(jì)師為其2022春季高定時(shí)裝秀搭建了未來主義場(chǎng)景讓現(xiàn)場(chǎng)“看起來像爆炸后的羅馬建筑”。我在開秀前幾天拜訪他時(shí)，得知事情的進(jìn)展稍稍落后于計(jì)劃。“圣誕節(jié)前我們遇上了一點(diǎn)麻煩，就像做了一場(chǎng)噩夢(mèng)”，Jones告訴我，工作室的所有人員都因疫情而缺席，但不管怎樣，這批高定女裝最后竟奇跡般地制作出來了：30款造型傳遞了Jones對(duì)羅馬的理解和愿景，兼具古今多重意義的服飾，既有深受客戶喜愛的迷你裙，也有僧侶式長(zhǎng)袍和手繪古羅馬托加袍，托加袍上的圖案創(chuàng)意來自于守護(hù)Fend全球總部意大利文化宮的雕像。

Jones說：“我現(xiàn)在經(jīng)常思考時(shí)間和空間的問題。最近，我觀看了大量科幻作品，包括弗蘭克·赫伯特的《沙丘》和喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》，后者是我的最愛之一。無論過去、現(xiàn)在還是未來，我始終甘之如飴。”