論盛唐詩歌世界里的音樂奇才

馬列　姚曉娟

提起唐朝，我們腦海里的第一印象就是氣勢恢宏、語意磅礴的唐朝詩歌。可以說，唐朝在詩歌、音樂方面都達到了巔峰時刻。翻閱古籍，回望唐朝，追溯歷史，音樂詩文記載著當時的社會風貌，仿佛能看見太宗、玄宗的盛世太平，聽見百姓蒼生的真情贊頌。唐代時期，音樂、詩歌大放異彩。唐朝自皇室到民間音樂藝術高度興盛。盛唐時期，穩定的政治格局，不斷繁榮的經濟水平，百姓安居樂業的生活，促進唐代音樂、詩歌等各個方面的進步，“水調家家唱，雪梅處處吹”的社會風氣由此呈現。唐朝的首都長安已經成了眾星云集之地，文才樂才們齊聚于此。正是當時皇帝及達官顯貴對于文人音樂才子的偏愛，同時樂才對音樂的執著，對音樂創作的無限激情，才能讓幾千年后今天的高樓大廈中的我們，感悟彼時風韻，凈化此時心靈。文人雅士對這些音樂奇才的偏愛，借助詩詞的力量，讓我們感受音樂奇才的不凡人生。

音樂的發展離不開當時社會良好的政策環境，適應于當時唐朝興旺發達的政治經濟地位。唐代時期國家統一，經濟健康發展，庶民富足，政治清明，保障了唐朝的音樂藝術迅猛發展。唐朝初期休養生息的政策使當時唐朝的社會上普遍呈現簡約、樸素的社會風氣：對內人口得以增加，耕地面積增長，經濟社會一片繁榮；對外的交流與接觸大大增加，中外交流頻繁，國力日漸強盛，民力充實。社會各階層就具備了相對雄厚的錢財和閑暇的時間來開展音樂藝術。直接促使了盛唐音樂的幼苗擁有一個良好的“溫室環境”來發芽、成長。與此同時，由于當時的唐朝對外聯系與交流十分密切，因此在音樂方面也吸收了大量的外部特色，能夠將外部民族的樂曲風格吸收、借鑒，取其之長，完善自我，將本民族國家內的樂曲注入更加新鮮的血液。從譜曲到節奏，都有一個很明顯的改變，使得唐朝時期的音樂更加豐富多樣，更加富于變幻，達到了極為有影響力、感染力的效果。因此，盛唐的音樂舞蹈才有了剛柔兼濟、節奏多變、舞姿奇麗的精美展現。

唐詩與音樂的不斷交融，通過音樂歌曲豐富了詩歌的題材選擇，音樂加深了詩歌的傳唱，不斷提高了音樂和藝術的表現力和藝術價值，為音樂的傳承提供了新的載體。而二者的融合，更加促進了唐代藝術的繁榮。音樂為詩歌插上飛翔的翅膀，詩歌為音樂注入鮮活的靈魂。

一、身份顯赫的皇族貴胄

盛唐詩歌里的音樂家的出身地位也有很大的懸殊，上到皇室貴族的宮廷奇樂，下至民間普通的歌伎。唐玄宗、楊貴妃就是皇室貴族的代表，提到盛唐音樂，我們首先就會想到唐玄宗。唐玄宗在音樂方面的貢獻是頗多的，自幼受到了家庭因素的影響，所以唐玄宗對于作曲和演繹方面的技術都可謂是精湛至極，唐玄宗自幼這樣的技藝自然創作了許多優秀的曲子。和李龜年一樣，唐玄宗可以稱為是一位才藝雙全的音樂家、藝術家，他所創作的作品數不勝數，并且善于多種樂器的演奏，這樣超人的天賦自然離不開皇室內部的熏陶。同時，唐玄宗為盛唐的音樂事業也作出了很多貢獻，比如設置了梨園等機構專門為皇室培養音樂人才。唐玄宗竭盡全力，各方面舉措對唐代音樂藝術的穩步發展起到了促進作用。作為一位全能的音樂人才，他精于多種樂器的演奏，才思敏捷，對于音樂編排和指導十分精通。

皇室內部音樂才子、歌舞佳人輩出。除了唐玄宗這樣的音樂奇才外，皇室后宮楊貴妃也是音樂歌舞佳人，而且楊貴妃對盛唐時期藝術樂舞的繁榮是有一定影響的。提起楊貴妃，對她的初步印象便是容貌出眾。確實，楊貴妃能夠得到唐玄宗如此鐘愛，肯定是個美人胚子。但是同時楊貴妃能得盛寵，必定才貌雙全。楊貴妃精于歌曲舞蹈，楊貴妃的琵琶彈得甚好，還善于擊磬，領悟能力極高，表現能力極強。楊貴妃的演奏技能令人嘆為觀止，曾在梨園中抱琴演奏，使眾多梨園弟子拜服。同時，楊貴妃精通舞蹈，初識《霓裳羽衣曲》，便能夠翩翩起舞，一舞而動天下。如此之高的藝術功底和藝術素養，令人佩服，莫能及之。

二、聞名遐邇的民間藝人

董庭蘭，盛唐時期著名的民間琴師。董庭蘭的老師是陳懷古，陳懷古是鳳州參軍，一位技藝精湛的民間樂師，最驚艷的就是陳懷古的“沈家聲”和“祝家聲”，而董庭蘭師承陳懷古，將“沈家聲”和“祝家聲”兩種技藝融會于一身，練就高超琴技。但是對于董庭蘭來說，也許是上天可以捉弄，抑或“生不逢時”，他所練就的技藝恰好與當時崇尚的西域觱篥之音南轅北轍。不受大眾所青睞的琴聲自然是會被冷落的，但是敏而好學的董庭蘭并沒有自暴自棄、抑郁頹廢，他能夠走出自己現在的圈子，走出琴室，取其之長，補己之短。凡可學者，皆向其請之學之。善于聆聽西域之音，感悟其中與自己不同的藝術內涵。用心感悟，融會貫通，提高自己的琴技，能夠獲得人們的賞識，體味大眾品味。技藝越發精湛，先后演奏了數百首的曲目，吹觱篥的技藝很快提高，成為當時最有名的觱篥吹奏家。唐代詩人李頎曾在《聽董大彈胡笳聲兼寄語房給事》中描寫的“胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對歸客……空山百鳥散還合，萬里浮云陰且晴”，這是對董庭蘭的琴技的稱贊，董庭蘭通過“先拂商弦后角羽”，調節著曲目的聲韻，把“胡人”的“斷腸”、母子的不舍，以及人的故土知情表現得淋漓盡致，完美地展現了《胡笳弄》的主旨。即便是成就如此之高的民間琴師，也逃不過命運的安排，安史之亂、社會動蕩，落得個流浪的結局。

三、蜚聲宮廷的御用樂師

李龜年，一位威名遠播的盛唐樂師，蜚聲于宮廷，是一位優秀的演奏家、樂曲家、歌唱家。李龜年深受唐玄宗的賞識。李龜年的成名離不開家庭對他的影響，出身于一個音樂世家的李龜年和兩個弟弟從小就接受音樂文化的熏陶，在這樣的一個音樂世家中每日進行走場子等與音樂相關的活動，便塑造了如此優秀的樂圣。相傳，李龜年很小的時候，便對身邊出現的樂器感興趣。他被這些樂器深深地吸引，同時對不同樂器的音律也有所區分和感知，有著對音樂的獨特的敏感神經。在前文中提到過李龜年與兩個弟弟共同創作《渭州曲》而名聲大振，深得唐玄宗的賞識，此后便進宮，入梨園，為皇族貴胄所賞識。李龜年優秀的演奏技藝，使他在梨園當中深受關注，而唐玄宗在處理國家大事之余，總會去梨園賞樂，每每都會要求李龜年為其演奏，唐玄宗本身對音樂極為精通，對藝人的要求極高，且梨園又擁有極為嚴格的考核制度。李龜年能夠常年身居于翹楚之位，足以看出李龜年在音樂方面的不凡才能，以及不尋常的才華。不只是唐玄宗對李龜年的賞識，這樣高才能、高技藝的音樂奇才在整個貴胄階層都極為出名，出現了“貴胄皆爭李龜年”的局面。許多王公貴族都爭相向李龜年遞上“橄欖枝”，并給予很高的報酬，希望李龜年能夠到家中演奏。

四、地位卑微的樂伎舞者

許和子，一個集顏值與歌唱才華于一身的歌伎，唐玄宗曾夸獎其“永新歌喉值千金”。而許和子作為一個歌唱型藝人，她不僅美麗聰慧，而且擅長歌詞，變換新聲。她的演唱善于把歌曲的深層意蘊表達出來，可以說許和子的聲音穿透力極強，極富感染力。許和子的歌不但音色美，而且飽含著情感，能產生巨大的藝術感染力量。據史書記載，當時唐玄宗準備在勤政樓舉行一場宴會，邀請了不少皇族貴胄，當時人們收到唐太宗的邀請，內心非常欣喜，并且唐玄宗還命令上演了歌舞助興。由于當時人數過多，導致當時勤政樓內人聲嘈雜，原本一派和諧的場面變得如市井一般嘈雜無序；會場上也聽不到歌舞的聲音，而維持秩序的官員也無法使場面安靜下來。這時唐玄宗內心的不快表現了出來，有位重臣看出皇上此時的表情不悅，便請命皇上，請許和子出來演唱，唐玄宗答允了。許和子一出，曼聲輕歌，只見當時嘩然的會場上都被許和子的歌聲打動，宛若無人，在場賓客貴胄無不安靜聆聽。她那清脆、宏亮的歌聲，悠揚婉轉，給人以極大的享受，深深地打動了聽眾的心，使“義者聞之血涌，愁者為之腸斷”。歌畢，全場歡聲雷動。從此，“永新善歌”之名，愈益著稱于朝野，傳遍于九州四海。

五、詩人兼音樂家的雙重身份

李白和王維是我們再熟悉不過的文人了。他們不僅在詩歌創作成就斐然，在音樂方面也是獨樹一幟。李白博學多才，技藝精深，詩歌創作聞名于世，有“詩仙”的美譽。李白在詩歌方面的成就有目共睹。提起李白，腦海里就能感受到李白詩歌中的豪情奔放，感悟詩歌當中語言的奇思妙想，感嘆李白詩歌那豐富的想象力。李白的詩歌中對音樂有著很精彩的描寫。李白的音樂才能在他的詩文中都有所展現，李白的才情令多少人望塵莫及，他本人對于音樂藝術方面也有所涉獵。李白也是一個能夠撫琴彈唱的詩人。李白所創作的樂府詩多半沿襲古樂府，或者創新創作新題、新詞一蹴而就，在李白詩文的內容上，言辭深刻而又意義豐富，讓人讀罷、聽罷、唱罷余味無窮。例如，李白的《幽澗泉》中描寫了技藝高超但不被重用的琴聲，詩中那句“幽澗愀兮流泉深”，縱筆揮灑，泠泠有聲。曲子似流水又似松濤，詩中的那種對琴道藝術境界的深刻感悟，非常人能夠言之。李白在《示金陵子》中將金陵子的技藝進行刻畫，把金陵子的才藝、氣韻深刻描繪。

王維是著名的唐代大詩人，禪宗的信仰者，善于繪畫。王維不僅在詩歌、繪畫上面有著卓越的才能，在音樂方面的造詣也頗深。可以說是“詩中有樂，樂中有詩”。王維有著杰出的音樂才華。在王維很小的時候，就能夠演奏琵琶，并且將當時的一些“新曲”演奏甚佳。二十一歲的王維就已經擔任了主管音樂的“太樂丞”。他不但會演奏琵琶，而且還會作曲，就連李龜年也是對他敬佩不已。李龜年創作的《胡渭州》曲經王維指點后，每次有新作品，都要“請維為之”。王維對音樂的精通，還有一個事例能說明：王維曾經看到一幅奏樂圖，便認定這奏樂圖當中表演的是《霓裳羽衣曲》，王維還將這畫中具體的每一個表演細節詳細地說出來，后來有人想知道王維所說的是否屬實，便去驗證，結果之后確實如王維所說。《霓裳羽衣曲》在皇室宮廷中曾是經典名作，許多樂人都曾演繹不斷，可謂盛唐時期宮廷佳作，在唐玄宗和梨園弟子的潛心鉆研下，宮廷音樂機構將《霓裳羽衣曲》的細節和結構進行了藝術改造，因而該曲的表現水平超出一般名曲。王維對這當中的情節如此熟悉，足以見得他在音樂方面驚人的造詣。

唐代樂人包羅萬象，滲透于各個階層，由于他們地位相對卑微，因此大都依附于當時的宮廷及權貴，這也是大多藝人聚集于城邑的原因。歸屬不同，導致他們的身份不同，但是他們的技藝是讓人們有目共睹的，他們那獨特的演唱風格、演奏技巧，體現了當時音樂藝人的多樣性，以及他們的藝術個性。文人與藝人交好，從很多詩歌、文獻古籍中，我們能夠領略到唐代歌唱藝人那種嫻熟的技藝，有形的藝術和無形的藝術相結合，文字符號和音韻旋律相互交融，文人雅士和音樂才子們的廣泛聯系結交下產生了深厚友誼。他們用絕妙的才藝演繹著唐朝音樂藝術的華章，唐朝音樂藝術的多樣性不僅是對外來文化的良好吸收，同時也對中國不斷積淀的音樂文化底蘊進行繼承與發展，唐玄宗、楊貴妃、李龜年、許和子等音樂藝人，是他們的不懈努力，造就了盛唐乃至唐代文化藝術的生機勃勃。他們在音樂方面的成就，他們高超的藝術表演技巧都使得盛唐時期的生活更加豐富多彩。