新古典主義畫(huà)派vs.印象主義畫(huà)派: 一場(chǎng)有關(guān)藝術(shù)審美權(quán)的較量

橘里橘氣

19世紀(jì)初到19世紀(jì)中期，法國(guó)的資產(chǎn)階級(jí)和中產(chǎn)“小資”之間，展開(kāi)了一場(chǎng)關(guān)于藝術(shù)審美權(quán)的較量。專(zhuān)注于“古風(fēng)”繪畫(huà)的新古典主義畫(huà)派備受資產(chǎn)階級(jí)喜愛(ài)，而“小資”們更喜歡用光影捕捉真實(shí)生活的印象主義畫(huà)派。最終審美權(quán)花落誰(shuí)家？現(xiàn)在，就讓我們一起探究這兩種畫(huà)派背后的故事和美學(xué)。

一張圖讀懂兩個(gè)畫(huà)派

|新古典主義畫(huà)派|繪畫(huà)公式

注重寫(xiě)實(shí)+色彩肅穆

|印象主義畫(huà)派|繪畫(huà)公式

碎點(diǎn)筆觸+強(qiáng)調(diào)光影變化

新古典主義畫(huà)派：理性的“考古式”美學(xué)

復(fù)古，卻不僅僅在懷舊

在新古典主義畫(huà)家們的眼中，古典美學(xué)才叫真藝術(shù)，所以他們熱衷于用畫(huà)“考古”，畫(huà)作常常以古典建筑為背景，畫(huà)中人物形象典雅，尤其注重展現(xiàn)人體美。這正是新古典主義畫(huà)派在向古希臘和古羅馬傳統(tǒng)藝術(shù)致敬。

既然是在復(fù)古、懷舊，為什么又叫“新”古典主義呢？原來(lái)，“新”是相對(duì)于古典主義畫(huà)派而言的。在法國(guó)封建君主專(zhuān)制制度時(shí)期，君主、貴族們貪圖享樂(lè)，還經(jīng)常通過(guò)畫(huà)作描述他們紙醉金迷的生活、向人民彰顯其權(quán)力。在這種社會(huì)境遇中，開(kāi)始出現(xiàn)越來(lái)越多反對(duì)的聲音，新古典主義畫(huà)派就是其中之一。

喚醒正義的精神與榮譽(yù)的觀念

1789年，法國(guó)大革命爆發(fā)，許多學(xué)院派畫(huà)家也積極地參與到了這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中，比如新古典主義畫(huà)派奠基人雅克·路易·大衛(wèi)。這些大師掌握著當(dāng)時(shí)繪畫(huà)界的絕對(duì)話語(yǔ)權(quán)，可以說(shuō)，只要他們大筆一揮，藝術(shù)界的目光就會(huì)迅速聚焦。

畫(huà)畫(huà)也能推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步嗎？看看大師們創(chuàng)作的題材就知道了：古代神話故事、國(guó)家重大事件、民族命運(yùn)事件、人物肖像......這些主題都蘊(yùn)含著同一個(gè)思想傾向：反對(duì)享樂(lè)主義，渴望通過(guò)傳統(tǒng)藝術(shù)的莊重和簡(jiǎn)潔，來(lái)傳達(dá)正義的精神，以及榮譽(yù)、愛(ài)國(guó)主義等觀念。

在他們的影響下，當(dāng)時(shí)大部分中青年人的腦海中，都充斥著古希臘、古羅馬文化，尤其是古代人物形象。

印象主義畫(huà)派：解鎖觀察世界的新方式

被嫌棄的印象派

隨著新興資產(chǎn)階級(jí)站穩(wěn)腳跟，新古典主義畫(huà)派也成為美術(shù)界的正統(tǒng)。收藏家和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人帶著鼓鼓的錢(qián)包去收購(gòu)畫(huà)作，在沙龍里看到的清一色都是新古典主義畫(huà)作。這些被學(xué)院派大師們認(rèn)證過(guò)的作品，都貼著一個(gè)閃亮的標(biāo)簽——高級(jí)！

而當(dāng)時(shí)，印象主義畫(huà)派奠基人愛(ài)德華·馬奈在畫(huà)什么呢——普通人、普通的生活場(chǎng)景。學(xué)院派看到立即心生抵觸，這怎么能和正義感、愛(ài)國(guó)主義精神相提并論呢？在高傲的學(xué)院派大師們眼里，這些印象主義畫(huà)派的作品“題材淺薄”“技法粗糙”，根本不入流，被他們強(qiáng)烈排斥。

“落選者”的逆襲

由于學(xué)院派掌控著沙龍展，很多其他風(fēng)格的投稿作品都被直接拒之門(mén)外，這下大家可不干了。為了安撫激憤的藝術(shù)家們，在拿破侖三世的授意下，巴黎舉辦了“落選者沙龍”，向大眾展出那些被淘汰的作品，更“接地氣”的印象主義畫(huà)派就這樣“出圈”了。

“出圈”之后，印象主義畫(huà)派精準(zhǔn)地找到了自己的受眾：中產(chǎn)“小資”們。他們經(jīng)濟(jì)富足，日常生活豐富多彩，不愁吃不愁穿，就開(kāi)始尋求精神層面的滿(mǎn)足。一看印象主義畫(huà)作——記錄當(dāng)下稍縱即逝的美，展現(xiàn)豐衣足食的真實(shí)生活場(chǎng)景，這畫(huà)的不正是自己的日常嗎？于是兩者一拍即合。

新古典主義的沒(méi)落，印象主義畫(huà)派的興起，不僅代表著兩個(gè)時(shí)代的更迭，也意味著藝術(shù)審美權(quán)已從舊階層交接到新興階層。

跟著大師畫(huà)新古典主義作品

賞析點(diǎn)：

·融合古典藝術(shù)和美學(xué)：

馬拉的形象俊美典雅，遵循古希臘、古羅馬藝術(shù)的特征和雕像美學(xué)，體現(xiàn)出人體美。

·完美的構(gòu)圖：

前景中，人物和浴缸形成一個(gè)清晰的水平面，與模糊的后景均勻地平分了畫(huà)面。

·渲染英雄主義：

馬拉作為法國(guó)大革命激進(jìn)派的代表人物，生前毀譽(yù)參半。但為了階級(jí)革命，畫(huà)作將他美化成正直無(wú)私、具有愛(ài)國(guó)情懷的英雄，生命最后一刻還緊緊攥著他人的求助信。

跟著大師畫(huà)印象主義作品

賞析點(diǎn)：

·捕捉瞬間生活場(chǎng)景：

畫(huà)作繪制出露天舞廳里巴黎人的喜悅瞬間——光影靈動(dòng)迷離，歌舞醉人，人們沉浸在歡愉之中。

·用光色原理調(diào)配繪畫(huà)色彩：

用藍(lán)、黃、粉等多種顏色創(chuàng)作的光影，從樹(shù)木空隙散落下來(lái)，落在人物身上、酒杯上、地面上，烘托出歡愉的氛圍。

·刻意的結(jié)構(gòu)感&隨意的空間感：

畫(huà)作左右兩側(cè)的人物被刻意“切斷”，并不完整。大量人物集中在右側(cè)，左側(cè)人物相對(duì)較少，體現(xiàn)出一種隨意的空間感。

現(xiàn)在，你應(yīng)該已經(jīng)對(duì)本期的兩個(gè)畫(huà)派有了一定了解。你能猜出這兩幅作品，分別屬于哪個(gè)畫(huà)派嗎？答案：

A.印象主義畫(huà)作《春天》

B.新古典主義畫(huà)作《拿破侖皇帝在杜伊勒里宮的書(shū)房里》A46BA61A-58BF-4F92-B056-5DBEBC4A8AD8