一家言

如果僅僅滿足于把電影作為“跨學科研究”的實驗場，或者說僅僅滿足于通過電影來轉述或販賣一知半解的各種新的人文社科理論，我們怎么能指望這樣的“電影理論”與電影實踐之間真正產(chǎn)生互動呢？事實上，當電影研究遠離自身傳統(tǒng)的時候，也是理論與實踐疏離的時候——原先的在二者互動歷史中建立的概念、方法、知識體系一旦被棄用，共同的關切也便告消失。所以，中國的電影理論現(xiàn)在已經(jīng)很少像以往那樣能夠幫助解決實踐問題了（特別是關涉到美學的實踐問題）。而這個時候你就會發(fā)現(xiàn)，一個時期以來，作為實踐的中國電影是孤獨的。中國電影理論與電影實踐的共同成長，最近的記憶也可能已經(jīng)是三十多年前了。——活著的時光 微博

中國影市是——當你對它絕望的時候，它又會送上小小驚喜。5.20當天，一個復映愛情片票房能到兩千多萬，說明社交屬性（特別情侶社交）仍是院線電影票房重要來源之一。當然，如果只靠某些特殊檔期的回光返照，中國電影市場撐不起來，也無法讓觀眾建立長期信心。還是得一部部拍出好電影，靠口碑建立更大信心，建立觀眾對院線電影的更大興趣，這個行業(yè)才可能有明天?！T飛 微博

文案與編劇行業(yè)都是被甲方按在地上反復摩擦后還可能一分錢都沒有的悲催職業(yè)。編劇們抗爭多年，至今連海報上署名這點權益都得不到保障，遑論其它。——編劇余飛 微博

電影有了景之后，對景要進行整個空間、地理和文化的研究，然后人物要是這里面自己長出來的，而不是空投進去的，更不能讓演員和景的關系完全是對抗性的，除非這種對抗性就是這個人物的應急反應?！猚inekino 微博B75F59B9-1C0B-4CCD-9A9A-153D0D8DBC40