白鳥：一個人的劇本殺

◎文／楊穎

夜幕降臨，上海外灘“讀者書店”的會客廳中，十幾個人圍坐在一張桌子前，按劇中角色的模樣打扮，拿著各自的劇本。

這是血手印推理社原創劇本殺《華夏麗都的使者》的第59場。故事發生在20世紀30年代的上海灘，以一位來自國際聯盟的調查官、英國人李頓在飯局中遇刺身亡為導火索，揪出兇手是今天的目標。

“李頓”穿著黑色禮服，戴著黑色禮帽，躺在地上。

劇本殺玩家

在座的有“黑幫大佬”“警察局長”“歌女”“記者”，所有人都是被懷疑的對象。一時間，會客廳中充斥著各種聲音，辯論、分析、自辯、審問……

忽然，“李頓”站了起來，他摘下帽子，扶了扶黑框眼鏡，此刻，他站在全知視角主持現場。在此之前，他已向各位做了自我介紹：“我是白鳥，本次《華夏麗都的使者》劇本的原創作者。”

從玩家到頑主

白鳥，80后，上海人，畢業于上海體育學院新聞系，做過體育記者，如今在一家報社任編輯。他的本名叫趙一智，因年少時喜歡動畫片《圣斗士星矢》中的人物冰河，所以選擇冰河的星座“白鳥”為化名。

白鳥是較早的“三國殺”玩家。2008年起，他就迷上了和“殺”有關的一切游戲，三國殺、狼人殺等。這些發生在熟人與陌生人之間、適合多人參與的社交互動型游戲方式，讓白鳥認識了一大群對此有興趣的年輕人，培養了他驚人的觀察力。2017年年初，在兩個90后玩伴的介紹下，白鳥第一次接觸劇本殺，“幾乎是最原始的劇本，非常單薄”。接著，他又玩了另外一個劇本殺，“套路很簡單，和今天發展成型的劇本殺根本不能相提并論”。

那時，這個游戲方式還沒有“劇本殺”的學名，但它們讓敏銳的白鳥萌生沖動，他認為“這是一種很好的游戲形式，可惜設計太薄弱，如果由我來制作，完全可以做得比它們好”。于是，白鳥仔細分析了之前玩過的兩個劇本的不足，結論是：除了設計問題，它們還都是舶來品，角色名字拗口、難記，令人難生親近感。白鳥想，以一個更受中國市場歡迎的題材切入、設計游戲，一定特別棒。

白鳥是歷史迷，懷著對歷史的熱愛、對新游戲形式的好奇，他一頭扎進劇本殺領域，開始了一個人策劃的歷史大戲。

“上車”

微信群頻繁進人，群主是白鳥。人數湊齊，白鳥@所有人，發布指令：“請各位查收總臺本。”

一份PDF文件出現。

“讀完臺本后，請選出你想扮演的角色，將群昵稱改成角色名。”

須臾，原先叫麗麗、娜娜、明明、亮亮等尋常當代中國人名字的參與者，紛紛變成“貝蒂”“凱瑟琳”“本間直男”“汪崖橋”等劇本殺中的人物。

“請各位私信查收每個人的人物小傳，在進場前記清每個人的任務、特殊技能。”

突然，群里有人發問：“報告群主！我現在想換角色來得及嗎？”

“為什么？”白鳥問。

“我覺得小歌女的身世太悲涼，想換成飯店領班。”這位參與者答。

“請慎重，要知道，沒有一個角色是邊緣化的，沒有一個人的生活不經歷坎坷。”白鳥的回應與其說是講述自己對劇本的理解，不如說是揭示自己從劇本殺中悟到的人生。

只需片刻，猶豫者做出決定，接收人物小傳。白鳥將資料發送完畢，宣布“發車”，馬上“群收款”，并說明獎勵規則：“全本玩完，得分最高的人將免單。”

類似的招募、建群、提示、收款以及即將到來的正式劇本殺游戲的整個過程，流程清晰，操作熟練——自2017年至今，白鳥已進行過200余次。

談到創作，白鳥認為，那幾乎是個“黑箱”。

劇本殺創作的困難，在于它不同于小說等傳統的文藝表達形式，它帶有游戲屬性，“你得平衡每個玩家的體驗，考慮每個玩家的感受”，然后“設計游戲機制與其相匹配，還得合情合理”。

因為難，白鳥的創作無法達到勻速。

“2017年，我靈感充沛，一口氣寫了3個劇本，平均每個劇本3周時間。”但是從一個叫《小太陽》的劇本開始，白鳥的感覺就不對了。“由于劇本的復雜程度倍增，我陷入思路的拉鋸戰……我寫寫停停，花了3個月才寫完。”

寫作進行到最困難的階段，白鳥出現了思維短路——其中一個劇情環節過不去，他便等。不同于某些創作者趕進度、趕產量的寫法，他無法接受簡單粗暴的情節處理方式和不合情理的信息點。“想不出辦法我寧愿停筆，除非等到某一天突然有了點子，劇情自動成立。”

關于“簡單粗暴、不合情理”，白鳥舉例：“有的劇本殺，故事發生在漢代，角色有個動作是掏出玉米來啃，但漢代還沒有玉米。這種錯誤，很多作者根本不管，想到就來，可我得對作品負責，不允許自己的劇本中出現這些不合理的情節。”

最快3周，最慢半年，然后不斷打磨，親自“帶本”，持續修改，漸漸地，白鳥和他的團隊成為一個品牌，在滬上劇本殺玩家圈小有名氣。

名氣帶來正向反饋，“創作時快樂，和玩家交流時也快樂，收款時最快樂”。當白鳥的劇本殺在線下開了200多場，其帶來的收入已超過他的本職工作。

名氣也帶來壓力。“粉絲多了，很多人都會不定期地催更，但我憋不出來就是憋不出來。一方面是因為現在業務量遠超過去，另一方面我對自己的要求也更高了，而我只有8小時之外碎片化的創作時間。”白鳥無奈地說。

玩家們

白鳥為他的玩家們造了一張excel表格，記載每個人分別玩了哪些劇本，演過哪些角色，得了多少分。這份檔案方便他日后“拼車”時有針對性地拉人。

事實上，每場劇本殺結束，當玩家散盡，留下白鳥一人靜靜計算得分，這評出最終贏家的時光最讓他沉醉。這時，剛剛長達數小時的共聚一堂、唇槍舌劍會重新浮現在他眼前。“我能看到一些玩家的性格折射到他玩的方式上；通過得分，我還知道誰更認真，誰更勤奮，誰更走運。”

觀察玩家，是白鳥的樂趣之一。“有特色的玩家太多了。有‘無腦好殺’的，有‘天然呆’的，還有許多從第一場的‘萌新小單純’，到后面，我看著他們成長為‘老騙子’。”

許多玩家成了白鳥的朋友。

一方面，白鳥的原創劇本讓玩家大呼過癮：史料充足、考據扎實，情節緊湊、設計精巧，且自由度大，玩家并不完全為劇本所制約，而是能代入角色，最大限度地發揮個性，給出自己對人物的闡釋。“白鳥的劇本讓我回到過去，有種我決定我的命運的感覺。”玩家CC說。

另一方面，玩家們也刺激了白鳥的創作。

玩家的體驗讓白鳥在每場劇本殺結束后都能復盤，完善他的原創劇本，這在其他劇本殺創作者身上幾乎不可能發生。“他們通常創作完了，就去發行、商業化，根本沒有時間修改，也不可能直面作品的體驗者。”

玩家中，有一位差點兒成為白鳥的愛人，白鳥為她專門創作了一個劇本，即《小太陽》。

“她是當時我挺喜歡的女孩子，也是我的‘鐵粉’，她對我說：‘我昨天夢到自己會飛，你寫個科幻的劇本吧！’我聽完她這句話，就決心創作一個科幻題材的劇本。直到今天，這類題材的劇本都不多，我親身感受到了這類作品創作的困難——設定一個完全架空的世界，沒有任何可借鑒的資料……”最終，挑戰成功，功力大增。

不“發車”、不工作時，白鳥也常和玩家們待在一起，他們一起出去玩別的劇本，既是游戲，也是業務觀察。

“有些玩家對我的支持，真的讓我很感動，不僅每場都熱情高漲地參與，還拉了好多朋友來參加，很多朋友的朋友，最后也因此和我走得很近。”白鳥常用郭德綱的段子向玩家們表達謝意：“單絲不成線，孤木不成林，渾身打鐵能有幾根釘子？沒有各位的抬愛，我堅持不了這么些日子。”

沒有野心和野心很大

與4年前相比，劇本殺已今非昔比。據每日人物報道：“艾媒咨詢研究顯示，2019年中國劇本殺市場規模超百億元，同比增長68%。同年，劇本殺門店的數量從年初的2400家飆升至年末的1.2萬家。2021年，數字還在變化，如今全國已有超過3萬家劇本殺門店。以往全年才舉行數次的劇本殺行業展會，現在幾乎一個月就辦三四場。”

熱錢越來越多地進入劇本殺市場，一些門店活下來，另一些迅速倒閉，幾家歡喜幾家憂。創作者也越來越多地涌入劇本殺領域，良莠不齊是行業現狀。

白鳥介紹，按照發行模式，劇本殺劇本可分為3種：盒裝本、獨家本（一個城市只能有一家門店使用）和城限本（一個城市有一定限額地使用）。普通的盒裝本不限定發行量，一般店家買的都是盒裝本。大多數劇本殺創作者靠盒裝本拼量、拼發行，靠獨家本、城限本拿買斷費用。

白鳥和他們都不同，他和線下劇本殺門店只以場地租賃的方式合作，四年多來，玩家全靠積攢口碑、口口相傳招募。他拒絕將劇本投入市場發行，雖然明白那樣操作盈利更多。“我像舍不得自己的孩子一樣，不放心讓它們出去被別人糟蹋。”

他自始至終一個人完成所有的事：寫劇本，當DM（劇本殺主持人）帶本，和合作方談場地，采購并制作道具和服裝，維護客人，根據每一場的反饋修改劇本……他的沒有野心來自更大的野心：“我不是一個商人，我想打造鮮明的個人風格，做出一個平臺。外面劇本殺的問題在于，作者不‘帶本’，‘帶本’的不是作者。我始終堅持一句話：劇本是寫出來的，好劇本是改出來的。我不斷修改，為了盡善盡美，最終能將我的劇本去劇本殺化，發展成影視作品。”

這條路注定是孤獨的，一個人、一個大腦、一份精力，做著不斷升級的事。“不升級，抱殘守缺，就會被淘汰。”白鳥語氣堅定。

斜杠青年

在讀者書店會客廳進行的劇本殺專場正在進行。白鳥作為DM，引導、鼓勵、旁觀，偶爾給出提示，最后揭秘，眾玩家恍然大悟，直呼過癮。

快要散場時，玩家們哪怕之前就熟識，此刻也以角色互稱。人們坐在繁華上海的一角，從劇本殺帶來的緊張余韻中緩緩走出。

有人問：“白鳥，你們單位人知道你的這個身份嗎？”

白鳥答：“當然，我還組織過同事們在團建時玩我的劇本。”

有玩家意猶未盡地向白鳥討教：“白鳥，我也想做一名劇本殺創作者，你有什么建議嗎？”

“想入行的新手，不要一時沖動，不要抱太大期望。許多人腦子一熱說‘我也要寫’，后來不了了之。想清楚再下手，多積累、多看、多想。”

說完這話，白鳥急著回到單位，投入他的工作。他還是那個上夜班的編輯，沒有人知道，他心里此刻演著一出什么樣的歷史大戲。