“路導”不走尋常路

●文/美云

本文主人公

2022 年春天，電視劇《人世間》播出后大火，一度成為被觀看人數最多、被討論熱度最高的長劇集，講述的是平常人的故事，卻屢屢登上熱搜。與此同時，作為導演兼制片人的李路，也引起人們關注。

與很多高產的導演不同，李路拍攝的作品并不多，但從《老大的幸福》《人民的名義》《巡回檢察組》，再到被譽為“平民史詩”的《人世間》，每一部作品都是“叫好又賣座”。認識李路的人都叫他“路導”，他最大特點就是特立獨行，不走尋常路。

辭職當導演，做純粹的藝術

李路1966 年出生在長春市，祖籍江蘇南京。他的父母都是做新聞的，多年在《吉林日報》供職。兩人20 世紀60 年代從復旦大學畢業，那時考上復旦大學新聞系，一個城市也沒幾個，但李路的父母都考上了。李路從小學開始，成績一直很優秀。

1989 年從吉林藝術學院畢業后，李路進入江蘇電視臺工作。導演系畢業的他，一開始是奔著當電視劇導演去的，沒想到卻成了晚會導演，因為當時臺里已經有十多位電視劇導演，不缺人。不過，李路并沒有放棄做電視劇導演的夢想，一直在積累經驗，尋找機會。

4 年后，李路執導了以歌手張咪為原型的電視音樂連續劇《孤星》。這是他首次接觸影視劇行業，并憑借該劇，獲得了第十一屆江蘇優秀電視劇優秀導演獎。這一年，他27 歲。自此，李路正式進入電視劇導演的行列。

進入江蘇電視臺文藝部工作不久，李路的導演能力被臺領導看重，很快便擔任了南京電影制片廠生產副廠長。2007 年，李路無意間看到了劇本《老大的幸福》，里面動人的情節吸引著他，李路決心將這個優秀劇本拍成電視劇。

此后，李路依靠自己的工作能力和一部部出色的作品，成為江蘇電視臺電視劇制作中心主任，可謂前途無量。

2010 年，李路執導的《老大的幸福》播出后，不但成了當年的爆款，也讓“你幸福嗎”成了當時的網絡熱詞。該劇后來獲得中國廣播電視制作協會十佳作品、飛天獎、金鷹獎最佳電視劇的榮譽。

正是這部電視劇的成功，讓李路看到了堅持夢想帶來的快樂，他不顧家人的反對，毅然辭去工作，踏入了導演這條充滿艱辛和未知的道路。

有朋友不解地問他：“你坐在舒適的辦公室里，做著審批文件的工作，也能拿很豐厚的工資，為什么還要出來受苦拍電視劇呢？”其實，這是因為李路對于影視藝術，有著純粹到極致的追求。

李路集中精力，一步一步做出了令人矚目的成績。2016 年，他執導反腐大劇《人民的名義》。在劇組自嘲“勞碌命”的他，每天連群演的戲都親自去拍，后期制作時更是天天泡機房，樂此不疲。圈內朋友勸李路：“如果通融一點，拍攝難度沒這么高，大家的壓力都會小一些。像你這樣要求，無論是拍攝、通過、播出，各方面的壓力都成倍增長。”但李路仍然堅持自己的標準不放松。

功夫不負有心人。2017 年，《人民的名義》在央視播出，取得了收視率突破8%的好成績。

要拍“偉大的作品”，與梁曉聲結緣

2018 年春天，李路正在和騰訊影業合作選擇拍攝題材。對方問他：“你想拍什么樣的作品呢？”李路半開玩笑地說：“希望能給我找一部偉大的作品。”其實，李路一直在尋找這樣的題材。

一天，李路忽然看到著名作家梁曉聲剛出版不久的《人世間》，這部長篇小說以一個東北平民子弟的生活軌跡為線索，通過一個家庭的變化，展示了近50 年來中國社會的發展變遷。剛讀了一部分，李路不由地拍案叫絕。他徹夜暢讀，并確定這就是自己一直在尋找的故事。

李路為書中所刻畫的真實的圖景所感動，認為這是必須要拍攝出來的史詩巨作。中國改革開放后社會迅速發展，如何從一窮二白到現在的物質豐富，很多年輕人不知道甚至已經忘記了。李路正是意識到了這個問題，決定用鏡頭、語言和人物塑造來向人們展示父輩、祖輩們辛苦奮斗的生活，從而記住這段不應該被遺忘的歷史。充滿煙火氣息的普通人的生活，讓李路一眼就看中了，他說《人世間》這3 個字非常厚重，敢叫這個名字，內核也承載得起。

李路馬上約見了梁曉聲。其實，在他之前，已經有很多家公司來找過梁曉聲，都希望獲得《人世間》的改編權，然而都被梁曉聲一一婉拒了。梁曉聲與李路見面后，兩人瞬間就有了“相見恨晚”的感覺。

2018 年11 月，李路拿到版權后，開始尋找有一定年齡、有實操經驗的好編劇來磨合劇本。誰能擔此重任呢？李路問了兩位朋友，周梅森和陳道明，兩人竟同時推薦了一個人——王海鸰。李路看過王海鸰編劇的《中國式離婚》《牽手》，認為她在情感上、細節上見長，這兩點對于《人世間》至關重要。

創作的過程十分辛苦。李路和王海鸰一場又一場、逐字逐句地溝通，甚至是爭吵，不斷地磨合，取舍，掂量，推敲……劇本在碰撞中寫了兩三年才基本定型，直至關機前不到1 個月才全部修改完成。李路說：“晚上收工后全體主創一起圍讀劇本是我的一個習慣，故事是一脈相承的，一讀就知道成色了。我看這集掉下來了，就打回去重寫。”

最終，劇本把家庭的裂變融化到親情、愛情和人心的變化之中，百轉千回，起落有致，令劇情頗有懸念和吸引力。

其實在李路的心底，特別希望喚醒人們對家的感情，喚醒由于社會高速發展人與人之間缺失的那種親情和友情。他由衷地說：“小時候鄰里之間到別家吃飯都不用打招呼，而今大家住在一幢樓里都互不相識，這才時隔多少年？過去，我們朋友間經常見面，現在更多的是靠手機聯系，這才時隔多少年啊？我們真的太容易忘記了。”

有趣的是，《人世間》里每個角色身上，都有李路和親朋好友的影子。他的小舅舅是南京的知青，學習非常好，后來到內蒙古插隊。大舅舅是軍工廠廠長，所以小說里的人物去軍工廠的情節，李路是有記憶的。李路的親弟弟和小說中的主人公一樣，在鍋爐出煤干了很多年，后來自學考上主持人。身邊很多親人朋友都有這樣的生活經歷，李路對于劇本，相比別人自然認知更深。

李路一直在做一件事，就是通過自己的作品讓年輕人知道：你舅舅下崗就是這樣，你姑姑做生意就是這樣，你爸爸上學時就是這樣……“如此一來，我們這個時代和那個時代就連接起來了。”

拿命拍戲，感動億萬觀眾

李路身兼導演、制片人、出品人等多重身份，為了將工作做到細致完善，他在場景布置上操碎了心。他帶領著劇組跑遍東三省，尋找貼近實景的拍攝地。

劇組有一個1 萬多平方米的棚，專門用來裝服裝和道具，里面有很多征集來的舊物件，一些窗戶、門和地板是從待拆遷的棚戶區買回來的。李路說：“每一件道具、每一件服裝都要講故事，都要參與表演。”劇中的掛畫、家具、服飾、收音機等，經過嚴格考核和確認后才能用，連掛歷顯示哪一年都不能出錯。李路堅持：“一定要真實，墻皮做了脫落感、風霜感，報紙煙熏過，還買了很多插曲，非常貴，但都是時代的印記。”這種年代感的精心打造，加上信息量充盈的綿密細節，極大提升了作品的質感，為人物塑造提供了厚實而廣闊的空間。

李路非常享受拍攝和創作的過程，每天是最早去現場的，也一定是最晚走的。戲里跨越50 年，戲外拍了176 天，在東北的酷寒環境中拍戲，非常具有考驗。有一場戲在長白山老禿嶺拍攝，雪有一人高。越野車爬不上去，發動機熄火，大家下來推，上山的十幾公里路，全靠鏟雪車把路鏟出來。制片主任說：“導演別鬧了，不可能上去的。”李路說：“肯定能上去。”最后，還真上去了。

大家站在長白山上，一覽眾山小，取到畫框里的景色，完全不一樣。其實這部分劇情很短，就是幾個鏡頭，只有短短幾分鐘。有人說，這些場景在北京也能完成，干嗎跑到零下二三十攝氏度的地方去？李路卻選擇了最難走的一條路——實景拍攝。他說：“如果想馬虎一點，確實可以在棚里拍，效果可就欠點意思了。”

拍戲時，李路連續幾個月每天基本只睡三四個小時。朋友們都說，他真是“拿命在拍戲”。作為導演兼制片人，又要管藝術，又要管生產，事情實在太多了。在東北熬了六七個月，拍攝的日子里，李路在監視器前常被感動得擤鼻涕，擦眼淚，瘦了十多公斤。因身體嚴重透支，到2021 年8 月拍完時，他大病了一場，至今還在吃中藥調理。

其實，《人世間》在立項時就有不少質疑：“年輕人會喜歡看嗎？”劇中的故事有“上山下鄉”“恢復高考”“改革開放”“國企改革”“出國潮”等歷史，更有現在年輕人完全陌生的“布票糧票”“報紙糊墻”等曾經的故事。但2022 年這部劇播出后，卻出人意料地火了，收視率一路飆升。劇中很多細節觸動了觀眾的心弦，不少人邊看邊痛哭流涕，許多年輕人追著看，甚至不少人在網上催更新。李路問“00 后”的兒子：“你真想看嗎？”兒子說：“真想看！”“90 后”“00 后”對于劇集的喜歡，令李路頗感欣慰。

《人世間》開拍1 個月后，迪士尼就買走了該劇在海外的播映權。李路說：“迪士尼決定購買有著很深遠的意義，他們想讓世界看看中國這50 年的大變遷，以及怎么發生的。就像當年拍《人民的名義》，全球相關報道我都搜集了，法國的、俄羅斯的、日本的……全都是大篇幅報道。外國人也想研究，想看看你的生活、語態、社會等的變遷。”

在李路看來，故事講得生動，貼近人心，有生活的質感，全世界的人都會接受，都會被感動。全世界的愛恨情仇都是一樣的，這也是李路執著追求的動力。

生活中的李路，是一個溫暖的人，他自稱“暖男”，堅信溫暖是生活的底色，更多次直言：“我們本來就生活得很辛苦了，工作有壓力、生活有挑戰，還要把一些不陽光、不向上的東西放大卻缺乏價值判斷地給大家看，我不喜歡，特別討厭。”

正是因為他有這種特質，才能如此關注人性中的溫暖。李路曾說：“我總覺得我看到的世界還挺好的，我沒有把喜樂放大，我只把溫暖放大。我看到的社會新聞還是好消息占多數，那種花邊新聞、獵奇故事，我從來不看，直接過濾掉，我不想讓負能量的信息污染我的大腦。”這就是李路日常觀察社會的視角———溫暖大于寒冷，善良多于邪惡，光明勝于黑暗。

溫暖的、積極的、向善的主基調，恰恰就是中國的現實主義，也是一代代中國人的生活方式。

認識李路的人都叫他“路導”，“路導”始終保持著題材的敏感和獨到的眼光，在這條特立獨行的路上，他真正走出來了。