文珍：珍饈其文，赤子其人

張天翼

前幾天我問文珍，咱們最開始是怎么認識的？她很有把握地說，是在你一本書的活動上，我給你做嘉賓。

我有點驚訝：那次就是第一次？完全沒鋪墊、直接上臺，一個逗哏一個捧哏？

也不完全是。她說，咱們之前肯定當過一陣網友，微信上聊過。

想必之前“接上頭”，是共同認識的編輯、朋友牽線，傳遞了微信號——微信的設置也有趣，對彼此了解僅限于網名的兩人，交換一個迷宮式的黑白斑駁馬賽克圖，就叫加了個“好友”。好友哪可能那么容易就得到？這種動作毫無儀式感，根本記不住。所以“之前”究是何時，已不可考。多可惜，我覺得我和文珍值得一個更好的初見：某個春酒暖、蠟燈紅的宴席上，滿堂兮美人，忽獨與余兮目成，等到賓客捉對勸酒、高談轉清之際，她走到庭院里看月亮，手扶著一棵桂樹，我悄悄朝她走過去，離得不遠，站定了，輕輕地說了一聲：咱們加個微信好嗎？……

文珍生得好看，使得我這慕色之徒，每見輒心喜悅，她的美是一種圖案般的美，眉眼，清澄明朗，一笑仿佛面龐上有盞燈啪地打開。眾人合影中，老是她笑得最好（我則總是神色怪異、目光躲閃的那個），像選集中那篇令人印象最深刻、細節宜人、結局圓滿的小說。第一次見面的活動結束后，我們去吃飯，她忽然變出一瓶酒，說：給你帶的。

后來我又去她的新書活動，為她做嘉賓，她又幫我做了另一本書的分享會，在一些業內聚會、會議上也是“尋常見、幾度聞”，每次提前知道該場合有她，不太想去的，也便高高興興去了?；顒咏Y束她還要說：我開車送你回去！隔一段日子，我們會在對話框里聊一聊，互致關懷。（好像每次都是她主動來關懷我，“親愛的你最近好不好”……思之汗顏。）文珍身上有我所敬羨的勇敢與理性，我偶遇到為難的事不知怎么處理，向她傾訴求助，她總能以明快干脆的方式給出建議，開解我，鼓勵我。我喜歡聽她說話，她在翹舌音上時有湘云式的一點含混綿膩，尤為可喜。

她的精力特別充沛，整個人向世界、陌生人和未知的東西敞開著。在我感覺里她總是在興致蓬勃地“劇烈運動”，采風、出差、自己去外地壯游、帶同父母去外省旅行、打羽毛球、做瑜伽……比起來，我的日子簡直像個生怕死后沒牌坊的謹慎老寡婦，乏善可陳。逢到我和她都有時間，就約個會吃個飯。吃了什么，現在都不記得，聊天時的笑談也都就飯吃了，只記得每回她都講生活里的瑣事，比如講家中老貓包子如何霸凌新貓（貓現有三只了，比齊人之福還過分），講她開車在路上發生剮蹭、對方是怎樣一個奇葩車主，講打羽毛球時跟球友的對話，等等，事本身甚為細微，但她常以素有的敘述天賦將之講得繪聲繪影，如在目前……她的文字，也是這樣。

2011年冬天，我第一次讀到她的小說。那年時常在某些頁面或豆瓣友鄰推薦里看到《十一味愛》，作者叫文珍，當時我還在用“納蘭妙殊”那個中二氣息濃郁的長筆名，立即覺得這人名和書名都好棒，簡潔明了，一見難忘。幾天后到圖書館去，剛好看見架上有，欣然抽出來，坐下一口氣讀完。這本小說里的文珍是位見習女巫，吟詠咒語時，尚有不那么熟習的時刻，但已可預見到日后剪草為馬、撒豆成兵的瀟灑姿態?！渡u》《果子醬》《關于我所愛吃的花生》以及《安翔路情事》都是訴諸味覺，以滋味巧妙地作為故事線索，不過當時我最喜歡的一篇是刺激精彩的《地下》，講一個女人被前男友囚在地下室里，其對靈與肉雙重絕境的描摹，讓人身臨其境。十年后該書再版，改叫《氣味之城》，這個名字也好，幽深又有闊大的氣象，而且看到她說，書在成形之初就叫《氣味之城》，是被當時的編輯否掉了，可我還是忍不住更喜歡“十一味愛”。

跟文珍剛認識不久、還沒熟的時候，我在某個飯桌上跟她提起她的一部小說集，講得自信極了：《我們夜里四點半在美術館談戀愛》。她笑嘻嘻地糾正，沒有“四點半”這三個字，你怎么自己加了個時間？還“半”，有整有零的！我的頭蓋骨轟然起飛，在空中盤旋半頓飯之久。

那本小說集于2014年面世，我跟它的許多讀者一樣，最喜歡里面名字最長的一篇《普通青年宋笑在大雨天決定去死》，因為這顆琥珀里保存的是2012年一件慘痛的共同回憶，七月一場暴雨，一位私家車主在廣渠門橋下、眾目睽睽的街心溺水而死，這仿佛是城市的一種真相，我們腳下最安穩不動的地面，也會忽然裂開一道地獄傳送門，文珍以作家特有的敏感掘出故事的松露，又創造一個孩子讓主角宋笑去拯救，就此以悲憫之心扭轉生死，在小說的平行宇宙里糾正了造化的錯。

她的小說確實有自己的“氣味”。相聲演員講究一個“臺緣”，也叫作觀眾緣，有的人渾身是技術，但就是不招人喜歡，不“哏”;有的人不講究技術，但他往那兒一站一張嘴大伙兒就想樂。小說作者也是這樣。有些作者，你能看得出他非常精通文藝理論，故事架構有紋有路，要說寫得差，絕對不差，但文字就是沒香氣，好像美食街玻璃柜里那些塑膠假叉燒飯、假雞排飯。而文珍的書，能讓人不知不覺跟著走、讀下去，從序言讀到后記。

2017年她的小說集《柒》是一本綠書，她自己講這綠是“黑暗之心的叢林里靜靜燒起的磷火”，其中《夜車》接續了《我們夜里在美術館談戀愛》中《銀河》的一點絕望與求索，《暗紅色的云藏在黑暗里》則運用了更嫻熟的、讓人物從書頁上站起來走動的魔法。這本里的故事比從前沉重些，也更具分量，蘊含對婚姻、愛、信任、寂寞等等更深的思考探索。有的篇目像衣服脖領子后面扎皮膚的標簽一樣，予人微微刺癢;有的則像走進洗完澡的浴室里，浴者剛離開，香氣和微微窒悶的潮濕還縈繞不去。一直讀下去，還一直能感到那綠色影子，在故事里。也不是真的綠，是記得綠羅裙處處憐芳草的綠，是愛德華·霍普畫中那即使藍灰紅紫時也無所不在的綠，一種水銀瀉地似的平靜冷寂，在《柒》里，我目睹了這樣綠意綿綿、沉默柔韌的敘述者的勇敢和能力。2020年《夜的女采摘員》則是一本黑白之書：烏鴉、黑熊怪、活得一團漆黑的“三和大神”……

有一半以上的她的小說，背景是北京。我在北京也住了好多年，可如果讓我寫它，心里一片哀愁茫然，好比鯨肚子里的約拿，說不出鯨的模樣。而且我勇氣也不夠，不敢寫，因為我了解它，寫不像，寫不好，自己糊弄不了自己。我躲躲閃閃地寫一些城市，不指名道姓，就跟網上用拼音縮寫代替明星名字似的。但文珍寫了，而且寫得好，寫得真切。在2021年她的小說集《找鑰匙》里，那些關于擠地鐵、坐公交、加班的精準描寫，真切得讀著都要犯PTSD了。

我小時跟同學玩過一種叫翻花繩的游戲，繩子在擎起的十指間交叉，繞出一副圖案，另一人的雙手凌空而下，指頭分插入繩間空格，往外一翻，翻出新圖案。口訣曰：“花繩新，變方巾;方巾碎，變線墜;線墜亂，變切面;面條少，變雞爪;雞爪老想刨，變個老牛槽;老牛來吃草，它說花繩翻得好?！睋f這游戲漢代就有，《聊齋志異·梅女》，梅女與情人封云亭共度良宵，提出“與君為交線之戲”：兩人“促膝戟指，翻變良久，封迷亂不知所從，女輒口道而頤指之，愈出愈幻，不窮于術。封笑曰：‘此閨房之絕技?！唬骸随晕?，但有雙線，即可成文，人自不之察耳?！?/p>

《找鑰匙》庶幾相似。命運這條繩子，在朝陽大悅城、中關村、音樂學院、北新橋樹立的大樓之間陰險地串通起來，擺開陣勢，縱橫輻輳，疏而不漏，那些故事均有一個孤獨的開端，好比交線的開局，都不復雜，然而作者的雙手出現了，在SOHO和CBD上空五十米處，靈巧一插，找到那似乎沒道理的日子里的隙格，或撐或放，或鉤或掛，或壓或掏，等敘述的指頭吃上勁，欻然一翻，赫然一幅嶄新圖景，細看其走勢結構，又是意料外、情理中。

但有雙線，即可成文，人自不之察耳。

在以上提及的小說集之外，文珍還出版了一本散文集《三四越界》，一本詩集《鯨魚破冰》，再算上2018年她把自己的小說《畫圖記》改編成浸沒式話劇《請再和我跳最后一支虛舞》，文學四體裁她都集齊了。散文和詩是她寫作的其他側面，可以跟小說對照來讀，還能掘到一些有趣的細節，比如有一首《關于我們所愛吃的花生》，與小說《關于我所愛吃的花生》幾乎同名，她還有一篇小說《咪咪花生》，這是有多愛花生！堪稱路小佳異代知己。其余如《十句話》，“她胖了許多許多/但身體里還住著那個驚慌的小女孩”，有點像《胖子安詳》的鑰匙?！都本驼隆罚骸吧宫F著某種殘缺。像一個破碗/半盞清水/盛著日子的花……你們笑著/幾乎不哭/而我們哭。我們這些四肢健全/受過高等教育/機會眾多的人天天在哭/為什么哭。”這里讓我想起《安翔路情事》中灌餅王子小胡和麻辣燙西施玉兒的純愛，和他們在圓明園荷花池邊分手時的悲苦。

有件事我不止一次炫耀過：在《夜的女采摘員》里，我扮演了一個路人甲角色——我是某篇小說里跟主角交談的“女友”，她把我們某次真實的微信對話放進了小說里。一想到未來跟文珍還會見很多很多次面，吃很多很多次飯，聊很多很多好玩的事，更重要的是，還能讀到很多很多她的小說，心里就涌起很多很多快樂。作為她的忠實讀者，我耐心等著欣賞她那雙巫之手翻出更多精巧繁復、妙不可言的花繩圖案，品嘗她所采摘下的、如珍饈如醇酒的夜。

（責任編輯：李璐）