“泥人張”的“獨門秘籍”

第一代“泥人張”張明山（1826-1906）在18歲時，做的幾個彩塑人物作品，在天津的影響特別大，他因此贏得了廣泛的贊譽。天津老百姓就講：“姓張的做嘛像嘛！”意思是做什么像什么，因此得名“泥人張”。

據“泥人張”第四代傳承人張錩介紹，“泥人張”的塑造程序是先頭后身、先里后外、先上后下，再利用工具，拍、削、壓、滾，另外還要注意比例、結構及體量關系。“泥人張”在塑造不同人物時，有一些不同的技法和要求，總體造型講究“一情、二俏、三穩(wěn)”。“一情”就是要含蓄，“二俏”就是要生動，“三穩(wěn)”就是要安定，這個所謂的安定就是重心要穩(wěn)定。

說到具體塑造，“泥人張”強調“三不”。比如做衣紋的“三不”原則：“衣不傷體、衣不臃腫、衣不魚刺”，或者說“衣紋不傷骨，衣紋不腫臉，衣紋不魚刺”。怎么叫“不傷體”呢？就是衣紋必定是一個身體的附著物。做衣紋有幾種方法，有堆塑方法，有陰刻方法。“泥人張”基本上采取陰刻方法，就是用壓子來進行壓制。所以說，衣紋壓得再深，也不能把里面的骨骼和肌肉傷了，它要深得適度。

“衣不臃腫”就是要有虛實關系，形體的結構部分是實，除去身體結構以外是虛。比如對一個衣紋而言，肘關節(jié)肯定是實的，這樣“衣紋”反映得才有力度，才會感覺生動。

另一個就是“衣不魚刺”，壓衣紋的時候它不能像魚刺，就是塑造衣紋的排列要有變化，要有大小、方圓、曲直、虛實關系的變化。（摘自《農民日報》）