人間正氣 時代風采

王暢

文藝創作中有一種“非英雄化”的主張，但是，這并非由于在我們的現實生活中沒有英雄人物或缺乏崇高精神。事實上，像孔繁森、張鳴歧、徐虎、李國安以及其他在改革開放中涌現出來的英雄人物與先進人物層出不窮，熱愛祖國、甘于奉獻、大膽改革、勇于創造、尊重科學、奮發圖強的精神一直是我們時代的主旋律。文藝創作要“弘揚主旋律，提倡多樣化”，所以，謳歌我們的時代精神，塑造代表我們這個時代精神的英雄與先進人物，乃是我們的文藝工作者的責任與使命。

寫過《辣椒嫂》的女作家周喜俊，在發表的中篇故事《辣椒嫂后傳》（《曲藝》連載）里，寫出了改革開放新農村新人物的浩然正氣與時代風采。

《辣椒嫂后傳》寫出了“辣椒嫂”高遠的思想境界。對于“懂管理、有文化”的“辣椒嫂”韓華姣來說，在農村實行土地承包到戶之后達到個人富裕不是難事。韓華姣的目標是要在新形勢下帶領鄉親們走共同富裕之路，她不是“池塘的蝌蚪”，她是“大海的蛟龍”。她要在改革開放的大好形勢下的新農村干一番事業。韓華姣不同于常人的地方，就在于她既自信自尊，又不保守因循。她有膽有識、尊重科學、善于探索、不怕吃苦，所以她帶頭搞起來的養殖業從初步成功到不斷發展，從遭遇種種困難、挫折而又堅韌不拔、百折不撓，終于克服道道難關，這都充分展現出改革開放時期新人物的浩然正氣與精神風采。

韓華姣的作為首先要取得丈夫楊志民的支持，而正是在這一點上作品寫出了一系列的戲劇性矛盾與沖突。是留在農村走帶領鄉親脫貧致富之路，還是進城參加工作并與丈夫一起共享小家庭的安詳幸福問題上，韓華姣在取得了丈夫的理解與支持之后，又因為在發展養殖業的科技問題上，得到過去的老同學、曾經傾慕過她的縣外貿局干部趙軍平的支持，并與之有密切接觸而引起丈夫的猜疑與憤懣。加之韓華姣成為“報上有名，廣播里有聲，電視上有影”的名人后，更使楊志民有一種“像一頭被高貴女人牽著的獅子狗”的“附屬品”與“男家屬”的屈辱感，而由此構成的夫妻間的尖銳沖突，卻在韓華姣的光明磊落與真誠愛撫下，不但完全化解，而且使楊志民采取了決心辭掉公職、回鄉與韓華姣共同創辦事業的行動。這就使人看到了韓華姣的凜然正氣與膽識智慧。而對于丈夫與女秘書王春曉之間初萌的不正當關系，由于韓華姣的明智與有理、有節的處理，既使楊志民受到教育、保住面子，又挽救與成全了王春曉，真是有情有義，令人折服。

面對為非作歹的“青龍幫”頭目牛大橫的訛詐與威脅，韓華姣的信條是：壞人并不可怕，可怕的是我們不敢和壞人作斗爭。對于官場的不正之風，她堅持原則，進行斗爭。在太行珍稀動物養殖總公司最危難的時候，日本客商山本太郎在眾目睽睽之下放肆地凌辱劉小菊，韓華姣義正詞嚴地說：“我要公司，但更要國格、人格！”于是趕走了日本“財神”。作者通過描述以韓華姣為代表的改革開放時代中新人物的思想和作為，展示出新時代新人物的崇高境界與美好情懷。

但是，作者也并沒有把她筆下的新人物寫成“高、大、全”式的超凡脫俗的“神”。新的“辣椒嫂”是一個腳踏實地、通情達理、血肉充盈、感情豐富的形象。她事業的成功，既由于她的人格的嚴正，也由于她情感的真誠。王春曉是靠關系頂替了韓華姣到縣計生委參加工作的“不光彩的角色”，但當落難的王春曉猶疑地來到韓華姣的公司參加應聘面試時，韓華姣親自迎接了這位曾“搶走過她工作”的人，當她在熱情的接待中聽了王春曉不幸遭遇的含淚陳述后，立即決定留聘王春曉。這一方面說明韓華姣重視人才，另一方面也寫出了她的襟懷博大。后來，韓華姣送王春曉去上大學，陌路相逢中受過韓華姣救助的劉小菊以感恩的心情來找韓華姣，接替了王春曉的秘書工作。這一方面寫出了韓華姣的助人為樂、濟困扶危，另一方面也寫出了她的誠懇與善良。還有那個過去在生產隊里“干活兒愛投機取巧占小便宜”、曾經忌恨韓華姣的楊滑子，他因為在病中得到韓華姣像親閨女一般的侍候，他病后韓華姣還幫他管理責任田，在他年老體弱時又安排他到養殖公司來當門衛……無論是家人對韓華姣從不理解、反對到成為堅強后盾，還是王春曉、劉小菊對她的盡心竭力的支持，抑或是楊滑子對她的忠貞不貳的呵護，這中間既體現出韓華姣人格的力量，也體現出她的人情的力量。韓華姣過去與趙軍平有過戀情，但她把舊情化為友誼，她的理智既博得了趙軍平的尊重，也終于獲得了丈夫的理解;她處理丈夫的錯誤與王春曉的迷茫問題，是那么理智、那么得體，真正做到了有理、有度、有節，在理智中又充滿了深沉、豐富的愛。

20世紀90年代的韓華姣不失80年代的“辣椒嫂”的性格本色：堅毅剛直、爭強好勝。但改革開放中的“辣椒嫂”又不同于人民公社化時期的“辣椒嫂”，她以她的才華膽識與不怕吃苦的精神，使新農村在改革開放的大氣候下依靠科學技術走上致富之路。新的“辣椒嫂”的形象是生動鮮明的。楊志民、趙軍平、公婆老兩口、王春曉、劉小菊、谷縣長、楊滑子乃至牛大橫、胡秘書、李鄉長等人物也都塑造得各有特色、各見性格。所有主要人物與次要人物的描繪，都有著現實生活的依據。由于作者具有深厚的生活功底，又具有嫻熟的藝術表現手法，特別是作者構思的精巧，所以作品講述的故事自然流暢又出奇制勝，情節緊湊又意趣盎然，整篇思想深刻而又感人至深，具有相當的藝術魅力。

有時候，作品的思想底蘊可以讓讀者在閱讀、欣賞中自己思索而得到，未必都需作者在作品中全部明示出來，所以作品中有時候不要把話說盡，要給讀者留下更多的想象的余地，這就要求作者對某些情節盡量寫得含蓄些。我以為，在《辣椒嫂后傳》中，有些地方就可以格外注意“曲”和“藏”，這樣或許可以使作品更加深邃與完美。

選自《文藝報》