“琢”境
——以揚州玉雕為例

張錦飛 揚州維揚區錦飛工藝廠

一、揚州玉雕藝術的傳承與發展

（一）玉雕工藝

玉雕工藝的起源與傳承。揚州玉雕有著悠久的歷史文化傳統。在現代發展史上，從19世紀中期開始直到20世紀初期，大量的玉雕藝人受到戰亂的影響逃到上海和香港，藝術家的流失導致了玉雕技藝的喪失和玉雕市場經濟的衰退。1950年代，在中國新文化政策的推動下，揚州玉器廠成立，它將玉雕技術的發展推向了巔峰，產生了大量的優秀作品，如大千佛國畫、藏寶圖和五行塔，并對其文化價值進行了重新構造，經濟價值值得重建。但是上世紀90年代以后，揚州的玉雕發展再次停滯不前，潛在的危機從行業中暴露出來。這是由區域條件、產業特點和經濟體制轉軌等因素共同造成的。一方面，揚州玉雕多采用和田玉、翡翠等優質原料，但由于該地區沒有優質的原玉礦石，原材料一直依賴其他地方交貨。近年來，玉石資源比以前嚴重得缺乏，數量減少，價格持續上漲，這使得玉石生產單位面臨的困難重重。另一方面，要充分發揮區域優勢。優勢在于，揚州玉雕行業通常采用長期精細雕刻的方法，這種情況是為了在獲得一流的玉石原料后，集中最好的工匠在大型作品的雕刻中，其他人使用材料的切割殘留物對小塊進行平面切割，并迅速將其投放市場，以收回部分成本保留大塊的精細雕刻。這項規定是由行業的特殊性造成的，但在短期內鑒于市場經濟的快速性還有較高的收益，從長期的生產周期來講，將不可避免地導致資本回報率低等問題。還有許多問題，例如工匠的待遇不可避免地受到影響，傳承和繼承困難問題也出現了。從21世紀初開始。中國的文化產業揚州玉雕能否根據當代人的文化消費特點發展出新的市場，已成為一個值得注意的問題。

（二）揚州玉雕的品類和工藝

揚州地區不產玉，但由于揚州古代交通便利，市民富裕，為玉雕的教育和發展創造了良好的條件。當玉石從全國各地來到這里加工時，成品的身價立刻翻了數倍。每種玉的成分、顏色、形狀和大小都不同。玉雕大師擅長根據玉石的不同特點設計玉石的形態。其次，他們制定了合適的雕刻方法，最終以卓越的品質完成了加工。揚州玉雕所用玉質堅硬細致，硬度高，手工雕刻工藝較為復雜。其工藝特點是琢磨，即“琢玉”與“碾玉”。

二、揚州玉雕的藝術意趣

（一）揚州玉雕的設計元素

揚州玉雕的創作不僅要牢牢的立足于自然，但又要不過分依賴玉石材料原本的自然屬性。創作出的成品不僅僅要令人滿意，還要出乎購鑒賞者的意料，正如齊白石曾經所說，“藝術之美是在相似與不同之間”。在玉石雕刻的設計過程中，通過觀察玉石的原始的自然形態，捕捉創作者腦海中的藝術形象，將人為構思與材料在自然中的呈現的特征相結合，并對其進行藝術設計。主要從以下角度出發：

1.始于自然。設計師必須有敏銳的觀察力，豐富的聯想力，最終產生靈感，找到必要的元素，然后設計制作玉雕產品。選材需要“始于自然”。他們不僅要關注自然，還要不過分依賴自然。如果他們刻意強調自然，就會失去玉雕的野趣和特色。對于一個好的玉雕作品來說，玉石材料的選擇是非常重要的。大自然中生長的玉石材料天然質感，是最理想的設計材料。

2.忠于魅力。揚州玉雕的玉石材料必須經過玉雕設計師的多次的鑒定，出發點是為了增加玉雕藝術的魅力。在藝術表現上，玉石材料設計無論采取抽象或者真實、細膩或是夸張的表現手法，都是需要“發揮玉石魅力”，在對玉石材料進行全面觀察后，再進行反復推測和思考，最后將復雜的形式用于玉石材料的設計。一件優質揚州玉雕作品，每一件都是不斷研究、開發，取百家之長，結合設計雕刻技藝與現代工藝的精華，將其合二為一逐漸雕刻而成。

（二）揚州玉雕的實用性

現在，隨著人們審美需求的不斷提高，人們對玉雕藝術作品的要求也越來越高。我們正處于一個吸引公眾注意力并獲得經濟利益的時代。玉雕藝術品是中國雕塑技術的體現，雕塑家們在不斷完善玉雕藝術的過程中，具備了與民族工藝相結合塑造玉雕藝術品的高素質技藝和配件，一定程度的宣傳推廣可以促進玉雕行業的快速發展和進步。同時，還可以向相關市場提供反饋，賦予中國玉雕藝術新的活力。玉雕藝術產品不再局限于傳統手工藝品，而是展現出更大的藝術性和獨特的魅力。同時，市場經濟也促進了中國玉雕藝術的高速發展。

三、揚州玉雕藝術的發展方向

揚州玉雕作為中國傳統雕刻藝術之美的代表之一。任何時候，玉雕藝術的精神內涵都不會改變。在藝術設計者們發展玉雕文化的內涵過程中，我們可以了解的設計本質。在現代市場中的裝飾領域更多地融入玉雕文化的雕刻美感，將雕刻之美古為今用，它在實際運用領域會發揮十分重要的作用。

（一）探索玉石文化體驗經濟

揚州玉雕未來的發展方向，應該是不斷探索玉石文化體驗經濟。首先，開發出玉石文化的體驗經濟新局面。重點開發包括玉石文化的基本知識的講解推廣、玉石雕刻技能的學習、玉石雕刻審美能力的提升、玉石形態設計、玉石產品加工與銷售等多個環節，每一個環節都可以成為消費的過程。玉石文化市場新領域的開發與培育，要建立在新的理念之上，讓服務與體驗自身產生價值。其次，應當建立在與藝術品市場，尤其是拍賣市場的深度聯系之上。玉石收藏和玉石投資領域，最近幾年已經不再是“古玉收藏為上”的情況了，這是因為一方面原料價值與雕刻工藝價值都有升值空間；另一方面，玉石藝術品的拍賣市場近年來打破了禮品市場為主的格局，投資市場開始占據了較大比例。這都意味著，揚州玉雕產業有可能在未來培育出自己的藝術品市場。根據審美經濟的特點，開發出大眾消費市場與藝術品市場，是未來推動揚州玉雕事業發展的契機。

（二）揚州玉雕在造型擺件中的應用

玉石造型擺件的選擇原則，通常需要與室內整體的人文風格協調一致。在雕刻作品的選料過程中，雕刻什么位置使用什么雕刻技術，也有講究的。同時對于不同用途的物品，玉雕的雕刻圖案也盡量不相同。比如說茶幾擺件物品，是位于客廳的中間的，當人們在一起交談時，作品必定會給人們留下深刻的印象。玉石擺件的雕刻可以隨意選擇不同的裝飾，能夠帶來不錯視覺體驗即可；對于使用的大件物品，揚州玉雕中的雕刻圖案可以選擇各種吉祥寓意進行雕刻，例“福”財”“壽”等藝術字體，以突出這件雕刻的文化內涵。精致的雕刻將使現代空間高貴、高檔，使所有的空間都展現玉石的文化內涵。

四、結束語

藝術沒有創新便沒有生命力，揚州玉雕藝術需要繼承優良文化傳統，取長補短。只有這樣才能使揚州玉雕藝術不斷進步。只有通過雕刻技藝的不斷創新，才能使揚州玉雕與當前人們的審美意趣相契合，才能被大眾所接受和了解、創造出更高的藝術價值和經濟價值。