王珮瑜：我害怕我輸出的是垃圾

如果用一個字來形容王珮瑜，那就是“傳”——京劇的傳承和傳播。

王珮瑜的京劇之路從一封信開始。報考戲校，她榜上無名，因為新中國成立以后，沒有一家戲曲院校招收過女孩子唱老生。她給文化局局長寫了一封信：“喜愛京劇，我心已決，不論成敗。”這封信起了作用。那年上海戲校京劇班一共54名學生，王珮瑜是第54名。

小時候王珮瑜羨慕成角兒后的滿堂彩——京劇曾是文化界的“頂流”，到她真的成了角兒，等到的卻是大幕拉開滿座皆白發的失落。她認為，“世界上有兩種人，一種是喜歡京劇的人，另一種是還不知道自己喜歡京劇的人。”她決意把那些還不知道自己喜歡京劇的人一個一個找回來。

在《我相信》節目中，國風偶像INTO1-劉宇寫信告訴王珮瑜，正是她的京劇科普啟發他發掘了舞蹈與京劇結合的美。“笑不活了”“小丑竟是我自己”，在節目現場，劉宇說網絡用語，王珮瑜用京劇的湖廣音和中州韻念白，兩代傳統文化傳播者現場驗證了京劇可以活在當下。

以下是王珮瑜的講述：

我對《搜孤救孤》這出戲非常有感情，它是我打基礎的開蒙戲，給我帶來了第一個全國大獎，在我的藝術道路上烙下了深刻的印記。

我的童年是在孟小冬先生1947年《搜孤救孤》的錄音中度過的。每天早上起來聽，晚上睡覺也聽。我想有朝一日也成這樣的角兒。念一句、投個袖、指一下，就能得到滿堂彩。在一張票兩塊錢的年代，聽她唱一場戲就要10塊大洋，還一票難求。你說這對于一個京劇演員來說，是不是最高理想？

進戲校前，我就已經會唱完整的《搜孤救孤》了。入校后，分飾多角、給老師從頭到尾背念了一遍全劇，他哈哈大笑，夸我“你小子真行”。

15歲時，我有幸見到了梅葆玖先生，他說：“這孩子人中長，掛髯口好看呢！真有點兒像孟小冬！”等到2007年，梅葆玖先生向陳凱歌導演舉薦，“如果你要找一個人給孟小冬配唱，非王珮瑜莫屬”，這話是我后來從凱歌導演那里聽到的。

我深知，大家對孟小冬先生的關注更多是八卦，并不了解她的藝術。71年前，孟小冬先生在中國大戲院唱罷《搜孤救孤》后，再沒登場。

2018年，我在中國大戲院貼演了《搜孤救孤》。跟71年前的孟小冬先生在同一座劇院、同一個日期，演了同一出折子。我終于有機會可以拉一拉先賢的袖子、衣角，跟她對對話，用藝術、用學習、用致敬的方式，和他們離得近一些了。京劇，總有人看，也總有人唱下去。

我有一個特別大的心愿，就是坐在臺下看自己唱戲。2021年，這個愿望實現了。我將《搜孤救孤》做成紀錄片，在全國四百多家院線上映。我突然就被勾起了好勝心，每天都會看這個城市、這個劇場、這個影院賣了幾張票。盡管臺下坐的可能只是我個人的粉絲，或是京劇愛好者。但沒關系，可以讓觀眾通過這種方式走進電影院欣賞京劇，這件事本身就值得我們銘記。

當我作為一個純粹的京劇演員時，我可以享受藝術家尊貴的身份；但當我作為一個傳播者時，非常操心。我時常覺得，靠自己會的那幾十出戲做傳播是不夠的，我還要學點邏輯。比如在演講時，前三分鐘講什么，中間五分鐘講什么，最后兩分鐘又應該講什么，這都得有個安排。我非常害怕我輸出的是垃圾，大家會打哈欠。我不允許有這樣的事情發生。

我沒有收過徒弟，一方面是覺得自己的能力不足；另一方面，我也不想讓那些有天資的孩子被一個門派束縛。一個好演員應該有更廣的視野。所以我們有了小科班，做一些進戲校之前的大眾普及，打下審美基礎。我帶著他們看戲、做京劇游學，畫畫臉譜、跑跑圓場，讓他們知道戲曲中承載著中國很多很好的禮儀、歷史、學養，在這個過程中，幫助他們增強自己的民族自信。這一點，是學京劇可以做到的。