論東陽竹編的技藝創新

黃學敏 東陽市黃家竹編工藝研究院

一、東陽竹編歷史

東陽竹編是產自浙江東陽的傳統手工藝品之一，2008年6月7日，竹編（東陽竹編）經中華人民共和國國務院批準列入第二批國家級非物質文化遺產名錄，項目編號Ⅶ-51。

東陽竹編手工藝，作為國家級非物質文化遺產與東陽木雕并稱為浙江東陽地方傳統工藝美術的兩朵奇葩。它在殷商時代開始問世，作為工藝品已有1200多年歷史。這在明萬歷《金華府志》、清康熙《東陽縣志》中均有記載。在唐代詩人白居易的《送騰庶子致仕歸婺州》中寫道：“春風秋月攜歌酒，八十年來玩物華。已見曾孫騎竹馬，猶聽侍婦唱梅花。人鄉不杖歸時健，出郭乘軺到處夸。兒著繡衣身衣錦，東陽門戶勝滕家”。到南宋時期技藝水平得到很大的提升，在傳統節日中開始出現竹編的燈飾，以編織元宵節的龍燈、花燈、走馬燈而著名。到了明清時期，東陽竹編得到較快的發展，已有高超的技藝和獨特的風格。民國初期，東陽竹編技藝臻至頂峰，竹編產品種類開始豐富起來，編織技法也得到很大的提升，竹編制品在人們的生活中有較多地應用。

新中國成立后，國家政策放寬，竹編也因此枯木逢春，得到恢復與發展，一批老藝人致力于弘揚振興東陽竹編，當時的東陽市竹編工藝廠，在傳承和創新方面都取得了傲人的成就。

二、東陽竹編技藝

（一）東陽竹編技藝的自然基礎

浙江東陽地處亞熱帶季風氣候區，地形以丘陵和盆地為主，氣候溫和，雨水充沛，空氣濕潤，光照充足，可方便獲取充足的高質量竹編原料。東陽地區在竹藝發展上具有天然的優勢，早在明萬歷年間的《金華府志》記載：東陽有毛竹、笙竹、雷竹、石竹、斑竹、紫竹、水竹、苦竹、淡竹、箭竹、方竹、佛面竹、桃絲竹、山竹、鳳凰竹、花竹、鳳尾竹、花節竹等18種竹類，如此多的竹類加上東陽工匠的巧手技藝，為東陽竹編的技術創新奠定了堅實的基礎。

（二）東陽竹編技藝的人文基礎

東陽是我國傳統編織工藝品的主要產地之一。素有“百工之鄉”、“工藝美術之鄉”的美譽。在“三山夾兩盆，兩盆涵兩江”的地貌下孕育了豐厚的文化底蘊，在歷代父子相承、師徒相授中，東陽竹編培育了大批的竹編藝人。

據東陽歌山窯址考古發掘表明，在唐代已有東陽竹編產品。晚清民國時期，以馬富進為代表的民間竹編藝人，將東陽竹編提升到一個高超的藝術境界。1952年10月，在上湖鄉樓店村正式成立東陽縣民間竹器小組。1956年，東陽縣民間竹器小組改建為東陽竹編生產合作社。1958年，東陽竹編生產合作社與上湖、巍山的兩個木雕廠合并成立了東陽木雕竹編工藝廠，在此培養了大量的竹編人才。1978年東陽縣政府決定單獨成立東陽竹編工藝廠。20世紀80年代末開始，東陽竹編企業的改制全面推進，東陽竹編之花開遍東陽城鄉，涌現出了一大批竹編工藝能人和精品杰作。

（三）東陽竹編技藝發展

東陽自古以來就有“竹編之鄉”的美譽。東陽竹編工藝源遠流長,有著極高的藝術水準與獨特技藝。一件完整竹工藝品的誕生需要經過這樣的一套完整的工藝流程：設計、取材、造型脫胎、卷節、剖竹、開間、劈篾、劈絲、抽絲、刮篾、編織、著色和油漆、防蛀防霉處理，最后是裝配。編織過程需要用到篾刀、間門、刮刀、牽鉆、壓鉆等工具。

東陽竹編在編織上以立體編織為主，結合平面編織技藝，精編細織，手工剖篾細如發絲，設計巧妙，風格各異，體現了江南文化柔和精致的審美風尚，具有極高的收藏價值。

歷史上，東陽竹編結合燙金、印花、鏤刻等制作技藝，制作籃、框、籮、箕等生活用品。在日常生活使用的基礎上附加藝術風韻和吉祥寓意，把生活與藝術進行完美的結合。

（四）東陽竹編技藝的創新

東陽竹編歷經千年而不衰，具有強大的藝術生命力，一方面是藝人們在堅持傳統的同時與時俱進，在題材、品類、用材、工藝、編織技法上進行不斷的創新，更重要的是藝人們通過現代的科技和技術手段，不斷實現著竹編技藝的創新。而進入現代，隨著一批批民營竹編企業的崛起，竹編工藝品的花樣也越來越繁多，竹制品不再是單純的生活用品，它們以動物器皿或平面中國書畫方式出現，有的以江南民俗風情為竹藝精品題材，有的則以實用竹編工藝品作大批量生產。

新中國成立后，特別是東陽縣民間竹器小組成立后，東陽竹編的藝人們就不斷探索和研究，從而創新編織技法和花色圖案。首先從傳統的六篾起頭法中創造出九篾起頭法，接著根據花瓶和動物造型竹編工藝品的生產需要，創新了插彈法。

1968年生產仿古產品時，創造出貼片法；1974年生產手提包和端盤時，又創造出了綜合編織法；1981年工藝美術實驗廠在開發竹絲鑲嵌木雕產品時，運用了竹絲鑲嵌法；1983年開始創作的《九龍壁》，這件作品運用了150多種編織技法和花色圖案，9條龍用不同的圖案、不同的編織技法。集繼承傳統和傳承創新之大成，運用技法之光、創新技法之多都是東陽竹編歷史上所罕見的，成為東陽竹編技法上標志性的事件。1984年2月，《九龍壁》完成編織，當年被評為全國竹編行業唯一的國家工藝珍品。1989年，東陽市東風竹編工藝廠先后應用了雙層擰編法、粗細正斜千鳥法、螺旋編織法、粗細混合波浪法、挑壓遞進法和亂編法等新技法。

（五）東陽竹編技藝創新的典型作品

1915年，馬富進的東陽竹編作品在巴拿馬萬國博覽會獲得中國竹編近現代史上的首枚獎牌。1929年在西湖博覽會上，他榮獲“竹編狀元”匾額，其編織的竹編作品體現了當時中國工藝竹編的最高水平。

現存于故宮博物院的一對三層托籃和東陽工藝精品館的兩只傳世百年的八角契盒是碩果僅存的兩件作品，雖然不是馬富進的頂尖之作，但依然是精美絕倫的藝術品。在整體造型和編織技藝上，以及色彩處理上依然讓我們嘆為觀止，即便在當代想要達到其水平也有相當的難度。

1983年開始創作的東陽竹編《九龍壁》堪稱是一件集大成的難得的竹編精品。其造型從中國古建筑影壁、照壁與傳統落地插屏中脫胎而成，由底座、束腰、顯口、邊框、堂板、腰斗、撲頭、壓棟八個部分組成。造型機構考慮便于制作、運輸、安裝，分堂板九塊、底座三塊、束腰四塊、斗頂三塊、掛頭四塊組合而成。畫面主體為九條龍，八個火球，五十一片云朵和連綿起伏的波濤。其底座用一百三十六條竹片回紋、九十四片木雕荷花瓣組成圖案。束腰與壓棟用七十六條木雕回龍、七十二只藤線鎖殼構成兩條對齊花邊。堂板邊框編織了“方芯花”圖案，撲頭用半圓小竹貼拼而成。整個框架與堂板的處理疏密有致，粗細相輔，形成以賓托主的效果。色調處理以竹材天然色澤為基調，與室內裝飾中間色相互協調。編織手法處理追求近距離欣賞效果，細膩耐看，充分發揮高、精、尖的竹編工藝特色，使作品遠看恢弘大氣，近看細膩逼真。獨具匠心、別有心意的構圖創意和完美的工藝技法，是該藝術品的生命之所在。

為達到生動傳神的藝術效果，作品運用了這件作品運用了150多種編織技法和花色圖案，不僅全面繼承了傳統竹編的優秀技藝，而且進行了大膽的創新，很多技法達到了工藝竹編史上的新水平，可謂集東陽竹編技藝之大成。如對造型變化無規律的云朵用多篾起頭法，對八個火球用八種編織圖案，對九條不同造型的龍用九種不同圖案的不同編織技法，如“雙條絲串藤細花龍”、“鱗形編織摧花龍”、“篾編方格龍”、“雙層插片魚鱗龍”、“圓眼空反穿六絲龍”、“篾絲篾片混合龍”、“人字花紋分色龍”等。對龍頭、龍尾，用彈、插、膠、卷、雕等手法處理。畫面主體造型多變，轉折多、難度大，使用細如發絲的細篾進行編織，精細無比。

同年4月，《九龍壁》參加了第四屆中國工藝美術“百花獎”評比，引起強烈反響，榮獲金獎，它是國內唯一由普通材料制作的國家級工藝珍品，奠定了其在當代工藝竹編中至高無上的地位，成為史無前例的工藝竹編杰作。

同年12月，《九龍壁》在浙江省工藝品進出口聯合公司赴香港舉辦的浙江工藝品洽談會上展出后，海內外人士嘆為觀止。香港《大公報》、《文匯報》等均在主要版面予以報道，評價竹編《九龍壁》是“不可多得的珍品”、“平凡中才顯功力”、“不愧是集竹編技藝之大成”。

（六）東陽竹編技藝創新的“獨特技藝”

在竹編領域里，東陽竹編可謂全國竹編里的領頭羊，而“黃家獨特技藝竹編”又是東陽竹編里的佼佼者。其獨特技藝融合時代特色，將竹編的獨特技藝進行創新，融材料創新、工藝創新、色彩創新、編織創新、藝術創新于一體，將科技應用于材質，獨具特色，獨特技藝開古今竹編藝術之先河！

東陽市黃家竹編工藝研究院獨特技藝創新的立屏、掛屏命名為：“黃家獨特技藝竹編”。經過多年的實踐和深入研究，東陽市黃家竹編工藝研究院在竹編的獨特技藝方面進行了系列的開發，其中，“礦物質竹材軟化法”獨特技藝、“著色凸顯法”著色獨特技藝、竹材雕刻花板“360°淺拉升黏貼法”獨特技藝、“竹片花瓣成型法”科技創新獨特技藝四項竹編技藝創新在全國竹工藝獨特技藝創新發展研討會上得到同行、專家學者、大師們的廣泛好評和普遍贊譽，也為推動竹編的技藝創新做出了積極的貢獻和引領！

全國竹工藝獨特技藝創新發展研討會

1.“礦物質竹材軟化法”獨特技藝：

竹材軟化是指通過提高含水率和溫度等方法提高竹材的可塑性，使竹材在同樣應力作用下產生更大的變化，便于后期的加工。

“礦物質竹材軟化法”是指通過礦物質的催化作用，在溫度的作用下，使竹材由高脆性轉化成高彈性，增加竹材的可塑性。

正如浙江省工藝美術著名專家評委范佩玲在全國竹工藝獨特技藝創新發展研討會所說：高超技藝充分體現了竹編世家的傳承，對竹子軟化的獨特技藝更是竹編事業發展中具有劃時代和里程碑式的事情，黃學敏新創作的“竹編立體畫”作品，無論從構思和創意都突破了瓶頸，開闊了思路，給人全新的概念，特別讓人耳目一新，創作的作品是世界領先水平，完全具有特藝條件。

中國工藝美術大師嵇錫貴對黃氏竹編藝術感到強烈震撼，認為竹子軟化的獨特技藝為工藝美術的發展指明了一條很好的發展之路，開創了竹編藝術新境界，特別能夠體現新時代的大國工匠精神。

中國工藝美術大師陳水琴驚嘆于竹編藝術的博大精深，藝術的精致與優美與刺繡相同相似，材質軟化與科技的結合的獨特技藝將對探索傳統工藝美術發展產生積極意義。

2.“著色凸顯法”著色獨特技藝

該技法采用產品著色的明顯色差對比度，從而產生視覺效果。第一步先在產品上描畫好圖案。第二步用1mm寬0.2mm厚的藤皮繞銅線，再按圖構畫好圖案。第三步，將構畫好圖案的外部大面積地上著深顏色后即產生內圖案凸顯的明顯效果。

3.竹材雕刻花板“360°淺拉升黏貼法”獨特技藝

竹材雕刻花板360°淺拉升黏貼法：是指板材按圖雕刻成品后，經過高溫軟化法將雕刻花板進行軟化，同時進行360°多維度進行黏貼而成，根據雕刻圖案四周應注意散花鏤空處理設計為主。

4.“竹片花瓣成型法”科技創新獨特技藝

“竹片花瓣成型法”是指用人工刨篾刮熟，加上高溫軟化，經機械花瓣開模，采用液壓機模壓制成型所需花瓣。

三、東陽竹編技藝創新的引領

東陽市黃家竹編工藝研究院開創的“黃家獨特技藝竹編”融合多種獨特技藝，充分結合了當前科技發展成果，并結合了當代不斷發展的技術特點實現了技術的創新。運用東陽市黃家竹編工藝研究院開創的“黃家獨特技藝”創作的作品構思巧妙、創意新穎、構圖嚴謹、空靈通透。尤其是材質與科技結合更使竹編技藝邁上一個新臺階，竹工藝的獨特技藝所展現出來的竹編藝術成為引領竹編行業和產業的一個風向標！

竹編作品《榮華富貴大花瓶》

竹編作品《龍鳳寶鼎》

中國竹工藝平面和立體工藝表現五花八門，技藝發展到頂峰造極的今天，東陽市黃家竹編工藝研究院開創的“黃家獨特技藝竹編”融合多種獨特技藝在世代相傳、技藝精湛的黃家竹編工藝基礎上，充分發揮自身優勢，做到了集人物、花鳥、山水為一體，平面與立體有機結合的獨特竹編藝術品。

每件作品中貫穿了傳統工藝三十六行業智慧，并淋漓盡致的運用傳統竹技藝的編、織、彈、串、繞、貼、破等多種手段，再結合雕刻技藝的深、淺、疊、鏤空雕刻技藝，并在實際制作過程中解決了前人無法解決的難題，最終使自己創作的獨特竹編藝術品達到了最佳的藝術表現效果。

獨特技藝創作的竹編作品民族風格和地方特色為一體，作品結構嚴謹，造型優美，布局合理，色彩柔和，對比鮮明，整體協調，用材緊致，編制極其精細，編制的花鳥、人物栩栩如生，活靈活現，達到了讓人耳目一新的藝術效果。獨特竹編藝術品可謂真正的“匠心之作”，超凡脫俗，標新立異，工藝與科技的有機結合，體現出了新時代的大國工匠精神，又創造了中國竹工藝史上新的藝術高峰！

在歐美經濟發達國家，雖工業發達，但傳統手工技藝并沒有消失。一些有生命力的傳統手工技藝依靠信息技術、材料技術、管理技術等技術創新迸發了新的發展活力。東陽竹編的技術創新正是積極與全新的現代科技技術相結合，通過不斷吸取新的技術成果，從而提高傳統竹編工藝的技藝創新含量，創造新的生機與發展空間。

技藝創新的東陽竹編，在不斷豐富著竹編產品的類型，滿足新時代下竹編產品的新的功能需求，從而創作出既有現代感，同時有富含竹韻自然之美并符合時代主旋律的精美工藝品，更為東陽竹編乃至中國竹編事業的發展探索出一條新的路徑。

附

作者簡介：

黃學敏，生于1957年5月，浙江省東陽市千祥鎮人。亞太地區竹工藝大師、中國傳統工藝美術大師、高級工藝美術師、中國工藝美術學會竹工藝專業委員會主任、中國林學會竹子分會副理事長、浙江省工藝美術行業協會竹工藝專業委員會主任。原東陽竹編工藝廠廠長兼黨委書記，現為東陽市黃家竹編工藝研究院院長兼總設計師。

設計創作作品曾作為“國禮”在2018年世界竹藤大會期間贈予國際友人和多國政要，2019年創作作品在斯里蘭卡交流活動中作為“國禮”贈送斯里蘭卡前總統馬欣達-拉賈帕克薩（Mahinda Rajapaksa）和斯里蘭卡時任總理拉尼爾?維克勒馬辛哈（Ranil Wickremasinghe）。

黃學敏是2018世界竹藤大會中國竹工藝精品展、2018世界竹藤大會“守正創新 崇尚生活——當代竹工藝、竹設計、竹產業”主題研討會、首屆中國（宜賓）國際竹產業發展峰會、2019斯里蘭卡中國東陽木雕和竹編展交流活動主要推動者之一。

作品《香爐閣》被陳列于北京人民大會堂浙江廳，作品《金雞報曉》被東陽市政府指定為紀念東陽建縣1800周年的吉祥物，作品《八角提籃》被中國國家博物館收藏，《白鶴圓提籃》《長八方提籃》《圓形寶鼎》等作品被浙江省博物館收藏。2019年，作品《花翎瓶》、《雙龍旋轉竹藝臺屏》入選北京世園會。