蕪湖鐵畫鍛制技藝保護(hù)與傳承研究

儲鐵藝 蕪湖儲氏鐵畫工藝品有限公司

一、蕪湖鐵畫鍛制技藝的現(xiàn)狀

蕪湖鐵畫，顧名思義就是以鐵為作為原材料進(jìn)行作畫。在鍛制的過程中與傳統(tǒng)的中國水墨畫相結(jié)合，并借鑒雕塑、剪紙等多種傳統(tǒng)工藝技法。在復(fù)雜的制作過程中展現(xiàn)出與傳統(tǒng)繪畫所不同的藝術(shù)魅力。既有傳統(tǒng)繪畫的神韻，又有雕塑的立體美感，柔軟與堅硬的完美沖撞，展現(xiàn)出鋼鐵完美的柔韌性和延展性。本該受到人們喜愛，但現(xiàn)在蕪湖鐵畫的知名度與其它傳統(tǒng)藝術(shù)形式相比仍然有著非常大的差距。蕪湖鐵畫行業(yè)的發(fā)展速度緩慢，如何改善蕪湖鐵畫的現(xiàn)狀是每一位藝術(shù)從業(yè)者都非常關(guān)注的問題。

首先我們需要了解的是蕪湖鐵畫行業(yè)的整個現(xiàn)狀和環(huán)境，才能根據(jù)現(xiàn)有的問題和困境，提出合理且可行的方法來改善整個蕪湖鐵畫行業(yè)的現(xiàn)狀并推進(jìn)它的整體行業(yè)發(fā)展。蕪湖鐵畫的行業(yè)從業(yè)者數(shù)量小，使得生產(chǎn)規(guī)模小，并且從業(yè)者的年齡普遍偏大，30歲以下的傳承人更是屈指可數(shù)。蕪湖當(dāng)?shù)氐哪贻p人在日常生活中可能都不曾接觸過鐵畫行業(yè)。這種現(xiàn)狀使得整個鐵畫行業(yè)的儲備力量極度缺乏、年輕人才力量缺失。從而導(dǎo)致行業(yè)發(fā)展緩慢，出現(xiàn)“后繼無人”的尷尬局面。再深層次的問題在于現(xiàn)在蕪湖鐵畫的從業(yè)者普遍年齡偏大，沒有經(jīng)歷過系統(tǒng)的文化學(xué)習(xí)，整體的藝術(shù)素養(yǎng)水平較低，很多從業(yè)者都是中學(xué)畢業(yè)，這使得創(chuàng)作者們實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富，而理論知識缺乏。這樣的情況會導(dǎo)致在藝術(shù)創(chuàng)作時，審美能力較低，不懂畫稿，也無法進(jìn)行鐵畫創(chuàng)新。從而只能根據(jù)師傅教導(dǎo)的步驟和方法進(jìn)行鍛制鐵畫，那么再創(chuàng)作時就只能盲從地根據(jù)畫稿來進(jìn)行工作，而無法發(fā)現(xiàn)畫稿上的問題。并且在市場上常見的蕪湖鐵畫內(nèi)容固定，常見的有迎客松、八駿圖、梅蘭竹菊等。表現(xiàn)內(nèi)容一成不變，高度相似，這使得蕪湖鐵畫的發(fā)展可以說到了瓶頸，而沒有辦法創(chuàng)造出令人眼前一亮的鐵畫藝術(shù)品。

蕪湖鐵畫現(xiàn)在的情況也引起了行業(yè)有志之士和政府的關(guān)注，大家都希望可以挽救蕪湖鐵畫，改善行業(yè)情況，保護(hù)珍貴的傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)。但在方式上不僅僅是制定相關(guān)政策和金錢的投入而已，應(yīng)該是從宣傳、推廣、制作到創(chuàng)新等多方面進(jìn)行改善，從而真正地盤活蕪湖鐵畫產(chǎn)業(yè)和市場，從而讓蕪湖鐵畫煥發(fā)出新的生命力，這樣的方式才是對蕪湖鐵畫正確的保護(hù)方式。之前國家提倡傳統(tǒng)工藝復(fù)興，而開創(chuàng)了國營的鐵畫廠，可以說讓蕪湖鐵畫得到了飛速的復(fù)興和發(fā)展。而隨著經(jīng)濟(jì)形態(tài)的變化，國營鐵畫廠的關(guān)閉，從而使得大批的鐵畫小廠或者個人工作室出現(xiàn)。這在一定程度上拓寬了鐵畫創(chuàng)作的思路。但上面我們講到了鐵畫創(chuàng)作人才的文化素養(yǎng)問題和創(chuàng)新能力的不足，使得整個鐵畫市場上看到的藝術(shù)作品不具備強(qiáng)競爭力。

蕪湖鐵畫行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，讓我們每一位創(chuàng)作者都感覺身兼重任，將我們的滿腔熱血投入進(jìn)去，讓蕪湖鐵畫的發(fā)展得更為健康。通過觀察蕪湖鐵畫的現(xiàn)狀，我們分析到了其中的幾個方面所存在的問題。首先，蕪湖鐵畫的發(fā)展緩慢，我們更要加強(qiáng)對其保護(hù)的意識，這保護(hù)的不僅僅是傳統(tǒng)手工藝術(shù)，保護(hù)的更是中國深厚的歷史文化和自強(qiáng)不息的民族精神；而發(fā)展困難最重要的原因在于人才的不足，從而導(dǎo)致創(chuàng)新能力不足、使得現(xiàn)有的蕪湖鐵畫作品市場競爭力不足，無法拓展市場，使得一系列的宣傳、品牌效應(yīng)不足，使得蕪湖鐵畫無法在年輕消費(fèi)者中發(fā)展。人才的缺乏與傳統(tǒng)的傳承方式有著密切的關(guān)系；最后蕪湖鐵畫的創(chuàng)新也是重中之重的問題，創(chuàng)新是藝術(shù)生命力的源泉，只有一直不斷地創(chuàng)新才是對于傳統(tǒng)藝術(shù)形式最好的保護(hù)。加強(qiáng)保護(hù)意識、改進(jìn)傳承方式和創(chuàng)新融合新產(chǎn)品這三方面進(jìn)行改善，是蕪湖鐵畫現(xiàn)階段最需要解決的問題。

二、蕪湖鐵畫鍛制技藝保護(hù)與傳承中的問題

根據(jù)現(xiàn)有的蕪湖鐵畫發(fā)展情況，我們需要將我們所能看到和發(fā)現(xiàn)的問題更加的具體化展現(xiàn)，從而才能對癥下藥。讓蕪湖鐵畫的傳承發(fā)展得到有效的解決。蕪湖鐵畫的問題主要是三個方面：行業(yè)的發(fā)展、個人的發(fā)展和社會的發(fā)展。其中行業(yè)的發(fā)展可以認(rèn)為是品牌宣傳的問題、產(chǎn)品質(zhì)量的問題、商業(yè)推廣營銷的問題。個人的發(fā)展主要包括傳承的方式、文化素養(yǎng)的提高和創(chuàng)新能力的發(fā)展。社會的發(fā)展主要包括消費(fèi)者的認(rèn)可度、政府的參與程度等。

（一）品牌宣傳力度不足、產(chǎn)品質(zhì)量參差不齊

蕪湖鐵畫藝術(shù)品在整體消費(fèi)市場中沒有占據(jù)一席之地。主要是由于現(xiàn)在的消費(fèi)市場中主力軍為年輕消費(fèi)者，而蕪湖鐵畫宣傳力度的不足，使得年輕人根本不認(rèn)識蕪湖鐵畫是什么，或者說現(xiàn)在的藝術(shù)市場種類繁多，讓人們眼花繚亂。哪怕把現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)形式刨除，可以叫得上名字來的中國傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式也有數(shù)百種。由此可見，從中脫穎而出是多么難的事情。而蕪湖鐵畫現(xiàn)階段最大的弊病在于宣傳力度的不足，知名度低，那么就無法引來好的投資商、無法擴(kuò)大消費(fèi)市場、增加銷售份額、無法吸引年輕人才的加入。這一系列的問題看下來都是一環(huán)扣一環(huán)的。品牌的建立最需要行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化制度的建立和有龍頭企業(yè)起到領(lǐng)頭作用。從生產(chǎn)、到質(zhì)檢、銷售、售后等方面都建立標(biāo)準(zhǔn)化的工作流程，這樣對于品牌的建設(shè)有著非常重要的作用。品牌的宣傳效果好是建立在優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品質(zhì)量為基礎(chǔ)的水平之上。行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)化制度需要行業(yè)從業(yè)者、專家和政府三方來共同建立。這為蕪湖鐵畫的品牌質(zhì)量提供了保障。好的品牌宣傳，可以幫助蕪湖鐵畫打開知名度，從而帶來整個行業(yè)的向上發(fā)展。并且發(fā)展的速度是呈直線向上的迅猛速度。

（二）傳承方式滯后、創(chuàng)新能力不足

蕪湖鐵畫的知名度不足，在消費(fèi)市場中沒有名氣，不受年輕消費(fèi)者的喜愛。這一問題的最根本原因，在于蕪湖鐵畫的內(nèi)容。鐵畫的內(nèi)容過于傳統(tǒng)和老氣，與年輕消費(fèi)者喜愛的現(xiàn)代極簡等時尚風(fēng)格有著非常大的區(qū)別。傳統(tǒng)內(nèi)容的表現(xiàn)方式無法觸動年輕消費(fèi)者的心弦，使得蕪湖鐵畫的消費(fèi)者群體趨于喜愛傳統(tǒng)文化的中年和老年群體。并且我們知道蕪湖鐵畫大部分的使用場景都是在室內(nèi)的陳設(shè)中使用。傳統(tǒng)、穩(wěn)重且老派的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格與現(xiàn)代室內(nèi)裝修風(fēng)格有著截然相反的審美取向。因此蕪湖鐵畫不受歡迎的重要原因也在于其一成不變的風(fēng)格，傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新需要的是創(chuàng)作者的創(chuàng)新想法和思路的拓展。對于創(chuàng)新的想法，這是需要創(chuàng)作者有著扎實(shí)的藝術(shù)素養(yǎng)和扎實(shí)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。現(xiàn)有的從業(yè)者中普遍年齡偏大，年輕儲備力量不足，而且普遍受教育程度較低，使得文化素養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)都沒有跟上。這對于藝術(shù)創(chuàng)新來講，是非常拖后腿的情況。所以我們要從傳統(tǒng)的傳承方式進(jìn)行改變。讓從業(yè)者提高文化素養(yǎng)、讓更多的年輕人才加入到蕪湖鐵畫的創(chuàng)作當(dāng)中。使得創(chuàng)作的思路更加寬廣，看到創(chuàng)新的更大可能性。通過高質(zhì)量的藝術(shù)作品來提供蕪湖鐵畫的知名度、拓寬藝術(shù)市場。

（三）社會公眾保護(hù)與傳承參與度低

我們看到現(xiàn)在很多的非遺文化在發(fā)展過程中都與許多當(dāng)?shù)氐馁Y源進(jìn)行合作，比如最為常見的旅游資源、教育資源等，都開展了跨界合作。這種多元的合作方式對于傳統(tǒng)藝術(shù)和旅游、教育等行業(yè)都是互幫互惠的。可以說不僅幫助了傳統(tǒng)藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展，對于帶動當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)發(fā)展和其他行業(yè)的發(fā)展都有著極大的幫助作用。所以常講非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)是每一個人都需要做的事情。我們不會制作，那我們要知道、要認(rèn)識。我們應(yīng)該了解非遺文化的表現(xiàn)形式和它的風(fēng)格特點(diǎn)，同樣也應(yīng)該了解到它背后所代表的深厚的歷史文化和精神內(nèi)核。我們現(xiàn)在講的“傳承”，它的范圍非常廣闊。它所講得不僅僅是說我們學(xué)會這門手藝將其發(fā)展下去，作為一名欣賞者，作為一名普通人，我們知道和了解這門藝術(shù)就是最好的傳承方式。我們所能做到的宣傳作用就是最合適的傳承方式。讓蕪湖鐵畫可以為大眾所熟知，就是對其最好的保護(hù)方式。

三、蕪湖鐵畫鍛制技藝保護(hù)與傳承的措施

（一）強(qiáng)化政策引導(dǎo)，弘揚(yáng)工匠精神，提高公眾參與度

在上面我們分析出，關(guān)于蕪湖鐵畫發(fā)展和保護(hù)的過程中所看到的問題。也在不斷的在實(shí)施過程中發(fā)現(xiàn)問題和解決問題。先從大面來講，需要政府與行業(yè)制定相關(guān)的標(biāo)準(zhǔn)化規(guī)定，制定出符合現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)的條例和規(guī)定來保護(hù)蕪湖鐵畫。保護(hù)的是與蕪湖鐵畫相關(guān)的一切內(nèi)容，比如歷史文化、制作工藝、地域文化、傳承人和創(chuàng)新手法等內(nèi)容。國家已經(jīng)就傳統(tǒng)工藝文化制定了相關(guān)的政策法規(guī)《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)條例》，并且鐵畫也被納入了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的名錄中。這對于鐵畫的保護(hù)和后續(xù)發(fā)展提供了有力的助力作用。并且當(dāng)?shù)卣矐?yīng)根據(jù)鐵畫藝術(shù)的特色，來制定相關(guān)的保護(hù)措施保護(hù)它的傳承和發(fā)展。建立交流平臺、博物館、開發(fā)以鐵畫藝術(shù)為特色的旅游景點(diǎn)。這樣可以更好地讓優(yōu)秀的鐵畫作品得以展現(xiàn)。同時設(shè)立與鐵畫相關(guān)的宣傳口和官方賬號通過新媒體的傳播方式來宣傳鐵畫藝術(shù)，讓更多地年輕人看到鐵畫，從而認(rèn)識了解鐵畫藝術(shù)，成為潛在的消費(fèi)對象。

鐵畫藝術(shù)的發(fā)展離不開創(chuàng)作者的努力。在追求快餐文化的現(xiàn)代社會，傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作者需要沉下心來加強(qiáng)文化素養(yǎng)和制作技藝。不能一味地提高生產(chǎn)銷量。創(chuàng)作者需要在創(chuàng)作中將個人的情感、對于藝術(shù)的理解和表達(dá)融入到鐵畫作品中。從而讓消費(fèi)者了解其背后所傳遞的文化內(nèi)涵和歷史信息。讓消費(fèi)者感受到創(chuàng)作過程的艱辛，弘揚(yáng)工匠精神。

（二）制定行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，拓寬傳承路徑，講好品牌故事

鐵畫藝術(shù)的品牌宣傳包括兩方面：一是鐵畫藝術(shù)本身的文化宣傳，二是鐵畫企業(yè)的品牌宣傳。鐵畫藝術(shù)品牌的建立是需要政府和整個行業(yè)的互幫互助下完成的。提高知名度才能讓鐵畫藝術(shù)從眾多的傳統(tǒng)藝術(shù)文化中脫穎而出。企業(yè)的品牌宣傳也同等重要。好的品牌符號可以創(chuàng)造好的品牌效應(yīng)。鐵畫藝術(shù)品不僅可以為消費(fèi)者提供實(shí)際的實(shí)用價值還有美的視覺體驗(yàn)。制定統(tǒng)一的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)行有效的規(guī)范和要求，對于鐵畫的發(fā)展是非常有利的。

讓消費(fèi)者認(rèn)同鐵畫企業(yè)的品牌價值，這最為關(guān)鍵的因素肯定還是鐵畫藝術(shù)本身。我們都說打鐵還需自身硬。好的鐵畫藝術(shù)作品才是真正地吸引到消費(fèi)者的目光。鐵畫藝術(shù)的創(chuàng)新是其中的關(guān)鍵所在。而創(chuàng)作者的創(chuàng)新能力不是憑空而來的。而是通過多年的實(shí)操經(jīng)驗(yàn)和不斷提升的文化素養(yǎng)和藝術(shù)涵養(yǎng)中提煉而來的。拓寬傳承方式也是現(xiàn)在整個鐵畫行業(yè)都在關(guān)注的事情。傳統(tǒng)的傳承方式主要包括家庭傳承、師徒傳承這兩種。這種傳承方式顯然已經(jīng)無法滿足現(xiàn)在的需求了。需要從兩方面進(jìn)行創(chuàng)新：引進(jìn)年輕人才和提高從業(yè)者素養(yǎng)。我們不能將所有重心都轉(zhuǎn)移到年輕的傳承人身上。應(yīng)該就鐵畫的從業(yè)者本身出發(fā)，提高文化修養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)。他們有著豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，但因?yàn)槲幕仞B(yǎng)不足，從而導(dǎo)致創(chuàng)作能力不足。可以開展培訓(xùn)班或者進(jìn)入高校學(xué)習(xí)都是非常好的提升途徑。而對于年輕人才的選拔可以從藝術(shù)高校中選擇有志之士進(jìn)行培養(yǎng)，其次還可以有對于鐵畫藝術(shù)感興趣的其他藝術(shù)人才加入進(jìn)來，這對于鐵畫藝術(shù)的創(chuàng)新都有著積極的作用。

（三）打通產(chǎn)業(yè)屏障，融通多元文化

在快速發(fā)展的現(xiàn)代社會中，多種多元的藝術(shù)形式并存，鐵畫藝術(shù)的實(shí)用功能已經(jīng)無法滿足現(xiàn)代消費(fèi)者的需求，我們必須為鐵畫賦予更多的藝術(shù)價值，這樣才能將鐵畫藝術(shù)的發(fā)展空間拓展開。讓鐵畫藝術(shù)成為一種藝術(shù)元素或者說藝術(shù)符號，這樣鐵畫藝術(shù)成為傳統(tǒng)文化的代表符號，從而具有外延性的功能，可以與其它的藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行融合，從而創(chuàng)造出更具有現(xiàn)代藝術(shù)氣息的藝術(shù)品。在不破壞鐵畫藝術(shù)本身的藝術(shù)特色和文化內(nèi)涵的同時，可以將鐵畫藝術(shù)更好地宣傳出去。這樣對于傳統(tǒng)文化的宣傳是雙贏的事情。讓傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)相融合，打造出更具有現(xiàn)代氣息的傳統(tǒng)藝術(shù)文化。

四、結(jié)語

經(jīng)過千錘百煉的敲打，數(shù)百年來的歷史沉淀和技藝沉淀，才使得蕪湖鐵畫展現(xiàn)出了沉穩(wěn)厚重的藝術(shù)魅力。這不僅僅是對于傳統(tǒng)民族文化的展現(xiàn)，更是對于中華民族精神傳遞。藝術(shù)源自于生活，從中我們可以看到樸素的勞動人民的智慧。藝術(shù)為人民服務(wù)，將傳統(tǒng)的藝術(shù)形式運(yùn)用到人們的日常生活或者生活裝飾之中，都是對于蕪湖鐵畫藝術(shù)的肯定。對于蕪湖鐵畫的傳承和保護(hù)，保護(hù)的不僅是傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，保護(hù)的更是悠久的歷史文化，和珍貴的人文資源。將傳統(tǒng)的民間藝術(shù)融入到現(xiàn)代的生活之中，對于創(chuàng)作者來說是一項極具挑戰(zhàn)性的體驗(yàn)。對于蕪湖鐵畫的保護(hù)工作，所需的不僅僅是行業(yè)從業(yè)者的身體力行，這其中更需要政府的協(xié)助和國家的肯定。作為一名鐵畫創(chuàng)作者，蕪湖鐵畫的傳承和創(chuàng)新一直是我們的責(zé)任。