隨著全球資本主義時(shí)代的來臨,現(xiàn)代化的車輪馬不停蹄地往前滾動(dòng),“進(jìn)步”與“發(fā)展”成為時(shí)代的大主題。歷史被書寫為直線演進(jìn)的軌跡,由此出現(xiàn)了新的時(shí)間表與時(shí)間概念,而“今”與“古”成了對(duì)立的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn):“新”等于“今”,因而被視為“一個(gè)至關(guān)重要的時(shí)刻,它將和過去斷裂,并接續(xù)一個(gè)輝煌的未來”。然而不難看到,彭小蓮的電影作品始終在與這種“朝向未來”的時(shí)間體認(rèn)方式做對(duì)抗,或者說對(duì)一種處于不停奔赴狀態(tài)中的“今”之“不適感”讓她不得不轉(zhuǎn)而向“舊”“老”探求,其中20世紀(jì)三四十年代的老上海、老上海電影及電影人成為其懷舊電影中典型的能指。在《上海紀(jì)事》(1998)、《上海倫巴》(2006)、《請(qǐng)你記住我》(2017)等影片中,她不斷重返彼時(shí)的歷史空間,通過建構(gòu)一個(gè)以左翼知識(shí)分子為核心的,有別于國際化大都市的“上海”,完成一種別樣的“中國”指認(rèn)與想象,并借此“異托邦”空間滿足其“歸鄉(xiāng)”的愿望。
正如導(dǎo)演在訪談中談道:“人,原來是需要在記憶中尋找自己的明天,沒有記憶的生命,似乎就看不見最后的歸宿;你不知道自己從哪里來到哪里去。在一次次的回憶、思考和詢問中,也是在闡述的過程中,對(duì)記憶有了一份新的認(rèn)知”,表明她對(duì)歷史與記憶的倚重。在歷史縱深感普遍缺失致使我們既無法體認(rèn)過去、也無法感知當(dāng)下的今天,彭小蓮卻選擇了不斷朝向過去,不斷翻開歷史的畫卷,試圖在民族記憶中尋求讓生命“變得強(qiáng)大一點(diǎn)”的力量——并非按下倒退鍵,而是“勿失勿忘”的前進(jìn);通過與歷史對(duì)話尋找另一種發(fā)展的可能性,帶著一份茫茫然的困惑與質(zhì)疑,以及一團(tuán)不滅的熱忱。……