類型觀眾

徐江

世間事，從來起起伏伏，類型劇也是一樣。諜戰劇近來似乎進入了新一輪的蟄伏期；古裝劇——武俠這一路，《說英雄誰是英雄》之后，暫時沒有新亮點；歷史正劇這一路，也很久沒有上新……閃光點于是又切換到現實題材劇。

最近，悄然登場的《二十不惑2》算是個驚喜。首先是它跟之前的《歡樂頌》系列一樣，沒改名字，直接以原劇名播出，算續作也好，算第二季也罷，總歸是回到了影視制作的常態運作上。其次是它的品質不低，人物性格有發展，劇情延展有深入?！抖换蟆樊敵醯谋憩F就很不錯，可惜當時媒體多圍著中年題材的《三十而已》炒話題，反而冷落了更具觀賞性與時尚感的《二十不惑》。這次《二十不惑2》繼續驚艷，也算是冥冥中給了用心拍劇的團隊一個表彰。

中年題材不好拍，也不好演，這可能是當初《三十而已》受青睞的原因之一?？墒?，剛走向社會的年輕人群戲，更不好拍，也更不好演，弄不好就顯假、隔靴搔癢。這方面，當年兩部大名鼎鼎的作品——《與青春有關的日子》和《奮斗》都留有這樣或那樣的遺憾。

兩年過去，當初《二十不惑》的主演——卜冠今、關曉彤、李庚希、牛駿峰……各有際遇，難得的是，前作中那種角色間的熟悉氛圍仍在，尤其是《二十不惑2》一開場，甚至有些讓我想起早年追《老友記》（《六人行》），每看新一季時的感覺。這在國劇里，就非常難得了。

兩部《二十不惑》迄今為止，都有兩個不同于其他劇集的亮點，一是曲筆反映生活，但生活的地氣一直接得不錯，兼顧了時尚與寫實的平衡；二是劇集輻射的觀看群體，不只是剛走上社會的年輕人，更成熟的觀眾或是稍低齡一些的觀眾，接受起來也并不覺得違和，帶出隱隱的擴大收視群的追求。

有擴大收視群追求的類型劇，當然不止兩部《二十不惑》，同期熱播的《罰罪》“意圖”更明顯。李幼斌、程煜、王陽、江珊、張晨光、李強、丁勇岱、董勇、徐洪浩、孫遜、史蘭芽這樣一批資深名演員湊到一起是要“整事情”的，現在呢——他們陪伴黃景瑜、楊祐寧、蓋玥希等幾個年輕人！

再看看其他主演的名字——傅浤鳴（原名傅程鵬）、夏侯鑌、句號、周惠林、趙荀、郝率……這些或多或少都跟南京沾點兒緣分的演員，可是能單獨組成一個隱形的劇集表演團隊的。實際上，這些年正是他們，加上本劇中沒出現的程愫、侯夢莎、任柯諾，為觀眾奉獻了《特種兵》系列、《與狼共舞》系列、《鐵核桃》系列、《飄帥》等高收視劇集。如今這些人整合起來，組成了《罰罪》這樣一個龐大的主演團隊，我們說它是“目前內地最具表演爆發力的團隊”，當不為過。

從某種程度上說，《罰罪》像是“《掃黑風暴》+《破冰行動》的升級版”。劇情涉及層次之豐富、場面之多變、人物性格之多面，都是罕見的。其震撼力，可以媲美前幾年那部《人民的名義》。這種品質的劇集，是隨時具備了突破收視類型限制，全面俘獲多層次、各年齡段觀眾的收視吞噬力的。我們經常評價某一部戲是“大劇”“大戲”，說的正是這種情形。

“大劇”“大戲”近年來頻出，而且不再局限于古裝劇，這是內地劇集發展的一個了不起的變化。它們的涌現既帶動了市場，也不斷推高著行業的制作能力；既讓內地的劇集類型建設進入不斷的自我超越階段，也使觀眾不再滿足于被已有的劇型趣味所禁錮。一句話：觀眾的觀賞趣味固然影響著劇集的生產，劇集的藝術突破也在同時重塑受眾口味及觀賞人群的細分。

“大劇”“大戲”的繁榮，使得“類型觀眾”不再是個固化的概念，這概念正變得胃口更大、更富于時效性，也更帶有變量的色彩。影視與觀眾，歷來相互影響。

大數據時代，一些業內人士往往愛對觀眾做類型細分，這不算錯誤。但這里有個誤區：分析觀眾欣賞口味和習慣時，千萬不能被自己熟悉的那些類型規律困住、僵化。畢竟時代在變，人也一定會跟著變，何況人類審美趣味中一向還有著“喜新厭舊”的變數。這些因素混雜在一起，構成了受眾和市場的復雜性，而這種復雜性，有些正是影視制作者打破瓶頸的絕好機遇。