郭一


從你踏入上海圖書館東館的那一刻起,光的感知和指引便無所不在。它陪伴你靜心閱讀,引導你展開冒險,讓你在不經意間領略這座城市的魅力。“從書籍到人們的交集,現代圖書館不僅是一個貯藏和借閱各種資料的場所,更是一個讓人愿意駐足停留、進行社交互動、充滿靈感和驚喜的空間。” 丹麥SHL建筑事務所(Schmidt Hammer Lassen Architects)和Perkins&Will全球建筑事務所董事、設計總監Chris Hardie與團隊在設計中始終關注光、材料、空間和人的相互作用,呈現出前所未有的空間感知和閱讀體驗。

光的塑造有很多種。不同于宗教、景觀類建筑的極致體驗,公共文化建筑在光學體驗上有精確細致的功能需求,建筑師亦十分注重光對空間的引導性。在過去的30多年間,SHL建筑事務所在全球設計了超過30座圖書館,以明晰、簡約和人性化的設計融入當地文脈。舒適的自然光引導更多人參與其中,為社區注入文化和活力;夜幕降臨后,被光點亮的建筑以一種抽象的方式凸顯,成為重要的城市背景。無論是事務所早期完成的格陵蘭Katuaq文化中心,還是享譽全球的奧胡斯ARoS藝術博物館,都體現出其對“建筑創造改變”的深信不疑。前者以格陵蘭的北極光為靈感,創造出極端天氣條件下的可持續文化建筑;后者通過光將人與城市、藝術緊密聯結。
“我們堅定地相信,在建筑融入其周邊環境的同時,我們必須關注它所創造的功能和社會價值。我們希望通過設計,使每一座新的建筑都能為環境、城市、景觀以及它所在的人文社區做出積極的貢獻。”其中,光的魔力不可小覷。以下是《安邸AD》對Chris Hardie的獨家專訪:



Chrs Harde(以下簡稱CH):我們一直在探討面向未來的圖書館設計。我們認為,未來圖書館的功能不僅是讓人發現知識,更是發現自己,圖書館將更關注人們的體驗。建筑本身包含各種不同層次的光。當設計師僅僅把圖書館和閱讀聯系起來時,他就會傾向用技術方式來解決光的問題,這其實是很容易的事情。但在我看來,圖書館更關乎體驗,以及如何用光來定位使用者,那么這就不只是技術問題了,需要設計師對人的行為有所洞察。
CH:在上海圖書館東館里,三層錯落的開放式閱覽空間圍繞50米通高的中庭布局,它們分別擁有不同的景觀視野:東南方向的世紀公園、西南側城市林地和西北方向的浦東城市空間。一天之中,光在空間中慢慢移動,就像日晷一樣,呈現出豐富的場景。此外,我們在自動扶梯的區域故意降低了照度,令讀者從較暗的扶梯空間逐漸來到明亮的閱讀空間,由此強調了光的變化,這也是對人的一種心理暗示。這種開放和封閉的設計手法還會增強大空間的尺度感。當然,最好的光永遠都是自然光。



CH:黃昏時分,從世紀大道的方向看圖書館,它宛如一顆玉石飄浮在一片綠叢中。外立面交錯鋪設的透明玻璃和白色大理石圖案的打印玻璃透出光亮。透過玻璃,人們可以看見一群飛翔的白鳥,那是藝術家徐冰在國內呈現的迄今為止最大的永久裝置《鳥飛了》。當人們從外面看時,建筑就像一個大屏幕,你看到鳥,覺得它很吸引人,然后你會意識到它是藝術裝置。這和我們事務所在丹麥奧胡斯設計的ARoS藝術博物館項目有相似之處。ARoS是丹麥第二大城市的文化中心,也是北歐同類博物館中最大的博物館之一。我們在建筑外部采用紅磚,這與奧胡斯城市肌理相符。在建筑兩側,我們特別設計了對所有人開放的城市通道,中庭全為白色,并在頂部和兩側都采用大面積玻璃,非常明亮。人們看到其中透出的光時,就會自然被吸引進來,穿過博物館到達另一側。這也是我們想在上海圖書館東館實現的效果。圖書館兩側的入口方便公眾從不同方向進入圖書館,大量自然光營造出寧靜的氛圍與親和力,開放式空間布局在各個方向上都具有連通性,激發人們探索空間。

CH:Olafur Eliasson的作品大多關于人對空間的感知,通常借助光線和顏色來完成。在AroS,他所創作的《你的彩虹全景》永久藝術裝置讓公眾通過彩虹色的光譜看到城市,把人和空間定位聯系在一起。另一個有趣的方面是裝置不帶有目的性,令人沒有壓力。你可以四處走動,無所事事,獨自待著或者融入群體,制造噪聲或者陷入安靜。它是向公眾開放的,將人們與城市、朋友和自己聯系起來。目前正在施工的JamesTurrell創作的“Next Level”項目是一個永久的半地下展廳。藝術家會考慮如何展示空間的光線、公眾如何以不同的方式體驗空間、人們怎么理解光的力量等。從某種程度上來說,博物館和兩位藝術家的作品本身都利用空間和光線將人與城市、藝術以及自己聯系起來。在上海圖書館東館,我們意在強化這種聯結。人們在日常生活中對光和色彩很敏感,比如大家經常會在朋友圈發布自己抓拍的美麗的日落照片。圖書館的設計以“園林玉石”為靈感,外立面不同透明度的玻璃面板被橫向布置,這樣可以和一側世紀公園的綠色形成對比,令建筑猶如一顆透亮的玉石,熠熠發光。在建筑內部,6平方米的大幅玻璃將城市景觀完全納入視野。如果人們能在此感知時間的變化,與自然和城市產生情緒上的聯結,并由衷感嘆“我喜歡待在這里”,那就很好。
CH:光絕對和心理學有關,它可以讓你感覺良好或者不適、快樂或者悲傷,從而影響你的行為。在上海圖書館東館,我們設計了通高50米的中庭,用天窗引入大量自然光。公眾通過大廳進入這里時,會不自覺地向著上方的光亮處抬頭,繼而通過扶梯直達三層的閱讀廣場。對光的運用不再只是多亮或多暗的問題,而是如何通過光進行引導,從而影響人們的行為。
CH:我們事務所總是從材料、空間、光和人的角度來考慮設計。這其中,可被觸摸的材料是一種相對“傳統”的元素,空間、光和人這三個元素都比較抽象。在光的方面,我們著重研究光是如何構成的、光和材料如何互相強化、光如何定義空間,以及光如何鼓勵人們在其中移動并展開探索。此外,尺度舒適的空間、優質的材料、精致的細節處理都會對人們產生積極的影響。在上海圖書館東館,我們嘗試用配色來營造出整體寧靜的氛圍,但在四五層主題閱覽區的討論室、HIFI視聽室等相對封閉的空間,我們特別用了鈷藍、墨綠、明黃等顏色,為空間注入更多活力和驚喜。
CH:在圖書館的中庭,每個樓層的內立面都有三個直角面和一個弧形面。我們曾多次探討室內飾面是采用平的還是采用有紋理的,并為此做了不少測試。我們發現,格柵能更好地展示內立面的設計。我們繼而又測試了格柵的排布方向,模擬了橫條紋、對角線等不同形式,才確定了如今的豎向竹面格柵,這樣可以更強調視覺上的空間垂直感。格柵的間距也很重要。間隔太密會產生摩爾紋現象,就像數碼影像中常常出現的水波條紋和奇怪的色彩。我們在間距上進行了各種推敲。總的來說,我們希望材料的紋理能被光“拾取”并強化,反過來,人們又能通過材料和空間感知光的變化。