時(shí)尚，幽默的樣子!

海淼

在2022春夏新季的T臺(tái)上，Loewe展示了碎蛋殼高跟鞋，Givenchy拿出了藝術(shù)家合作款的南瓜燈包，通過將生活中常見的具體物件挪用到時(shí)裝設(shè)計(jì)中，讓高級(jí)時(shí)裝擺脫了高不可攀的感覺，變得極具創(chuàng)意，又有幽默趣味。時(shí)尚，開始擁抱“壞品位”和幽默感，在設(shè)計(jì)中使用不同于傳統(tǒng)定義的“美”的東西，反而賦予時(shí)裝別樣生命力。

幽默感，代表反叛與藝術(shù)的齊頭并進(jìn)，從Elsa Schiaparelli、FrancoMoschino，到Jean Paul Gaultier、Vivienne Westwood，幽默感體現(xiàn)了根植于設(shè)計(jì)師靈魂中的不循規(guī)蹈矩的基因，他們不拘一格、打破傳統(tǒng)，為僵硬呆板的行業(yè)現(xiàn)狀注入一絲活力，挑戰(zhàn)根深蒂固的制衣和美學(xué)規(guī)范。

配飾市場(chǎng)正在蓬勃發(fā)展，在疫情期間，有時(shí)尚業(yè)報(bào)告顯示，以手袋為代表的時(shí)裝配飾的銷量大幅上升，那些用于旅行、體驗(yàn)的預(yù)算被暫停，轉(zhuǎn)移到那些可以愉悅我們自身的消費(fèi)購(gòu)物上。

2022春夏T臺(tái)上，我們一方面可以看到配飾的地位在加強(qiáng)，從Chanel到Prada，品牌的標(biāo)志性配飾不斷推陳出新，另一方面可以看到，設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)趣味性的幽默感配飾正大行其道，為的就是點(diǎn)亮疫情時(shí)期的生活，博我們一笑。Loewe的高跟鞋鞋跟上裝飾著肥皂?xiàng)l、蠟燭、指甲油，甚至是一個(gè)被踏碎的雞蛋;Givenchy的手袋仿佛是印象派畫作變成現(xiàn)實(shí)，油桶包和南瓜燈包趣味十足;Dior的戒指、Undercover的櫻桃包像是將春天的水果攥在手上;Puppets&Puppets的模特頭頂著巨大的奶酪出場(chǎng);Thom Browne的狗狗包如同帶著自己的小寵物出游;Lanvin的跑車包栩栩如生，為“跑車”加上了鯊魚鰭;Moschino在高跟鞋上加入小玩偶作為鞋扣。幽默感配飾讓2022春夏季時(shí)裝變得生動(dòng)親切，讓人應(yīng)接不暇，期待下一個(gè)令人欣喜的“玩笑”是什么。

在幽默感配飾的領(lǐng)域，英國(guó)設(shè)計(jì)師品牌Anya Hindmarch可謂擁有諸多話語(yǔ)權(quán)。20多年來，Anya Hindmarch試圖在生活中找到一切有趣的、搞怪的、逗笑的元素運(yùn)用進(jìn)包袋設(shè)計(jì)，那些不按常理出牌、讓人會(huì)心一笑的配飾散發(fā)著獨(dú)到的英國(guó)式幽默。2007年，Anya Hindmarch推出的“I’mNot A Plastic Bag”環(huán)保主題帆布袋，在帆布袋上繡上“I’m Not A PlasticBag”（我不是一個(gè)塑料袋）字樣，幽默的文字游戲讓這款手袋火遍全球，也奠定了Anya Hindmarch以幽默感征服世界的全球性配飾品牌的地位。大眼睛吐舌頭emoji的大眼睛包、各種emoji和對(duì)話框拼貼裝飾的手袋、偽裝成可樂罐、豆子罐、爆米花袋子的編織手袋，Anya Hindmarch的設(shè)計(jì)里永遠(yuǎn)不失天真和幽默。

Anya Hindmarch在18歲時(shí)便成立了她的同名品牌，以創(chuàng)造力、幽默感和對(duì)工藝的迷戀作為品牌的DNA。“當(dāng)我思考Anya Hindmarch代表什么人時(shí)，我會(huì)思考我們的行為方式。我們是充滿激情的人，在設(shè)計(jì)等方面顯得相當(dāng)精英，”Anya Hindmarch在形容自己和品牌所代表的消費(fèi)者畫像時(shí)如是說，“但最本質(zhì)的，我們是一個(gè)溫暖且幽默的品牌，我們是好人，充滿信念且相信公平的好人，我們雄心勃勃但謙虛，這些對(duì)品牌非常關(guān)鍵，幽默感是其中最核心、最基本的特征，我們不會(huì)把自己看得太過認(rèn)真。”

“幽默”這一品牌價(jià)值觀不僅影響了Anya Hindmarch的設(shè)計(jì)風(fēng)格，還成為了公司內(nèi)部的價(jià)值觀。每一個(gè)在這里工作的人都帶著一種幽默的、有趣的心情進(jìn)行協(xié)同工作，從而形成了輕松幽默的公司氛圍。“我們工作得非常非常努力，但更重要的是幽默有趣，每個(gè)人都能從工作中獲得樂趣，這就是團(tuán)隊(duì)動(dòng)力的來源。”Anya補(bǔ)充道。

自從Daniel Roseberry 帶著Schiaparelli重新回歸大眾視野，一種獨(dú)特的幽默感復(fù)興了。在2022春夏系列中，Daniel Roseberry為這種幽默感擬訂了一個(gè)更高級(jí)、更復(fù)雜的概念——“虛無(wú)的呼喚”，用法語(yǔ)來講叫做“l(fā)'appel du vide”，意思是當(dāng)人們開車經(jīng)過懸崖邊時(shí)會(huì)產(chǎn)生的一種想要離開公路的心理沖動(dòng)，它和幽默感很相似，都是以日常生活為基準(zhǔn)線的，想要輕微脫軌的心態(tài)。“ 它并不像聽上去那么絕望，從心理學(xué)上講，這是一種侵入性的想法，它肯定了我們對(duì)生活的渴望。”Daniel Roseberry解釋道。

由于疫情對(duì)日常生活的壓制，本季，Schiaparelli帶領(lǐng)人們逃進(jìn)太空電影院，在《沙丘》《普羅米修斯》《星際穿越》《降臨》的包圍之中，完成對(duì)太空競(jìng)賽、火星任務(wù)、虛擬宇宙和尋找遙遠(yuǎn)行星的想象。并且，有一種自然而幽默的情緒貫穿始終，評(píng)論家稱之為“超現(xiàn)實(shí)主義和存在主義齊頭并進(jìn)”，這就是Daniel Roseberry的設(shè)計(jì)給人們的感受：一個(gè)宏大的想法被完美地執(zhí)行下來，一棟華麗的房屋被恰如其分地建造起來。

黃銅的束腰與黑色緊身胸衣相搭配，上面用黑色提花花朵裝飾;美杜莎連衣裙展示了一項(xiàng)為其開發(fā)的新技術(shù)，濕金皮革被拉伸并模壓在黏土雕塑上，雕塑的形狀是Schiaparelli標(biāo)志性的鎖形、龍蝦形和鴿子形，它們被放入一個(gè)精制的珠寶籠子中，上面鑲嵌著1930年代的凸圓寶石;一件黑色絲綢縐紗迷你裙的肩部周圍聚集了一層褶皺，隨著模特的走動(dòng)，像觸手一樣彈跳。類似幽默的彈跳效果還出現(xiàn)在無(wú)肩帶天鵝絨連衣裙的小腿肚周圍，以及Mariacarla Boscono身穿的黑色長(zhǎng)針織連衣裙震動(dòng)的黃銅“觸手”上。

自Daniel Roseberry攜Schiaparelli回歸之后，其一系列設(shè)計(jì)成為女明星們走紅毯最有力的武器，包括Lady Gaga、Adele、Cardi B在內(nèi)的眾多明星都忙不迭地選擇了它，因?yàn)樗A麗、古典，又足夠古怪、幽默。

在Daniel Roseberry看來，如今的Schiaparelli的幽默感來自于品牌DNA和他是一個(gè)“局外人”的事實(shí)。“作為一個(gè)美國(guó)人，領(lǐng)導(dǎo)一個(gè)法國(guó)時(shí)裝品牌，我希望用獨(dú)特的局外人視角來看待事物。”Daniel Roseberry說，“Schiaparelli的品牌基因就像一段密碼，它深深根植于現(xiàn)實(shí)和幻想，我想破解這些代碼，獲得樂趣，并講述故事。” Elsa Schiaparelli是一位無(wú)與倫比的女士，她嚴(yán)肅得有些緊繃，但充滿古怪的創(chuàng)造力，她知識(shí)淵博得像個(gè)老學(xué)究，又充滿著人們不能及的幽默感。而Dainel Roseberry想要借由Schiaparelli品牌表達(dá)他自己的幽默感，很妙的一點(diǎn)是，Schiaparelli時(shí)裝的表演性剛好能幫他做到這一點(diǎn)。比起Elsa Schiaparelli那種復(fù)雜而老練的幽默，Dianel Roseberry認(rèn)為自己的幽默更為純真一些“。我不是一個(gè)憤世嫉俗的人，也不被這種品質(zhì)所吸引，”他說，“純真是我從童年時(shí)代就延續(xù)下來的美德，我愛那些一直保持著純潔天真的人，我試圖保持自己，即便在這個(gè)行業(yè)純真并不容易。”

歡迎Balenciaga來到春田鎮(zhèn)！ Balenciaga新季與經(jīng)典幽默動(dòng)畫《辛普森一家》合作，在《辛普森一家》里展示了這樣的劇情：霍默· 辛普森為妻子瑪姬向Balenciaga郵件訂購(gòu)了一條品牌裙子作為生日禮物，因?yàn)橹Ц恫黄鹳~單退回時(shí)寫下一封感謝信，感謝信感動(dòng)了Demna Gvasalia，他邀請(qǐng)春田鎮(zhèn)居民去巴黎做他的時(shí)裝模特，并呈獻(xiàn)了一場(chǎng)精彩又逗趣的秀。

Balenciaga將概念性的幽默玩到極致，這則10分鐘的短片，讓觀眾感受到互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代時(shí)裝秀有趣的新的可能性。在大眾傳播變得愈發(fā)短、平、快和視覺性的當(dāng)下，當(dāng)年輕人沉迷于TikTok的當(dāng)下，有意思的內(nèi)容成為抓住大眾眼球、攻占大眾心智最有力的“武器”。而Balenciaga與《辛普森一家》這樣的“夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)”不僅照顧到當(dāng)下的流行傳播趨勢(shì)，還讓IP與IP之間產(chǎn)生疊加效應(yīng)，最后以“幽默”作為放大鏡，將一切都變成“梗”。比如，讓巴特·辛普森在T臺(tái)上當(dāng)中脫褲子，臺(tái)下的觀眾絲毫不慌，并大聲嚷嚷：“這里是巴黎！”以打趣巴黎人的放蕩不羈。

事實(shí)上，時(shí)裝秀和喜劇影視作品的合作并非頭一遭。Valentino2015秋冬系列的T臺(tái)上，喜劇電影《超級(jí)名模2》的兩位主角DerekZoolander和Hansel“快閃”出現(xiàn)，穿著Valentino最新款，演繹他們的“戲中戲”。Bobby Abley 2018春夏系列的T臺(tái)上，綠色的天線寶寶Dipsy蹦蹦跳跳地為時(shí)裝秀畫下句號(hào)，他微笑著朝現(xiàn)場(chǎng)的每一個(gè)人招手，和設(shè)計(jì)師親密擁抱，再用他那為人熟悉的幽默的姿態(tài)走完全場(chǎng)。

在影視作品之外，時(shí)裝品牌從更廣闊的文化文本中發(fā)掘開采幽默的部分，并加以視覺化。比方說，在Gucci 2018秋冬秀場(chǎng)上，模特們手抱著自己的“頭顱”行走，展現(xiàn)出一種古怪莊重又幽默的氛圍，實(shí)際上，其靈感來源基督教神話，在基督教世界觀里，早期有眾多圣人因某些元素慘遭斬首，后人打造了手抱著頭顱的雕像，供奉在教堂之內(nèi)。這是一個(gè)復(fù)雜而敏感的命題，但Alessandro Michele用他的思考與美學(xué)讓歷史以幽默輕松的方式新生。